【转帖】韩国电影冲动的惩罚

红粉 · 发表于 2005-5-25 15:03

来源：金羊网
作者：邹志渭（新快报记者）

持续6年的韩国电影神话终于触到了现实的礁石。

最近，韩国映画（电影）振兴委员会发表的《韩国电影产业第一季度结算》资料显示，今年第一季度韩国影片观众占有率近46％，较去年同期的72.8％急遽下降近27个百分点，最主要原因在于：不再出现《太极旗飘扬》及《实尾岛风云》等观众突破1000万人次的超级巨片。

与此相反，美国影片和其他国家影片占有率持续增加。以好莱坞为前锋的美国影片的占有率为42.6％，比去年同期增加了16.5个百分点；中国、欧洲、日本等国家电影的占有率也达到了11.4％，较去年同期增加约10个百分点。

这是淹没在赞誉声中的韩国电影的首次回落，分析人士指出，韩国电影许多内在问题在之前的高速发展时期被掩盖，现在，它们终于显现出来的。

在此之前，以难以置信的速度突飞猛进的韩国电影一直是亚洲电影的“新快榜样”。自1998年到2004年，这种亢奋的姿态让许多其他亚洲地区极为羡慕，其中包括香港。在去年香港电影一片救亡之声的同时，许多香港老演员痛心疾首地说：“你们看看人家韩国，10年前，它可是我们的电影殖民地啊！”内地的电影刊物，也已经习惯将韩国电影与香港电影相比较，以此证明香港电影是个不思进取的不肖子。

但现在看来，韩国电影正遇到香港电影曾经的问题。

　

　 ■《朋友》　　　　　　　　■《我脑海中的橡皮擦》

人气演员饥荒

《朝鲜日报》一篇电影评论指出，韩国电影应该学会摆脱只有推出人气巨星才会大红大紫的传统观念，因为韩国电影正面临“人气演员饥荒”。韩国电影的迅猛发展也造就了一大批在亚洲影坛都很有影响力的电影明星，他们的阵容安排，基本上确立了电影的号召力及票房。一位制片人无奈地解释，这种方式让韩国电影对明星的依赖性太强，他说：“很多男演员都去当兵，而女演员受到‘X档案’的严重打击，其余剩下的演员则都在忙于拍摄所属公司的影片。”

许多改变终于被迫进行。现在，从60岁以上的老奶奶到少年儿童的全新面孔都出现在电影海报上。于3月11日上映的、由年过半百的女演员主演的《麻婆岛》在上映第三周创下最高票房纪录。

韩国一家电影公司的代表沈裁明说：“《麻婆岛》和《马拉松》两部影片是在人气演员饥荒中采取正确的对应措施而取得成功的典型事例。”

他认为这是韩国电影发展时间过短的原因：“这是一个无法避免的问题，毕竟韩国电影发展尚不足10年，明星的体系的培养是需要时间的。我相信随着韩国电影的逐渐发展，各个阶层的电影明星都会逐渐跟上来。”

大片撑起的繁荣

2004年第一季度韩国本土电影的市场份额达到72．6％，截至到11月份，全年本土电影的市场份额达到57．9％。由此也引发了韩国国内关于是否应取消电影配额制度的争论，该制度昔日的目标，是为了保证韩国本土电影份额能达到40％，这个数字对于2004年的韩国电影来说，显然是个无须担心的任务。

但数据掩盖下的真相是：两部电影《实尾岛》和《太极旗飘飘》人为地膨胀了2004年的韩国电影，它们像一对酵母，让这一年的韩国本土电影份额异常丰满动人。事实上，《实尾岛》的首映日期在2003年12月底，因此2004年韩国的票房十大影片其实相当惨淡，除了《太极旗飘飘》的1100万人次票房，但第二、三名的《小小新娘》和《马粥街残酷史》分别只有310万（相当于2003年全年票房第七名的成绩）和300万的票房。而且从五月份开始，再也没有一部超过300万人次的影片出现。

“将希望只寄托在几部电影身上，这是电影工业化很不完善的表现。”影评人郭江涛说：“万一这几个大导演失手了，那怎么办？万一这几个导演拍不了了，那怎么办？从长远考虑，这样很不利于其他年轻导演的发展。”

