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发表于 2014-4-11 13:25
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本帖最后由 hohomania 于 2014-4-11 13:56 编辑 7 d) m* F" [, y/ N2 f8 O% v. R
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密会07-08：女神？这剧里藏的其实是男神* w& U6 k- t U
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在聊这礼拜《密会》之前，容我稍微提一提这剧同编导之前的作品《妻子的资格》。越看越觉得两部剧的相似度高，剧情架构均以女主角的生活圈为主，主线基本围绕的也是女主角的自我觉醒，对现实反抗，直到最终，大致是觅得某种淡然平衡的姿态，可以轻松笑着面对生活。; B* R) e, j) ^# c- G
, }; U' e: u1 y8 E刘亚仁这次的角色虽然注定是偏绿叶，但真的不会让人觉得存在感太弱。相比之下《妻格》的男主角李成宰的戏份才更为酱油。毕竟《妻格》讲述的是两个相似的“橱窗家庭”的故事，而《密会》则试图从20岁的年轻人角度，增加情节的饱满度和故事的视野。
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深水区
$ O: P& m. {4 m- q$ _7 X( _9 }2 X9 u这组编导的剧，如果要讲与大部分韩剧差别最大的部分，我会倾向于选择结构的差异。眼下剧情过半而已，换作其他剧，角色们还在向上爬山，大致是一部分人在忙着明恋暗恋，一部分在琢磨怎样复仇夺家产，一部分人为了追查爸妈好友是怎么死的而拼命挖坟，要不就是狗血绝症仍在编剧脑子里酝酿，车祸失忆在暗处伺机而动…凡此种种的预热与酝酿，无论是《密会》还是《妻格》的中段都不会出现，各类铺垫，故事用更短的篇幅已经讲完。角色们在半程这个节点上，见到的不是半山腰云遮雾罩的风景，而是被故事一把推进了深水区。
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比起向上攀爬的角度，《妻格》或《密会》都似乎更喜欢把角色向悬崖下的泥沼里推，再后来的事，则是在抵抗着各种沉沦陷落的风险中一步步挣扎着向外爬的过程。4 K2 D" W0 J) {% I2 ~0 j% Q
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《妻格》的中段即上演男女主角各自离婚，两个人虽然名义上走到了一起，实则还在承担生存的压力与原家庭带来的各种麻烦，跟随心意的恋爱部分极为有限。做完这样的功课，我再去审视《密会》本周的“听觉开船大戏”，初看时震惊又迷惑，以及被刺激得面红耳热心跳加速的感觉，此时已然消失无踪，着实担心下礼拜将会是开虐的节奏。
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6 h3 w1 |. C' t% r$ _) M) d某两人的保密工作做得虽然没什么失误，但怎奈这圈子实在太小，任何风吹草动很快就能传得到处都是，眼下就连善宰的女友也闻出味道不对，这场密会迟早会变成众人皆知的秘密。不敢去猜惠媛下一步会怎样，倒是艺术财团的BOSS们与那废柴老公都需要惠媛，开除or离婚这种事不会发生，主子从来不会把奴婢放走，只会让奴婢加倍做事偿还。而李善宰，被打回原形的可能性也不大，有了那风水师的铁口金言，最先挺身护犊的人里面，恐怕不缺惠媛的老公。
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8 @' o6 D% w5 g1 Z' `. ?/ I0 L“洗洁精”
6 _$ A1 l0 T9 \5 |; k% T) u5 e必须承认，那场船戏拍得足够智慧。印象中黑灯瞎火开船在当年的《茶母》中曾经出现，那段只有喘息声和黑色画面的戏，发生在一对阴错阳差相爱的兄妹之间。/ N( y4 Y- j9 G# ]" ~( @) V" c
1 w, o. k2 w S: ^$ ]6 V% c; x《密会》这场把善宰家里里外外锅碗瓢盆天花地板拍了个遍的间接船戏，除了理性又巧妙地回避婚外情且年龄差距过大这些挑战观众伦理的因素之外，更重要的是，这场戏是对惠媛“（自己的那个）家也像职场”的回应与弥补。若只是为了避免引起不适的观感，导演大可同样拉灯拍个全黑画面，而不必如此大费周章。
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尽管善宰所拥有的这空间极为简陋，但无论是那个回家第一件事是去“刷牙和洗手”的男孩，还是这空间中干净的地板、水槽上堆叠的碗筷、挂起或摺好的衣服等等，一切都显得如此整洁与安宁，这是惠媛在那乌烟瘴气的“职场”上始终无法获得的心灵慰藉。这男孩与他生活空间是如此纯洁，恰恰是日复一日深陷在那家族企业内外诸多杂事的惠媛，不曾拥有以及不敢奢望的简单与自如。
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这男孩的真挚、直白与执拗，还有他在网上跟“木耳大哥”讲的那些心里话，已让人足够明白，善宰在惠媛面前透明到一览无余，事实上最要命的正是这一点。1 j0 Z# ~! K O, X! X6 e v
