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《外出》
# W0 M7 Q2 [% N$ @( e( O" O英文名：April Snow（四月雪）6 W6 |/ c- }5 }$ C% d
导演：HUR Jin-ho 8 W& u6 T& \: f4 m
主演：裴勇俊 孙艺珍
! `- _' y* k; i! ?7 D& l S类型：剧情 浪漫/传奇8 ~) m6 k' H. ?, H0 w
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剧情简介： e/ H0 D5 L) `$ C) l0 O( f
妻子秀真（林尚孝）遇上交通意外，舞台灯光师仁书（裴勇俊）离开工作岗位赶往医院。在手术室外的走廊上，他遇到了舒英（孙艺珍）。舒英的丈夫京浩（柳承洙）也在同一部车上。秀真和京浩重伤昏迷，仁书和舒英在处理事故的过程中意识到了两人的关系非同一般。这对仁书和舒英来说比致命的车祸更难接受。爱变成了不解、愤怒、和背叛。他们谴责爱人的出轨，但也祈祷他们可以平安康复。与此同时，两人渐渐地被对方吸引。 两人在医院附近的汽车旅馆里住了下来并一次次地碰面。在共同渡过了一段日子后他们堕入情网。虽然爱人的背叛使他们困惑，但现在他们处在了同样的情形下，感受到了同样的痛苦。就在此时，秀真苏醒了。仁书无法对哭泣流泪的妻子置之不理。看着仁书，舒英意识到该回到原来的生活了。于是，他们相约外出，只有他们两人，也许这是最后一次了……
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9 {! d* w& F2 [ n8 p; _" V3 _ 淡淡四月雪 淡淡的涩 文/拉拉
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导演犹如灯塔，引领电影的风格和特质，我总以为这种风格和特质是融合了导演的性格和爱好的。一如香港的王家卫，一如韩国的许秦豪。在许秦豪的电影世界，无论是《八月照相馆》里波澜不惊爱的暗流，还是《春逝》里爱情轻轻消褪的声音，无不透射出一种人淡如菊、冲离平和的气息。唯美的画面、白描的写意、平铺直叙的手法，似一幅铺展开来的水墨画，配以流畅的音乐，于红尘中低呢那淡淡的情愫，淡淡的忧伤，淡淡的岁月。
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看许秦豪的电影，仿如在某个午后，读了一阙婉约的宋词，心儿随着“落花人独立，微雨燕双飞”外出，一任往事风尘仆仆，与那初发芙蓉的时节，狭路相逢。
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6 `% q) }3 `: B' i& N1 P 《外出》一如既往延续许式风格，虽然许导想借《外出》之名，反映一种更激烈的情感矛盾，脱离平淡小品故事的框框，但在我眼里，许秦豪还是那个许秦豪。仁书和淑英之间，游离于婚姻和道德之外的感情，未经几番争取和挣扎，兀自飘零，在面向大海的春暖花开之中，心照不宣的。他们甚至没有说开始，也没有说结束，爱情，就这样静静的在掌纹和指隙间流过，如同岁月的流逝。而我们，静默于时间的彼岸。许秦豪，终拍不出《快活到死》里不堪忍受妻子红杏出墙的丈夫，愤而弑妻那般不禁唏嘘的惨烈和冲击。
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' b% A4 x9 R- [ 外出，意为往外走，走出去。影片里仁书和妻子秀真，淑英和丈夫京浩，都在往外走，走出了婚姻这道门。爱情本身没有通向外面的路，走出去的都是曾经相爱的人，婚姻不过一张苍白的纸，轻轻一戮便漏了气，如何承载折戟沉沙的爱情。婚姻和爱情，围墙内外稻花香，何必执意哪个更好一些，哪个更香一点。断壁颓垣下，受伤的人啊，难道不能把爱情当成婚姻来经营，把婚姻看作爱情来呵护？可是有时候，一切都是有尽头，走出去的人们何尝不想停止步伐，但是已经跨出去的脚再也缩不回来了，一切是那么的自然，那么的无力抗拒，那么的措手不及，那么的无可指责。我们都是圣祖手中一颗小小的佛珠，回旋在芸芸众生当中，谁也没有说是道非的资格。; B" x$ F' {0 k: A5 Q* K- ?4 D
