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《外出》6 `, l5 L9 H- O) Y4 a
英文名:April Snow(四月雪)8 r$ [, c1 f2 g. ?
导演:HUR Jin-ho 6 R# l; R+ J8 g
主演:裴勇俊 孙艺珍
. r4 t5 o+ W W, L5 Y5 @类型:剧情 浪漫/传奇% g5 O3 N4 d- k! X- n1 q7 Q3 U
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剧情简介:
0 a+ w$ }- V# o% I, e妻子秀真(林尚孝)遇上交通意外,舞台灯光师仁书(裴勇俊)离开工作岗位赶往医院。在手术室外的走廊上,他遇到了舒英(孙艺珍)。舒英的丈夫京浩(柳承洙)也在同一部车上。秀真和京浩重伤昏迷,仁书和舒英在处理事故的过程中意识到了两人的关系非同一般。这对仁书和舒英来说比致命的车祸更难接受。爱变成了不解、愤怒、和背叛。他们谴责爱人的出轨,但也祈祷他们可以平安康复。与此同时,两人渐渐地被对方吸引。 两人在医院附近的汽车旅馆里住了下来并一次次地碰面。在共同渡过了一段日子后他们堕入情网。虽然爱人的背叛使他们困惑,但现在他们处在了同样的情形下,感受到了同样的痛苦。就在此时,秀真苏醒了。仁书无法对哭泣流泪的妻子置之不理。看着仁书,舒英意识到该回到原来的生活了。于是,他们相约外出,只有他们两人,也许这是最后一次了……
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淡淡四月雪 淡淡的涩 文/拉拉3 H8 i9 m6 D, h" i6 S
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导演犹如灯塔,引领电影的风格和特质,我总以为这种风格和特质是融合了导演的性格和爱好的。一如香港的王家卫,一如韩国的许秦豪。在许秦豪的电影世界,无论是《八月照相馆》里波澜不惊爱的暗流,还是《春逝》里爱情轻轻消褪的声音,无不透射出一种人淡如菊、冲离平和的气息。唯美的画面、白描的写意、平铺直叙的手法,似一幅铺展开来的水墨画,配以流畅的音乐,于红尘中低呢那淡淡的情愫,淡淡的忧伤,淡淡的岁月。
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看许秦豪的电影,仿如在某个午后,读了一阙婉约的宋词,心儿随着“落花人独立,微雨燕双飞”外出,一任往事风尘仆仆,与那初发芙蓉的时节,狭路相逢。
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《外出》一如既往延续许式风格,虽然许导想借《外出》之名,反映一种更激烈的情感矛盾,脱离平淡小品故事的框框,但在我眼里,许秦豪还是那个许秦豪。仁书和淑英之间,游离于婚姻和道德之外的感情,未经几番争取和挣扎,兀自飘零,在面向大海的春暖花开之中,心照不宣的。他们甚至没有说开始,也没有说结束,爱情,就这样静静的在掌纹和指隙间流过,如同岁月的流逝。而我们,静默于时间的彼岸。许秦豪,终拍不出《快活到死》里不堪忍受妻子红杏出墙的丈夫,愤而弑妻那般不禁唏嘘的惨烈和冲击。
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' G; ^0 c/ M9 _* Q0 G1 E( H2 D& p 外出,意为往外走,走出去。影片里仁书和妻子秀真,淑英和丈夫京浩,都在往外走,走出了婚姻这道门。爱情本身没有通向外面的路,走出去的都是曾经相爱的人,婚姻不过一张苍白的纸,轻轻一戮便漏了气,如何承载折戟沉沙的爱情。婚姻和爱情,围墙内外稻花香,何必执意哪个更好一些,哪个更香一点。断壁颓垣下,受伤的人啊,难道不能把爱情当成婚姻来经营,把婚姻看作爱情来呵护?可是有时候,一切都是有尽头,走出去的人们何尝不想停止步伐,但是已经跨出去的脚再也缩不回来了,一切是那么的自然,那么的无力抗拒,那么的措手不及,那么的无可指责。我们都是圣祖手中一颗小小的佛珠,回旋在芸芸众生当中,谁也没有说是道非的资格。
