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第三部分：
看电影的快乐
在我们交谈的同时，朴导演一直在不停地按相机快门。他说下午要看2部페킨파的电影，他匆忙起身，好象要迟到了，朴导演很焦急。페킨파的第二部长篇电影《대평원》（大平原？）和受到诅咒的杰作《관계의 종말》（关系的结局？）要连续上映。《대평원》结束后，朴导演的表情很轻松。这部影片把西部时代几乎描绘成野兽时代。中盘段落的描写好象很合朴导演的心意。 在朴导演的身边坐着把帽檐压得很低的林秀晶，他们在一起很认真地观看了《관계의 종말》。在페킨파的电影中，比较深的刻上了他个人趣向的《관계의 종말》，以“팻 개럿”和“빌리 더 키드”为原题，描写了팻和빌리的平生友谊，主要讲述了西部时代保安官和无业者之间的较量故事。他们虽然逃脱不了要致对方于死地的命运，但他们都在犹豫，在徘徊。他们对这一时代的逝去依依不舍。影片中팻 개럿的台词：我会和美国一起老去，但빌리不会改变。 在这句话中，融入了对只有暴力才能生存的西部时代的观点。페킨파对暴力本身没有过多评论，相反，更多的表现了在权力与资本支配下的文明社会中让人看不见的暴力，以及对这种看不见的暴力的厌恶。强烈反映了20世纪巨富的落伍者的情绪（？）
那天到釜山影院的观众不是很多，但都对페킨파的电影留下了深刻印象，这其中比较狂热的观众就是朴赞郁和林秀晶。他俩始终如一，愉快地享受着忧郁的西部悲歌。 我和观众们又讨论了将近2个小时，正要走出影院时，收到了正在海云台某生鱼片店喝酒的朴导的短信，我和影院的有关人员谈话间，见到了迟到的朴导，他说刚才还在和林秀晶一起回忆看페킨파电影的感受，林秀晶很意外地说，她觉得这两部影片很有意思，可惜的是，韩国没有这种类型的片子。 朴赞郁的兴奋还在持续：“能在同一天连续看到2部페킨파的作品，只能说得到了上天的恩宠。如果和是同一时代的人，就不会有这样的好运。把1962年拍摄的和1972年拍摄的影片放在一起观看，一眼就能看出페킨파的成熟。”“我只有叹息。。”听到来自导演这样的最高赞词，釜山影院许文英院长的嘴张得如木盆般大小。他们也在讨论为什么《관계의 종말》是페킨파的最高之作。这一天对朴导的一句话印象很深刻“这样的一部影片是制作者们很容易剪辑的。无论怎么剪辑，对故事的连接没有多大的影响。怎么看 又象是一些无用场面的延续，但就在这些看似没有特殊事件的无用场面中，述说着一些什么东西。”《관계의 종말》在初映时因为制作方的介入，放映了减缩版，历经了很多坎坷，1988年才公开导演版。在今年的柏林国际电影节上，上映了经페킨파的研究者重新剪辑的较长版本。对于这部批评中复兴的电影，朴赞郁是这样评价的：“虽然没有明示什么特别事件，但它是可以让人感动的电影的精华。”
那也许是所有导演的梦想. 但不幸的是, 电影是消耗金钱的艺术, 不是每个人都能享受这种奢华. <관계의 종말> 是페킨파在阅历最高潮时的作品, 这部影片的兴行失败(直译)导致了페킨파开始走下坡路. 抛开这部影片的兴衰胜败, 朴导演从詹姆斯 코번니演绎的팻개럿的角色描绘中能看到这位艺术家的心灵深处. 팻개럿为了生活背弃了原是伙伴的빌리,带上保安官的徽章, 加入了围剿无业者的队伍. 팻개럿的脾气虽未曾改变, 但他的人格发生了变化. 去杀死빌리之前, 他的所作所为在周围人看来已经达到了人性的最低点, 熟人都对他的卑劣和险恶感到震惊. 朴导演认为, 在描绘人逐年老去的表现方式下,隐藏着페킨파的观点(?). 我们看过太多在电影中有关人老去智慧也随之老去的惯用描写. 在这部影片中,深刻描绘出了팻개럿的因为年迈,不得不妥协的内心世界. 从内心深处挖掘出的形象才是페킨파电影的精髓.
这一天, 比起朴导演的新作<赛恋>, 我们更多地讨论了페킨파的电影. 但奇怪的是, 我感觉对他的新作已经谈了很多. 这并不是说<赛恋>和페킨파的电影相似, 而是朴导演看过很多电影, 他把以前看过的对好电影的记忆, 从过去式转化为现代式, 在自己的电影中有头绪地逐步升级更新, 这在旁人看来也是很愉快的事情. 不知道朴赞郁的电影世界会延伸到何处, 至少他不会退步. 在我个人看来, 没见过哪个人象他这样对电影怀着真诚的始终如一的热情. 这就是他的电影为什么受到那么多人喜爱的原因. 我相信, 朴赞郁<赛恋>也会成为他所推崇的众多电影中的一部, 亮相于世人面前.
全篇完.
[ 本帖最后由 wwrain 于 2006-6-11 19:43 编辑 ] |
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发表于 2006-6-6 23:37
, 從8月起正式開始第4張專輯的錄音工作。 
