【资料】中国对韩国电视剧和电影之接受（韩国论文）

阿韩 · 发表于 2005-4-28 00:14

（注：这篇虽然不只谈电影，但考虑到其中的电影资料颇有参考价值，还是决定收藏于此）

作者：[韩]李银淑
（本文发于2003年）

1 绪论
   在中国，被誉为“韩流”的韩国大众文化所掀起的热潮，已有了超过四年的指导意义。虽然在最初，那种史无前例的惊奇现象令人兴奋和慌张，但另一方面，随着必须静观其变的反省，在几年之内，韩流会消失的诊断成为了主流。但不同于这种否定性的诊断，近来韩流已不是一种一时的流行，它正在寻找自身的定位，显示出一种更加功劳不菲的形象。
   在韩流受世人所瞩目的背景中，虽然歌曲的作用很大，但是也不能忽视电视剧一直以来的后援，以及恰逢近年电影史上最大的全盛期的电影的功劳。接着作为电影的热点、受世人瞩目的韩国电影有了后劲，韩流的功劳反而越来越大，出现了生活化的现象。
   关于中国接受韩国电影和电视剧，比起正规研究来，通过报告、新闻报道、杂志达到诊断水平的评论，已成为主流；正规性的研究成果则算是零星的了。我们可以把韩流或中国的韩国电影、电视剧的盛况看作与大众文化的现状相关联。因为对于大众文化或是现在进行时的文化现象，学问性的接触是不够迅速的。
   但是诊断重大的文化现象，并揭示其展望的学问性接触还是很要紧的。最近恰逢有史以来最大的全盛期的韩国电影要弄清其在国外所具有的意义,并且需要设定正确的方向性,所以阐明主导 ‘韩流’发展的韩国影视剧被中国观众接受的意义显得尤为必要.在此，就要注意上升为韩流进行过程中一个重要分枝的韩国电影电视剧在中国所具有的意义和前景。
   至今为止，在中国有关韩国电影电视剧的研究可分为关于一般性韩流的研究、关于中国的韩国电影的研究、关于电视剧的研究等。其中关于韩流的研究，就是以在中国总体的韩国大众文化为焦点进行的. 关于韩国电影电视剧的研究，形成于韩国语教育的观点，所以不能解读韩国电影电视剧的意义。其中，最接近本文主题的研究，就是笔者曾以中国受众的问卷调查为中心关于韩国影视作品在中国接受现状的研究.今天，我们要以此研究为基础，来掌握其接受意义。
   本研究的顺序为：首先来看一看成为韩国影视剧被中国观众需求的背景，而自身又是这种需求背景的表现形式的韩流在中国的展开过程；接着要揭示韩国电影电视剧的现状、与美国电影的比较、以及对韩国电影电视剧在中国发展前景的展望。



   2 中国韩流的展开情况

   1993年中国首次引进并播放韩剧《嫉妒》。自97年之后，人们对电视剧的喜爱程度达到了高潮。98年5月H.O.T的专辑发行掀起了韩国大众文化的热潮。1999年11月“酷龙”组合的成功演出后就出现了所谓“韩流”的名词。翌年2月H.O.T的演出受到了热烈的欢迎， “韩流”这个词开始被广泛使用。
   人们对由连续剧构成的韩国大众文化的喜爱源自韩国流行音乐，之后又随着更多的连续剧持续不断地大力催化，韩流范围逐渐扩大，最近电影攻势凌厉，进一步加大了韩流的扩散幅度。同时，在另一方面随着韩国游戏的广泛流行，以流行小说为代表的各种书籍取得强势，韩流的传播面有扩大之势。这就是韩流的发展过程。
   最近，随着以流行小说为代表的各种韩国书籍在日本和中国广受欢迎，韩流的领域也越来越广。非典流行期间传闻泡菜有抑制非典的疗效以致泡菜的销量猛增，这也使人们消除了对韩国产的家电产品和IT产品的抵制感。韩国人躲过了非典，对韩国人的生活态度或饮食生活抱有好感的中国人开始寻找泡菜。这可以强化由韩流形成的对于韩国的复杂形象认识中积极的一面，我们也可以认为这会对韩流的持续带来积极的影响。泡菜和连续剧一起使韩国人的日常生活更贴近中国人了。