6 G- w7 i. R6 G* h5 E当惠媛用“别有企图”去揣测善宰开房，落跑后却弄巧成拙乃至羞于当面交还衣物，当她误会他在电话那头的沉默是刻意“玩推拉”却发现自己其实是反应过度会错了意，当她动机不纯地用“火热星期五”事件教训他，反倒搬起石头砸自己的脚，失控发火被他看穿了嫉妒的真相——以上种种，若是李善宰使用哪怕一点一滴的技巧，动了一丝一毫的歪心，有过一分一秒的不坦诚，以吴惠媛这“狐狸精”的敏锐嗅觉和防御本能，势必会立刻筑起围墙架起火炮，不止御敌于城墙之外更是要把对方打得落荒而逃。但要命的恰恰是善宰的纯粹与透明，那套40岁人的城府与心机跟他一点关系都没有，他就是单纯的喜欢、关心、见她受委屈愤愤不平罢了。5 x4 u: R6 [7 @# \
}6 T% ^6 x9 | ]于是，我总算理解前几集里面多次展现善宰洗各种东西的桥段的用意。还记得么，他出狱后在惠媛家中洗过袜子，回到家中又洗了棉被，惠媛那次家访，他不止递毛巾给她擦手，自己更是几乎要把地板擦漏。印象中还有些善宰同学洗抹布、洗内裤的零星细节，以及乐谱上的爆笑“洗白白独门攻略”等，在我眼中这小子简直已成为走到哪洗到哪的“洗洁精”。
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& x% f1 e9 K2 N) W1 S% @善宰曾说惠媛是他的“女神”，事实上编剧笔下的李善宰才闪耀着最接近完美无瑕的光芒，这个角色的极度纯粹与理想化色彩，使其成为故事中(到目前为止)真正意义上的“(男)神”。) ]+ p# B3 l$ j8 c9 M( m
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) C. T s4 u/ a/ w奇葩遍地
- X. I2 i* n9 f% j/ P6 [" n至于那“女神”，从来都不会把自己置于神位，“优雅的奴婢”这个听起来矛盾凄凉又荒唐的名衔，多年来如同枷锁般套牢了惠媛的工作与“家庭”。若非遇到那几乎有点不讲理的小子，短信吵着架也能被他抓住机会告白，网聊诉苦也不忘盖个“我的女人被欺负”的主权章，惠媛怕是会在“奴婢”这个坑里埋一辈子，也根本不会去冒险找个透气的出口。* ]# `3 `: s9 _
/ i7 \# t; x) a, j9 [8 Q她披着“木耳”的马甲调侃善宰把女神降格为“女人”，其实这个本已心灰意冷如同行尸走肉的“奴婢”，暗中欣喜自己作为女人的本质还能被发现才是真。“女人”这个词之于吴惠媛，自立自强自尊什么的成分恐怕早已多到泛滥，她更需要的定义，是被安慰、被欣赏、被呵护、被取悦…善宰的那一吻与那一抱刺破她的武装冲垮她的心防，内心最深处的柔软脆弱就此被触动，她开始改变，就连职场上的同事也略略察觉出吴室长有些不对劲。# m; |: [& c+ ?' Q6 {' a
& g3 L$ j) f) j" ?* H你可以看到，这个优雅有节制有理性的女人，她被麻将击伤又误会善宰的好意逃回家后，其实有期望从丈夫那里获得一丝安慰，在那个人罔顾“革命情谊”只想着旁人会怎么看的一番冷嘲热讽下，她发了火，她一定期望那个家还可以成为自己的底线，无奈最终，这点绝望寻求安慰的尝试化作了奢望，就连这奢望最后也烧得连灰也不剩。
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0 O7 d, z3 C6 d应该要说，故事在为惠媛增加“同情分”方面着实花了不少力气，这的确最大限度地减少了观众对于不伦恋的排斥与争议。不过想说清谁是压垮骆驼的最后一根稻草恐怕是不可能了，韩老板恣意妄为对惠媛公器私用，废柴老公不懂体谅只知埋怨，以及那公然为小情人开公司的徐英友的言语刺激，还有那老爷子的脱北情妇“人生来平等”的铿锵演说与一杯冷水，凡此种种交织叠加出的无奈、绝望与受辱感，最终让惠媛不得不选择挣脱这囚笼。（PS，亲爱的编剧，中国的毛爷爷从没有教出鲁迅爷爷这样的大文豪好么，您的时间轴错乱了...）
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总之，这故事已经奇葩遍地，再多一个不打招呼就拿钥匙开别人家门兼玩起变装cosplay的40岁女人，以及一个打从头就不把女神的老公当回事且有疑似恋足癖的音乐天才，这样的男女主角，又有什么奇怪呢？
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还有没有正常的角色？惠媛老公手下的申助教或许算一个，他几乎可以视作编剧安插进故事的卧底。痛骂骗学生买山寨琴的教授属于“一群垃圾”之列，被没心没肺的上级要求安排音乐义演又擦车，他再次难掩怒气骂个不停。相比立志用富人的钱做自己的事的奴婢惠媛，申助教这名位阶更低的“奴隶”，发起火来明显更加带感。6 J- T9 w2 Q: W3 c
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有了申助教这一味“以毒攻毒”，也许尚可不必担心未来的故事太虐，虽然《密会》的架构与《妻格》相近，但这次的女主角，应是不会那么轻易离开自己的职场（战场），回到那一无所有的20岁时代。托那算命先生的吉言，她命里还有四个大官位，这次亮相的不是为了男人、爱情或自由就抛开一切的女人，这狐狸应该尽情施展妖术，全力周旋，带着她的专属“洗洁精”把整个故事擦得干干净净，这才叫过瘾。+ P7 Z3 `0 ?# h3 p/ Y2 W0 q
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0 H3 H' r% F. Z; j' R3 ?-= 第三评·END_by Liz =-
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，似乎是拍摄讲究细节的侧面表现吧。