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发表于 2017-3-26 14:05
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结束语
有一位很成功的导演……
/ C; R$ f* b+ h5 j" z3 [ 好吧,如果一定要计较,“很”字或许可以去掉。! R! N, c/ L$ E: O1 w9 k) ?
: t! G8 L% j6 \3 R 导演谈到自己遭遇的中年危机——不得不越来越频繁地参加同龄人的葬礼。
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确实,人过了一定的年纪,收到的讣告会远远多于收到的喜帖。( o* X% ], \+ z, S
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4 C+ z) w+ T, r( ~% E 《鬼怪》刚开始播的时候,和朋友聊起,这样的题材只能虚写。可是,看见金编结结实实地写死亡,反而也能看下去。
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9 z# I$ O0 K: a9 h! N: P3 s3 | 《鬼怪》是典型的金编作品——大手笔的海外拍摄、养眼的男女演员、幽默风趣的台词、华丽耀眼的服装和布景、优美动听的配乐、独树一帜的风格……
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但,真能吸引我的,是人到中年的金编表述她对死亡的理解。我尤其喜欢看阿使送走亡者的诸多片段,好像形形色色的人都要走过一家名叫“忘川”的酒吧,说些什么、喝下一杯,然后继续走。
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真实的死亡没有道理:抢救病人的年轻医生积劳成疾反而走在自己救治的病人之前;备考的小女生刻苦勤俭,还未看到人生真正在面前展开就不得不离去;加害者和被害者一起离开人世;上司和下属在死亡面前终于平等;年轻的母亲和幼小的女儿遗憾来世可能难做母女;正当年的医学博士惋惜为了学业的一切努力付诸东流;捱过几十年等待、垂垂老矣的夫妇,终于重逢,在彼此眼中,他们还是年轻时的模样,阿使刻意给他们留下更多的交谈时间,为他们放下孟婆汤的时候动静特别轻,即使爱得那么深重,饮下一杯汤,前情遗忘,一切归无……$ i: A1 U) A3 r) `
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死亡,就是这样——绝对的失去。; c$ J. o4 h! f3 x) h0 s) H+ H
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+ `8 V+ ]/ h# W* |$ P 在这个主题上,金编给出了自己的观察和思索,发人深省。
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不管怎么说,金编保持了强大的创作力,在《鬼怪》中依然有充沛的表达欲。她想要说的太多,而又恰恰用了碎片化的表述方式,往往前者还未及深述,后者又急急说出口。那些碎片之中,包含了太多的主题,当然有佳章,也有过度的繁复和重叠。尤其,如果把剧集的细枝末节全部去除就会发现,《鬼怪》的创作主线非常轻简。轻简没什么不好,可惜,把庞大的碎片表达全部附着在过分轻简的创作主线上,肯定会造成头重脚轻的失衡。好比一棵树,树干纤细,枝叶却茂密悠长、纠结沉重,有人拈住数条枝叶赞不绝口,有人慨叹整棵树怕会不堪重负。《鬼怪》两极化的口碑,其实,哪一极都有充分的理由。2 u- D: g; j: }- \3 d; v
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还有一点。' p6 B) U# ^$ A" r6 W0 R0 _( K' G
. r3 M. U4 e8 S$ u- t1 r: c) {$ J. j 金编是非常成功的编剧。成功之中,当然避不开商业化的部分,不然,几个在《太后》中获益极佳的贴片广告商品品牌不会在《鬼怪》中选择再次合作。
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, `! E' A' C7 \% x1 t [ 我一向不反对商品化。电视剧和电影从本质上看就是商品,正如观众走入影院观影需要买票、视频网站需要花高额费用购片。单从制片人的角度来说,拍摄电视、电影的第一件实务工作,不是憧憬自己即将制作出流芳百世的艺术佳作,而是打一份切实可行的预算表。剧集中贴广告、推商品,可以补贴剧集的制作成本,更好地保障剧集的优质制作。
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2 o% w V/ p1 X* v: S& { m 然而,事物皆有限度,过犹不及。4 o E$ h& v( X! @6 Z. W5 P7 Q
8 P3 b! i( n, H( B 《鬼怪》中开始的商品推介还不算显山露水,后面却有急功近利之状。几次剧情到高潮处,演员一本正经地拿起一样商品,或是露出商标、或是说些不着边际的广告词……表演的节奏被打乱了。这样的商业化就是本末倒置,不仅影响了剧集制作的专业化,也会因为不适当的插入广告给潜在的受众带来负面感观。
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正因为金编是非常优秀、成功的编剧,对商业化的运作异常熟稔,这其中的分寸才更应该仔细拿捏。
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$ W# c# u; z, S' J谢谢一直忍受我慢吞吞写字的朋友。谢谢。
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