   韩国流行音乐从经济效益上看可以说遭遇了危机。因为网上可以免费下载高音质的歌曲导致了专辑销售量的锐减。虽然“声音的海洋”网站上展开过关于付费制的争论，然而并未看到随之而来的专辑销售量的增加。尽管刮起了韩流风，但几乎没有取得实际经济利益的状况，也是使韩国流行音乐在中国停滞不前的一个原因。实际上，在充斥着盗版的中国,4年时间里企业获得的专辑版税收入不过14亿韩元而已。也有人由此认为韩流是中国为了完善本国市场而利用了韩国。
   就流行音乐来说，比起韩国或中国，必须开拓日本市场的主张更具说服力，这也反证了中国的韩流已从流行音乐过渡到其他形式了。虽然当时韩流主要以流行音乐为主，但最近电影却成了应对韩流发展停滞不前的一个对策，游戏也占了其中一席之地。
   韩国电影近来处于史无前例的好时期。这是连艺术的国度法国都很羡慕的现象，甚至因为观众占有率超过了50%而出现了要求废除影片配额制的争论。韩国电影被认为是拯救好莱坞电影的唯一力量。事实上素材几近枯竭的美国好莱坞正通过购买韩国电影的再制作权来为自己输入新鲜血液。因为他们惊叹于韩国电影能用低成本制作出优秀电影的手法。
   然而在中国的电影市场中，电影大都是盗版。虽然《我的野蛮女友》主要是以盗版光碟流通于中国市场，但主要演员全知贤也由此一跃进入到韩流明星的队列中，和金喜善组成了双壁。但是，中国影院上映了《武士》，在南方的一些电影院也放映了韩国影片《我的野蛮女友》，《不可不信缘》在中国的各大影院也都上映了。受世人瞩目的韩国电影的飞跃之势，更加能够加快进入中国市场的速度。
   中国人对于韩流的反应不一。成年人大多对此持否定的看法，这种看法主要归咎于韩国流行音乐和热衷于此的年轻人的形态。韩国歌手的服装和配合着绚烂的节奏的动作很具有刺激性和煽动性，活生生地俘获了青少年的心。沉迷于韩国流行音乐的年轻人的打扮也都是模仿歌手，哼唱着韩国歌曲，这些被称为“哈韩族”的年轻人忽视了学业，引起了父母的极大担心。也有的人对中国国内韩国人的集体行动方式产生了抵制感。但是和流行音乐不一样，电影电视剧位于韩流的中心，就减轻了这种抵制感。
   中国青少年最近热衷于玩韩国的游戏。据韩国游戏界推测，凭借世界最高水平的超高速网络和游戏厅作基础快速成长的国内网络游戏公司的技术水平和技术诀窍比美国和日本快了2~3倍。实际上韩国产的网络游戏占据了中国游戏市场的80%，到了连中国也觉得问题很严重的程度。但是不像在韩国喜欢游戏的人喜欢聚在一起交流，在中国游戏尚且只是在自己个人空间内进行娱乐，不具有集体性，所以看起来韩国游戏不会像流行音乐一样那样遭到抵制。
   然而连那些对自己的哈韩族子女抱有不满的父母们也非常喜欢看韩国电视剧。韩国电视剧现在已进入了英语圈国家的菲律宾，几乎覆盖了整个东亚地区。打入菲律宾被认为是“韩流已经完成”。在中国韩国电视剧也势不可挡，处在持续播放中。2002年在中国播放的韩剧共67部，实际重映的回数达到了316次，超过了61次的日剧。其中韩流初创阶段放映的《澡堂家的男人们》反复上映，在中国已成为了连续剧中的经典。中国电视报不惜花一个版面从多角度来介绍这个毫无新意的连续剧。
   韩国流行音乐看似已经萎缩，但是韩国歌手们仍旧以高度的热情进行着打拼，由此可见，韩国流行音乐已经占据了固定的领域。月发行量高达100万部的音乐杂志《当代歌坛》在2003年4月的外国明星人气排行榜上，韩国明星有7位，几乎占领了前十名。其中以第一名Kangta为首的歌手共有5名。
   刚掀起韩流热潮的时候也有很多人悲观地认为韩流会马上消失。实际上，很多人认为，与韩流达到高潮时相比，最近的狂热程度已经开始降温。但是因为韩流已经由以前的以流行音乐为中心转向了以影视剧为中心，所以人们认为流行音乐的狂热显示出的煽动性已经弱化了。