) T0 V! f- g" H* i$ c 仿佛王菲吟唱的《四月雪》
: R: k0 S1 Q8 G8 `' o“当四月的天空，忽然下了雪霜，就会想起信仰。 |) W! H4 ^. N4 B# }# B
当个人的往事，忽然失去重量，就拥有坚强的力量。
" t$ I, J# w3 y q# n人世间开始绝望，上帝才开始歌唱。; l; J* W0 Z! `, _3 T
我们有什么资格说悲伤，为谁而恐慌为谁忙。# m* D' l# F% u5 U% w$ H3 c
因为全世界都那么脏才找到最漂亮的愿望，
9 ~5 _4 o9 z0 ^; W, n7 O因为暂时看不到天亮才看见自己最诚恳的梦想。”
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许秦豪独有的视角，注定他不会如陈凯歌，无端端把人性、信任、道义、爱情、欲望等人世间最深沉的道理，糅合成一团，囫囵吞下，再来硬生生分个对错得失。伦理道德在许导的笔下浅尝辄止，他不想批驳什么，揭示什么，宣扬什么，也不需要我们探讨什么。不用盘根错节的纠葛，不用一触即发的冲突，甚至不屑多用一句台词，他只需要我们完全的舒展，仔细倾听来自我们的心，最初跳动的声音，那最真实的自我。. I/ \9 K3 d) Y' j; w* ~; g D4 d
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整部影片通过外出这条线，把仁书和淑英之间的爱情缓缓推进，自然和谐，不显突兀。因各自爱人外出途中遭遇车祸而相识。两人第一次外出，压抑良久有苦难言被背叛的痛以及亡人家属非理责难的尴尬，淑英几近撕喊的哭泣里，何尝没有仁书流泪的声音？对酒畅谈，江边奔跑，结伴远足，每一次外出标识两人感情的发展和递进，直至一次外出途中，仁书接到妻子苏醒的电话。宛如一篇交响乐，起时是大提琴独特的沉缓浓厚的低吟，随着一次次外出，小提琴、短笛等乐器慢慢融合进来，节奏渐变高亮明快，秀真苏醒和京浩去世，欢快跳跃的音符嘎然而止，大提琴低沉的声音渐渐回坎耳边。其间又辅以季节和色彩的变换来衬托，揭开真相的残酷，接受事实的无辜是单色寒冷的冬季，而多彩明媚春天的到来，预示着两人心灵相惜，爱的蔓延。每一处细节，每一个镜头，每一回剪接，无不透露许导的良苦用心。! |7 y9 x: P! u7 ^' f
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家庭和爱情、责任和自由、背叛和原谅之间的左冲右突无疑是影片的高潮，但在许导手下，仅仅平淡的镜头，淑英凝望仁书透过橙色灯光投映在窗户的身影，仁书怅然看着台灯暗了又亮，亮了又暗，淑英离开仁书的失声痛哭，仁书独自对着地板的低啜……无声无息将一份哀婉摆在你面前。用极尽简单的笔调刻画最激烈的矛盾，就好比最痛的痛源自微笑。许导终还是惜墨之人，但不粗糙。+ E8 t8 E8 o/ H6 Q* w
5 k! c2 v3 h8 E% p( D9 o 影片中经常出现路和车的镜头，我以为它的喻意不仅止于外出，更多的还有在路上的意思。人生路，有太多不同风景，看似有许多的选择，其实每种选择都是唯一的，因为你走上了一条，而这条路又会分岔，如此反复，你再也找不到来时的路了。8 |% i' G( ]# {5 e
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又见雪花飘，她是四月，他是雪。
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相较于其它两部，《外出》略显余味不足。《八月照相馆》和《春逝》，尽管都有着爱情褪色的淡淡哀愁，但这点哀和愁在德琳的相片和尚优的微笑中得以解脱，如同银河的月我照楼上这般，幽凉却有暖流。而四月雪中的外出，有些刻意了，或者许导想隐含一个想像的空间，却让影片有些失语。# Q J* N9 U. `5 h/ T( p
" v7 s- `5 h7 b- A% |) F[ Last edited by 拉拉 on 2006-1-7 at 22:22 ] |
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发表于 2006-1-6 12:52
发表于 2006-1-14 21:32
