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来源：后窗看电影' R7 m6 J3 Q- z3 |% b9 [8 B
作者：ruhe 1 R4 j) h A/ k; R8 n+ n
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死不是生的对立面，而是作为生的一部分存在。8 X8 R6 f3 ?+ {5 K( h- j8 t1 `3 N/ m/ _
——村上春树. q( u3 U0 `$ G8 I) M3 n; \
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; T- i! M) M* l s* G, u如果人明确地知道死期，并且死期不远时，他会改变整个世界观吗？有句古话说“人之将死，其言也善。”人在面对死的时候会觉得一切的欺诈、倾轧都无意义了吗？那么应该是“人之末，性也善”吗？那么相对的，可以推出“人之初，性本善”吗？
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: t% m1 e, C5 m# r( i5 ^5 \不明白。
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即使《八月照相馆》里温温的画面一直延续，死亡的气味还是渗透得片甲不留。6 ]6 q1 Q9 N+ u3 d }* J/ \7 e4 v
6 |+ \3 h) f6 ?8 q# z有一天，你去一个很普通的照相馆冲照片，相片老板是三十出头的男人，相貌一般，衣着一般，总之就是走在路上根本不会引起任何注意的男人。为什么会对他产生好感以至于后来产生爱情呢，是不是从他为他在忙没有理会你而请你吃雪糕开始的呢？是不是这个世界太冷漠了，有人对自己不怎么不得体的行为抱有歉意并表示出来的时候，会使人非常动心？你不会怀疑他的温情是出于某种秘密么？也许这样的想法太黑暗了，对人之间的温情彻底的怀疑乃至否定，可是事实上就是因为他要死了才对别人特别的体贴和友好。也许并不能否定他本身是个温和善良的人，可是可以肯定的是如果不是知道自己要死，他的处事方法绝对有不同。4 y2 `& I$ {, l/ p0 S- `& |
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人一出身就在走向死亡，人就像一个从芯里开始烂的苹果，最一开始当还是婴儿的时候，会对那种隐隐的死亡的威胁感到无限的恐怖，会怕黑和一切有死亡阴影的东西，渐渐的，人麻木到忘记了死亡，脑子里充斥了纸醉金迷，只有幸运的人才会被死亡提醒。可能是死而复生，可能是死别，又或者是社会浩劫。最后当人老去一步步接近死亡时，会有顿悟吗？* N. A0 b W2 }" R) ]% G3 T) M
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那个照相馆老板，就是知道自己是得绝症的人。他静静地开着自己的照相馆，他对所有人都是笑的，几乎没有私求的。他会对询问他病情的人隐瞒病情，只有在喝醉的时候把死亡当作笑话悄悄地告诉最好的朋友。死亡毕竟不是笑话，照相馆只能停留在八月，之后便是荒凉。任凭那个交通女警塞信砸床，也不会作出任何回应。
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爱情，淡淡地弥漫在整本片子。男人总是呆在他的照相馆里，等待交通女警来访。死亡，逼迫着他，而她并不知道。爱情，据说是人世间最神奇的感情，也许也并不能承担所有。它能带来温情、勇气，可能够对抗死亡吗？木月为什么会抛弃青梅竹马的直子，直子又为什么再也不能接受渡边而执意去死。
6 G t0 w1 J- [1 ^. c. ^《魂断威尼斯》里再海滩上出现的少年以其绝对的肉体美感征服了成功的资深作家，作家说只有无意识的美才是永恒的。类似的想法也出现在《禁色》中，川岛由纪夫迷恋希腊式的绝对的肉体美。肉体能否战胜精神是不断被研讨的问题，死是否也类似于美呢？“哀莫大于心死”，心死比较可怕还是肉体死比较可怕呢？对于那个交通女警来说，可能还是男人的肉体死比较仁慈吧。当一个人不爱你的时候，他对于你来说和死差不多，他对你的心是死的了。你去守门砸窗歇斯底里都没有用，那还不如他死了，起码你能够把他不能够继续爱你归咎于不可抗力。有的人说爱到极点的时候只是希望对方过得好，置于能否回应自己的爱是次要的。是这样吗？呵呵。那为什么渡边纯一的《失乐园》里相爱到极点的男女要相拥着死亡呢，还不是害怕感情会变淡，心会死吗？可是对于木月和直子那样相依相偎的恋人，木月突然用汽车尾气自杀时，也注定了直子某一天的自杀。再剖开来看，并不是单纯的死亡引起了类似于蝴蝶效应的影响，而是死亡所暗示的如同月球上的石块那般冷冰冰的东西使得人崩溃，死亡是彻底隔离的隐喻：永远失去联系，永远无法沟通。这样的无能为力感使人崩溃。9 a- o8 E- j% O5 _) m3 y1 g; _7 |+ n8 U
/ ^: H, u' r, t. G% |& o; T交通女警最后看着照相馆橱窗中她的照片，幸福地笑了。她明白男人到死还是眷恋着他，在他心中她永远是美丽的。她幸福是因为受到了肯定，只要在乎的人爱她，那人死活并不那么的重要了。 |
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发表于 2005-5-15 11:24
发表于 2005-5-16 00:10