   在中国非典流行前网上也出现了信息交流量逆转现象。这种现象的出现就是得益于韩流，从中可以看出韩流出现了真正意义上的扩散现象非典时期的文化停滞已经过去，泡菜消除了人们的抵制感，电视剧播映的持续热潮和电影，游戏的积极打拼从各个方面扩大了韩流的传播范围，把握住这一点的话就更具说服力了。笔者认为韩流已超越了绚烂的浅层次的视觉和听觉上的流行，被中国社会接纳，吸收，逐渐变得生活化了。
   2003年12月23日对韩国文化院的45名韩国语中级班的学生进行问卷调查，对于学习韩国语的原因，有13~4个选项可以进行多项选择。很多人回答都是因为接触了韩国电影（19.42%）、电视剧(16.36%)、流行音乐(17.38%)后想要学习韩语的。他们中的80%拥有大学以上学历，年龄在25岁到30岁之间，所以不能认为是一时的流行使他们如此轻易地选择学习韩语。韩国大众文化的影响并未仅限于青少年对演员外表的追求，也促成了成人们了解韩国，这又是韩流生活化、功高不菲的证明。
   最近的韩国大片《实尾岛》和《太极旗飘扬》又以巨大的成功引来了世界各国的羡慕，它正准备进攻继日本市场以后的美国市场。韩国电影的这种力量可以成为韩流持续发展的后劲，游戏、书籍等大众文化的出口的扩大，也能增强韩流的力量。



   3 韩国电影电视剧的现状
   近来，韩国电视剧正显示出将历来就排斥电视剧的30多岁的男性也吸收为观众的强势。电视剧作为实际上创造韩流的核心类型，至今仍是保持着其势力的一个中心体。电视剧在国外所享有的人气，是以国内的人气为前提的。年复一年，国内观众的呼声越来越高，所以也就使对国外前景的乐观预测像以前一样成为可能.
   观众对于电视剧的呼应也是由来已久的了。从几部明显反映这一点的作品的收视率来看，韩国电视剧的人气足以称得上是令人惊异的。《初恋》（97年，65.8%），《爱情是什么》（92，64.9%），《沙漏》（95，64.5%），《许浚》（2000，62.5%），《野人时代》（2002，51.8%）等就是既叫好又叫座的作品。由此,韩国电视剧的威力也就一览无余了。
   韩国国内电视剧的成功一直保持到现在。就2003年的作品来说，以创下35.6%的收视率记录、于2003年7月落下帷幕的MBC周一周二剧场《阁楼里的猫》为首，创下44.7%的记录、于2003年4月落下帷幕的SBS连续剧《All In》这两部内容和性质完全不一样的电视剧的成功，显示了电视剧的多样化，也扩大了观众基础。与这两部现代剧不同，2004年2月作为史剧放映的《大长今》突破了50%的收视率，成为2003年收视率最高的电视剧。尤其是《大长今》，在继《阁楼上的猫》和《All In》之后，使30多岁的男性观众的收视率上升了21%，使电视剧成为并非妇女和中年人的专利、而是男女老少皆宜的一部作品
   2003年上半年的《All In》和下半年的《大长今》收视率高达50%，成为人气最旺的电视剧。此间，创下30%收视率的《完整的爱》和2003年2月5日以43.5%的收视率闭幕的《天堂的阶梯》也很有人气．《Rose Mary》和《完整的爱》一样，都受人瞩目。
   《茶母》虽然没有很高的收视率，但是受到了网民们的热烈欢迎，它开辟了混合型史剧的一种新类型，受人所瞩目。而且《茶母》拍摄之前就已完成全部剧本，显示出解决了电视剧制作中的痼疾的风貌，把观众吸引到比传统史剧宽得多的层面上，被评价为史剧的创新。在传统的电视剧强国韩国，远的说像《许浚》，近的说像《茶母》和《大长今》等历史剧，和现代剧一样为了电视剧的创新，正付出着积极的努力。从这种现象中，我们能够看到电视剧光明的未来。