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仿佛王菲吟唱的《四月雪》( ?7 K. t' [. |+ }
“当四月的天空,忽然下了雪霜,就会想起信仰。* U; M1 N9 c* o5 b( H6 Y$ }
当个人的往事,忽然失去重量,就拥有坚强的力量。6 F+ T% j) D2 B9 j" q
人世间开始绝望,上帝才开始歌唱。
3 f* p1 n" Q$ O' z8 [% T' J6 U G我们有什么资格说悲伤,为谁而恐慌为谁忙。; [6 t) ] r6 O
因为全世界都那么脏才找到最漂亮的愿望,3 J3 m# p; C, _. z2 h$ {
因为暂时看不到天亮才看见自己最诚恳的梦想。”- ^0 u; j* M3 \+ n/ L4 e
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许秦豪独有的视角,注定他不会如陈凯歌,无端端把人性、信任、道义、爱情、欲望等人世间最深沉的道理,糅合成一团,囫囵吞下,再来硬生生分个对错得失。伦理道德在许导的笔下浅尝辄止,他不想批驳什么,揭示什么,宣扬什么,也不需要我们探讨什么。不用盘根错节的纠葛,不用一触即发的冲突,甚至不屑多用一句台词,他只需要我们完全的舒展,仔细倾听来自我们的心,最初跳动的声音,那最真实的自我。
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0 I5 z/ R; @: E" A `( k9 | 整部影片通过外出这条线,把仁书和淑英之间的爱情缓缓推进,自然和谐,不显突兀。因各自爱人外出途中遭遇车祸而相识。两人第一次外出,压抑良久有苦难言被背叛的痛以及亡人家属非理责难的尴尬,淑英几近撕喊的哭泣里,何尝没有仁书流泪的声音?对酒畅谈,江边奔跑,结伴远足,每一次外出标识两人感情的发展和递进,直至一次外出途中,仁书接到妻子苏醒的电话。宛如一篇交响乐,起时是大提琴独特的沉缓浓厚的低吟,随着一次次外出,小提琴、短笛等乐器慢慢融合进来,节奏渐变高亮明快,秀真苏醒和京浩去世,欢快跳跃的音符嘎然而止,大提琴低沉的声音渐渐回坎耳边。其间又辅以季节和色彩的变换来衬托,揭开真相的残酷,接受事实的无辜是单色寒冷的冬季,而多彩明媚春天的到来,预示着两人心灵相惜,爱的蔓延。每一处细节,每一个镜头,每一回剪接,无不透露许导的良苦用心。
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家庭和爱情、责任和自由、背叛和原谅之间的左冲右突无疑是影片的高潮,但在许导手下,仅仅平淡的镜头,淑英凝望仁书透过橙色灯光投映在窗户的身影,仁书怅然看着台灯暗了又亮,亮了又暗,淑英离开仁书的失声痛哭,仁书独自对着地板的低啜……无声无息将一份哀婉摆在你面前。用极尽简单的笔调刻画最激烈的矛盾,就好比最痛的痛源自微笑。许导终还是惜墨之人,但不粗糙。( T$ S7 z/ c( U& {; o/ q1 y% ?
9 f5 C' z ^" Q" i. q 影片中经常出现路和车的镜头,我以为它的喻意不仅止于外出,更多的还有在路上的意思。人生路,有太多不同风景,看似有许多的选择,其实每种选择都是唯一的,因为你走上了一条,而这条路又会分岔,如此反复,你再也找不到来时的路了。 w1 d7 Q9 h# I* R" ]
+ J. g7 i5 `! W 又见雪花飘,她是四月,他是雪。
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4 Q: j$ C( {5 x7 l3 E9 Y# V/ O 相较于其它两部,《外出》略显余味不足。《八月照相馆》和《春逝》,尽管都有着爱情褪色的淡淡哀愁,但这点哀和愁在德琳的相片和尚优的微笑中得以解脱,如同银河的月我照楼上这般,幽凉却有暖流。而四月雪中的外出,有些刻意了,或者许导想隐含一个想像的空间,却让影片有些失语。, A% }& D t: n3 c9 g9 m* l9 P" ~
4 e2 s9 D) n/ h$ ~* I[ Last edited by 拉拉 on 2006-1-7 at 22:22 ] |
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