   以“韩流”为名，在国外也很有人气的韩国电视剧的海外出口额正在急剧上升。电视剧的出口状况，我们可以通过一些数据来看一下韩国电视剧在国外所取得的成功，以及对此的乐观的展望。在文化观光部2003年放映节目出口现状的调查结果中，02年电视剧占出口总数的76.8%（1639万$），接着在03年占据了85.7%（2834万$）；平均出口单价也从02年的1326$上升到03年的2205$，我们认为它对出口的增长做出了决定性的贡献。特别令人关注的是对日本的出口占有率从02年的10.8%增加到03年19%。继日本卫星放映之后，地面波也决定放映《冬季恋歌》。对韩剧的青睐，使韩剧不仅在中国和东南亚，就连在日本也得到了普及。另一方面，也创造了实际性的经济效益，从这一层面上来说，也取得了可喜的成果。
   在上述的电视剧中，在中国放映的只局限于《初恋》、《爱情是什么》、《情定大饭店》等，可见以家庭和男女间的爱情为素材的电视剧还是被人们所偏爱的。此外，在中国播出的《蓝色生死恋》、《冬季恋歌》、《忽然爱情》等电视剧形成了韩剧以都市剧和爱情剧为主流的风格。这一现象虽然可能是为了废除思想性而产生的后果，然而却也招来了韩国电视剧就是女性的专利这样的错误认识，以至对韩国电视剧持否定态度的结果。从思维的养成上看，是其产生的一种结果；但是，韩国电视剧被当作女性的独占品，也就会招来对电视剧的否定性认识产生的结果。调查结果显示, 观众对电影的喜好与否是因个人而异, 而不是因为性别不同, 但电视剧的情况, 则明显是更多因性别而异.实际上, 韩国电视剧的观众已经包括30多岁的男性，但在中国却没有放映过这些人感兴趣的电视剧. 为了防止片面地理解韩国电视剧，为了用电视剧来维持韩流，放映多种多样的电视剧是非常必要的。
   幸运的是，台湾继《明成皇后》之后，引进了《大长今》；日本也正在讨论引进《茶母》，所以使外国观众能够欣赏到多样的韩剧的可能性也越来越大.《大长今》和《茶母》是思想负担较轻的作品，所以在中国也有可能放映，但韩国的历史剧从未在中国放映过，所以是否能够实现还是个未知数.
   国际知名度越来越高的电视剧也在用于改善国家形象。政府买了版权，决定在阿拉伯普及《情定大饭店》；俄罗斯也将放映《All In》。这些事例显示了电视剧的作用已扩大到可以灵活用于提高国家形象的程度。现在韩国的电视剧已经超过了民间的文化、经济价值，可以谋求在国际上树立一个倡导文化的国家形象。韩国电视剧遇上了国内外的鼎盛时期，大范围内以全世界为对象，小范围内以中国等亚洲国家为对象，韩国电影能有何作为，现在到了该深刻考虑的时候了。
   韩国电影近来正逢全盛期。第一个全盛期是自1965年到1970年, 以后一直走下坡路的韩国电影于1993年开始有了上升的趋势。它的发展比电影界人士的预测更远、更快。以1993年的《西便制》为起点，韩国电影开始向世界进军。在世界电影舞台上的地位也不断提高。 2003年9月韩国电影占有率超过了50%这一“梦的占有率”，逼近60%，这使得世界电影市场的好莱坞电影一统天下的趋势不得不有所收敛.电影的出口规模也在2000年以后，以每年50%~100%的程度扩大，2000年80亿元，2001年145亿元，2002年187亿元,保持持续增长。
   在各种电影节上，韩国电影也受到了邀请率最高的待遇。以2004年2月14日的柏林电影节上金基德导演获得导演奖为首，2000年以后，有22部作品在各种电影节上获奖。韩国电影的这些飞跃，受到了世界的瞩目。所以日本继好莱坞电影、法国电影之后，将韩国电影选为主要的进口类别；占据世界市场80%的好莱坞电影界也对韩国电影的制作进行全额投资，接着买来韩国电影的再制作权。仅2003年下半年，就购买了《蔷花红莲》、《Singles》、《家有艳妻》等十余部电影的再制作权.
   2004年2月11日上映的《实尾岛》和《太极旗飘扬》轰动了整个韩国电影界，竞争性地更新了各项新记录，受到了超越韩国的、世界性的瞩目。首先，《实尾岛》更新了《生死碟变》创下的最高观众记录，正在向1000万观众的目标挺进。更令人惊讶的是《太极旗飘扬》极有可能再次刷新各项记录。2004年1月创下了韩国电影观众最高记录，及韩国电影市场64.5%的占有率，捷报频传。电影的观众总数创下了至今为止的最高记录，这意味着韩国电影令观众自身膨胀了。因韩国电影的力量而膨胀的观众的力量有助于制作出更好的电影，所以韩国电影必然能在一定时期内保持加速度。
   2003年在韩国电影市场的排行榜上列居前十位的电影中有7部是国产电影。就是《谋杀记忆》（汉城 191万），《我的野蛮女教师》（163万），《丑闻- 朝鲜男女相悦之词》（122万），《蔷花红莲》（102万），《哦！兄弟们》（95万），《Singles》（86万）《金老师》（86万）这几部电影，好莱坞电影面对这种压力，都到了无法上映的程度。好莱坞电影和韩国电影的力量对比不仅完全逆转了，而且韩国电影已经做好了正式向美国本土进军的准备。
   电视剧和电影两方面都恰逢全盛期。电视剧创新了拍摄的素材和手法，积极地开辟了新的领域。电影方面,作品性较高的巨作和低成本电影各尽其力、积极打拼，不仅使电影产业自身得到了成长，而且也提高了观众的水平，扩大了潜在的观众基础。
   电影和电视剧相辅相成，取得了共同的成功，使得韩流得以持续发展，甚至摆脱了物极必反的规律，保持长盛不衰。电影和电视剧这两个支柱起到了韩国大众文化在中国的地位获得空前提高的核心作用。




   4 美国电影和韩国电影在中国的发展前景预测

   这些韩国电影的成功在中国也引起了关注. 所以不仅《风车》首先在中国公映, 而且《介绍我的女朋友》也计划在韩国和中国同时上映. 但是韩国电影目前在中国的普及程度还很差. 对电影进行的问卷调查结果表明, 非韩国语专业的韩国语学习者团体的情况是,每人平均看过的韩国电影数量仅仅为一到两部. 而对于不关心韩国语的一般人来说,所看过的韩国电影的数量就会更少了. 由此韩国电影的普及程度目前还很差也就可见一斑了. 当然这并不仅仅是韩国电影的普及率比较低, 中国电影市场整体上还很不成熟.

   中国电影市场的开发出于初级阶段, 所以也就与经济一起有很大的发展潜力. 目前中国电影市场的规模是每年十亿元, 据预测还将以每年15%的速度递增. 以前电影的引进权完全被中国电影集团公司垄断, 但最近随着第二发行公司的成立, 逐渐转换为竞争机制, 而且为了抢占商机跨国公司之间展开了以兴建电影院为主的竞争, 这些都是在激活中国电影市场方面表现出的令人振奋的现象. 2003年10月8号,政府颁布了将原有的电影预审制度缩减为现在的100字简约本, 将电影审查权移交到7个地方城市, 为优秀电影筹集1亿元的基金等等振兴电影业的政策. 这是在意识到电影市场的商业效果之后, 提出了放宽电影限制的政策, 对电影做的大刀阔斧的改革.
   由此发展下去, 观看电影的条件还有观众的观赏水准等大环境都将早晚得到改善,然而中国电影市场大部分仍然处在发展的初级阶段. 为了在中国普及韩国电影, 不仅要顺应政府的政策转变, 改善观众观看电影的客观条件,而且还要同时解决提高观众对电影的认识还有观赏水准等根本性问题. 但是在中国电影市场上存在的最大问题并不是市场规模,而是对好莱坞电影的一边倒. 市场的开发度本身就很低, 而大部分开发出来的领域又几乎都被好莱坞电影所独占.
   好莱坞电影一边在带给人们趣味的同时, 也同时遭到人们的抵制.欧洲学者吉姆.克里斯蒂安和麦克尔. 斯考伯曼德把美国电影的魅力和趣味说成是尖端的技术结合巨额的资金. 这一点通过最近在全世界热映的《黑客帝国3》就可以得到认证. 对美国电影的抵制主要缘于它发挥着灌输‘美国梦’以及美国价值观窗口的作用.电影中流露出的美国自由平等的价值观并不能轻易被亚洲观众所接受. 当然也有批判种族差别的电影,但电影中更多的是对亚洲人和拉丁美洲人的副面刻划和典型化.金成坤教授指出美国梦就是热衷于把美国变成越来越年轻的国家,和犹如在金矿里一撅千金的物质上的成功. 把美国变成越来越年轻的国家的热望是与美国扩大自身影响力的欲望联系在一起的. 与越来越老化的旧大陆---欧洲不同,用年轻的充满生机的皮肤重新诞生为犹如青年一样坚韧的年轻国家则可以说是新大陆---美国的本质.
   然而如此的美国梦是与亚洲梦对立的. 拥有雄厚经济实力作后盾而又年轻力壮的美国梦以及仅对美国国民适用的自由平等的理念和自我中心主义的价值观现在又要强加给亚洲人, 这如果说是对亚洲人的不尊重, 那么美国人通过电影生产的美国梦也只不过是美国自己的梦而已.
   与亚洲相关的美国电影问题是亚洲电影和韩国电影应该解决的.美国电影代言不了的亚洲人的问题,韩国电影如果能够涉及到,并进而深入到人类普遍的问题的话,那么韩国电影就应该在中国, 在亚洲,在全世界占有一席之地, 并且成为其中典范.韩国电影正在目前处于亚洲中心的中国试行这种可能性. 这对电视剧的情况也同样适用.




   5 中国市场引进韩国影视作品的前景
   与中国相比, 韩国更早地为电影所困惑, 苦恼. 在中国还是用政策宣传的工具对电影进行评价的时候, 韩国却始终坚持把电影作为大众艺术而制作电影. 不是制作西欧人眼中的亚洲人, 不是制作西欧人所盼望见到的亚洲人的脸孔, 不是从把自己看作他人化的角度出发, 而是需要从主人的角度出发, 韩国电影经历了艰难险阻，才使这样的时代来临。
   以93年为基准, 韩国电影开始走向世界. 这是与以言论自由为前提的电影制作的自由条件的形成是密切相关的. 93年是文人政府上台的一年. 93年2月从文人政府执政开始, 电影<西便制>逐渐制作完成, 随之, 96年又废止了电影的放映前审查制度. 此前的1987年9月, 日本殖民统治时期以来一直遵循的电影剧本事前审查制度也得到废止. 96年10月, 从1926年日本政府殖民统治时期制定的<活动照片胶片审查制度>开始, 就一直沿用的电影的放映前审查制度得到废止, 未经审查的电影, 未经政府干涉的电影都可以自由的制作, 发行. 由此可见, 冯小刚导演一直羡慕不已的韩国电影制作制度的实行也并不是由来已久的.
   韩国的影视作品都是以韩国观众为第一对象制作的. 之后再进入到亚洲各国与那里的观众见面. 即使是刮起韩流热风以后, 韩国影视剧的制作也并非是要完全向亚洲市场进军而制作出来的. 就像电视剧<夏日香气>就是在拍摄之前, 版权就被买走以后才开始在拍摄过程中不断考虑向国外市场进军的. 电视剧具有每天都和观众见面这样的特性, 以及韩国国内的收视率都成为左右电视剧出口价格的因素, 所以韩国的电视剧还是以韩国观众为中心的.
   韩国电影也是如此. 从93年电影<西便制>开始, 大量韩国电影开始进军国际市场, 这些电影或许制作时也考虑到向海外发展的因素, 但是根本上还是以韩国观众为中心制作出来的, 这一点在93年之前和之后是不存在太大差异的. 相反的, 为了与韩国日常百姓的生活更贴近, 在电影制作过程中, 增加了不必要的大量的脏话, 从而走向了另一个极端的程度.
   韩国影视作品都是首先瞄准韩国市场, 以韩国观众为中心进行制作. 但这却使亚洲人产生了共鸣. 韩国人的日常生活开始在亚洲具有普遍性. 在自由宽松的制作氛围中, 韩国影视剧所反应的生活其实就是观众自身的日常生活的影像化.
   而且韩国电影与好莱坞电影相比大部分都是采用低成本制作出来的. 这也是使好莱坞电影人和香港电影人看过韩国电影之后受到触动的又一原因. 如此被搬上银幕的对象作为没有被巨大资本所排斥的产物,与韩国大众紧密结合, 进而扩大为与亚洲人密切结合的文化商品. 这种扩张的现象已经被波及亚洲各国的韩流现象和向世界扩散的韩国电影的强大的竞争能力所证实. 我认为韩国电影的这种强大的竞争能力本身为中国电影也提供了一个借鉴.
   韩国走过与中国相似的历史进程,虽然在现代史走上了不同的道路,但从精神史上留下了大量伤痕这点来说,这两种不同的道路可以看作是类似的. 韩国苦痛的现代史留下了许多阴影.战争,分裂,左右派理念的对立,经济开发的阴影, 政治上的不合理引发的市民义举和抗争, 在以经济为主的政策下日益深化的男女不平等问题等, 这些都是韩国现代史上遗留下的阴影和伤痕.
   与经济发展成比例地或先于其发展的韩国人的市民意识和民主意识一直渴望文化方面的发展.为了文化的发展要紧的是打破阻碍其发展的脚镣. 在许多次的斗争之后, 最终跨越了素材的限制或放映前审查等障碍的韩国电影现在正把上面提到的那些曾经让军事政权畏惧的历史上的伤痕搬上银幕. 此外, 最近的韩国电影毫无保留地涵盖了隐藏在社会暗处的流氓团伙, 援助交际, 还有尚未侦破的刑事案件等社会性的伤疤. 如果把追求多样化的素材和普遍性的价值作为具有新鲜感和说服力的标准, 那么目前来看, 韩国电影使这两方面的要求都得到了满足. 这些素材都是韩国国民共同经历的苦痛, 所以容易引起共鸣, 甚至使观众得到净化,也就得到大范围内的呼应.
   由韩国不先进的政治和不灵活的制度所不能解决的社会问题和阴暗的东西也就作为电影的资产重新诞生. 韩国电影正在把韩国历史和韩国社会问题作为资产. 电影并不仅仅止于使社会问题显现出来, 而是更深究到伤疤下面的新肉. 如果用作品本身难以解决, 那就通过把这个话题引入到作品外, 从而挖出新肉. 所以韩国电影提示了社会融合的这样一种意向.
   中国近代以来所承受的苦难并不比韩国少,而且治愈这些伤处也比韩国耗费了更久的时间. 韩国电影自身的成长壮大使韩国电影市场的好莱坞电影有被驱逐之势。韩国电影中出现的社会的历史的伤疤给韩国电影带来了升华和成果, 可以看作给中国电影指出了发展的方向.
   据对中国观众的调查, 他们对韩国电影大多持肯定的态度, 而很少有否定的意见.而且平均观看韩国电影的数量也在呈上升趋势, 前景很好. 讨厌韩国电影的中国观众是少之又少, 而大部分是毫无抵制地广泛地得到呼应. 这项调查结果证明了韩国电影正确把握了发展方向, 也展示了韩国电影在中国能得到喜好的意义和可能性. 中国的新浪网评选的2003年中国最具人气的10部电影中, 韩国电影<我的野蛮女友>也榜上有名, 这也可被看作是韩国电影在中国已经开始得到喜爱.
   到目前为止的韩国电影中还包含了韩国影像文化的方向性. 并不是特定的民族或国家的大话题中被埋没了的抽象的人物, 而是我的邻居也就是我自己这样一种具体的应该以人为本的非常平凡的真理. 当确定具体的我自身就是文化的出发点和终结点成为可能时, 韩国影像大众文化也就可能成为向中国向亚洲扩散的文化融合的一个基地。超越心胸狭隘的文化帝国主义, 发生在韩国人身上的问题越过韩国人而使之还原成亚洲人, 全人类的问题时, 当韩国电影能够获得如此的普遍性时, 那么也就开拓出了广泛引起共鸣的大众文化的作用. 另外观众也就不再是为美国人自身抄办的筵席即美国电影而缴礼金的被边缘化了的观众,而是但凡参与都会感受到无比的兴致.
   李相禹阐述了21世纪与20世纪相比构造和驱动原理本质上的不同. 下面将预测一下四种大的趋势, 即你争我夺的时代已远去, 携手合作的时代将来临, 全体主义的团体理论将衰退, 个人主义为中心的民主主义秩序将变得普遍化, 与组织相比, 更愿意与人们一起存活, 国境将越来越模糊, 势必迎来这样的新游牧时代. 因为21世纪不是以组织和团体为中心, 而是以人为中心这样的以人为本互相协作的时代, 所以在21世纪人本主义的框架中, 大众文化必然会有说服力而且生机勃勃地进入到其他文化的领域.




   6. 结论
   韩流风潮形成伊始, 对于韩流在中韩两国只不过是一时流行过后便会终止这样的预测更盛行. 这是由于只把韩流当成了中国人更深一层次了解西方文化的桥梁. 近年来韩流广泛而有基础的扩大, 显示了与此预测相悖的观点. 这是对韩国大众文化过低的评价. 韩流在中国已经形成了生活化的趋势, 而且作为韩流分支的电影和电视剧也将进一步地将韩流扩散开去.
   在韩国国内, 韩国电影和电视剧也一路攀升地走来, 而且打破了阶层的分别, 逐渐扩大着观众群. 以在韩国国内取得的成功为基础, 韩国的大众文化正在以影视剧为中心向中国, 亚洲, 全世界进军. 特别是电影在迎来它最大的鼎盛时期的同时, 在包括中国在内的亚洲电影市场, 以及欧美电影市场都受到了欢迎. 在韩国好莱坞电影与韩国电影的座次已经逆转, 这种现象反应了以前那种明明已经在西方大众文化中被边缘化了, 但仍旧要停留在消费者位置上的韩国电影史正在发生着变化. 意味着已不仅只停留在西方文化的消费者层次上, 而是上升到自己国家文化生产者的平等的地位. 同时结合电影的艺术性与趣味性, 按照对观众的调查, 韩国电影在美国电影独占熬头的中国电影市场, 也掀起了风潮, 也期待能给中国电影的发展提供耳目一新的方向.
   中国大众影像文化整体上呈现比较落后的局面. 与电视剧相比, 电影的滞后现象更显著. 处在开发初级阶段的电影市场还主要被美国电影所独占. 美国电影独霸亚洲而引发的问题是, 美国电影所宣扬的梦想和价值观并不适合亚洲人. 韩国影视剧是以韩国人为首要对象拍摄制作, 其次博得亚洲人的共鸣, 这里包含的方向就是应该以韩国人自身的具体问题为基础, 扩大到亚洲人的普遍问题, 全人类的普遍问题. 经确立的普遍性能够广泛地引起共鸣, 也难得地使观众成为参与者, 从而开创出开放的文化氛围. 韩国的大众文化并不是通向西欧文化的桥梁, 其自身才是目的地. 这种目的地换句话说就是中国透过韩国的大众文化这面镜子去寻找的自身的文化.
   21世纪应该成为以人为中心而不是以团体或组织为中心的协作时代. 这个时候必要的不是以差别为前提的过时的文化强制, 而是建立以人为本的文化广场. 只有站在这样的角度上, 才能超越文化的帝国主义这样的近视眼式的想法, 生产出人类共同引以为荣的文化. 如果韩国影视作品能够在东亚, 在西欧指明超越文化帝国主义这样有意义的意向, 在新游牧时代, 在个别国家超前的东亚层次上, 在敞开的提高人们兴致的氛围里, 能够指明人类文化的发展方向的话, 那么对韩国大众文化的意义来讲也就足矣. 能够确认这样的可能性是韩国大众文化发展的珍贵成果.
   可是与本文的论述不相符的影视作品也有不少. 但仍然是在重视了韩国影像大众文化现代以来的状况以及里面涵盖的意向的前提下进行的论述. 为了能使本篇论述更有力, 还需要更有深度的补充论述, 而且需要与论述内容相符的影视作品的不断创作生产作后盾.

   参考文献:
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