事实上，一直模仿好莱坞的韩国电影工业在越来越系统的同时，问题也越来越集中暴露。投资和宣传费用越来越高，拍电影的风险越来越大，电影人冒险和探索的积极性都开始谨慎起来。当制片人制度分工愈加明细，导演对影片的控制范围也逐渐缩小，而其它方面，例如编剧能力的薄弱开始浮出水面。

　　　

　　　　■《太极旗飘飘》　　　　　　■《实尾岛》

跟风之作，害群之马

中国观众最为熟悉的韩国电影《我的野蛮女友》的男女主角自从获得巨大的成功之后，就再也没有摆脱角色所带着的性格。他们在以后的电影里，都只能演一个傻小子或者一个野蛮女友的角色。

《野蛮师姐》的郭在容和全智贤，《鬼屋》的金相振和车承元，都是曾经创造出票房奇观的黄金搭档，他们再度携手之后，电影反响并不好，而《我脑海中的橡皮擦》也更是跟风加俗套，要不是靠着电影的宣传和明星效应，很难相信这是由同一拨人拍的电影。

郭江涛说：“这就是曾经香港电影最令人痛心的毛病，只要一部电影好卖了，所有人都跟着拍相同的电影，直到把电影拍到滥俗。这种急功近利的趋势在最近的韩国电影里也十分明显，当初韩国电影那种锐意创造积极探索的片子已经很少见了。”

他解释说，从1998到2003年，如同好莱坞上世纪四十到六十年代的黄金时期，创意疯长，人才不断涌现。也因为游戏规则尚未完全建立，所以产生很多鬼才、怪才，完全颠覆前人的手法和观念，加上韩国人自己的特点，得以形成别具一格的魅力，产生了朴赞旭、金知云等一批既能坚持风格，也能受到市场肯定的导演。也产生了很多存在不同程度硬伤，却不乏爆发力和惊喜的影片，如《爱的蹦极》、《爱的肢解》，这种形式上的不尽完美，恰恰形成韩国电影特殊的吸引力。从2003开始，韩国电影的游戏规则已经走向成熟，电影人已经日渐丧失建立游戏规则的参与权，如同上世纪八十年代后的好莱坞。

以工业将文化产业系统化固然有利于扩张版图，同时也是对电影风格和个性的扼杀。

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[ Last edited by 阿韩 on 2005-5-25 at 10:08 PM ]

阿韩 · 发表于 2005-5-25 21:59

46％其实已经是个相当高的数字了。跟去年相比，2005年初的市场回落是个好现象，观众如果长期被没营养的超级巨片惯坏了那才叫悲哀。去年票房成绩虽好，但只是那两部平庸的大片造成的市场繁荣的假象，整体电影质素较2003年简直没法比，能让人惊喜的影片就那么两三部。有高峰就有低谷，事物常以抛物线的形态不断向前发展的。今年又回到了像2003年那样百家争鸣的时代，知名导演倾巢而出，好戏连台。2005年看的《那时代那人》、《可能的变化》、《风之羽》、《女人晴慧》都是上等佳作，开了个好彩头，让偶对今年的电影热情高涨，接下去还要看《甜蜜人生》、《亲切的金子》、《剧场前》、《弓》、《台风太阳》、《王之男子》。。。值得期待的太多了！
一个成熟的电影市场理所当然的会出现精华与垃圾并存，跟风与独创同在的现象。但韩国电影市场包容性很强，而且政府也很注意保护艺术小众电影的生存空间，国家培养电影人才的机制也很完善，风格强烈才华横益的鬼才导演又那么多，所以根本不用担心什么个性的扼杀，忠武路绝不是好莱钨，更不会是香港。也有很多人把现在的忠武路比作昔日的香港，但试问，80年代的香港电影虽然繁荣，但充斥着的大都泛着铜臭味的低俗娱乐片，跟现在的韩国电影能相比吗？香港电影不思进取，注定会落到今天的局面。

另外，不知这篇文章的数据统计方式有何影响力。如果单从今年上半年的本土电影占有率来看，到5月22日止，在全国票房榜前十名的有8部都是韩国本土电影，只有两部是美国片，以下数据为见：
   All Films                            Nationwide    Seoul       Release    Weeks
1 Running Boy (Korea)                5,131,000    1,550,347    Jan 27       9
2 Another Public Enemy (Korea) 3,930,000    1,163,000    Jan 27       6
3 Mapado (Korea)                         3,001,697    920,334    Mar 10       8
4 Blood Rain (Korea)                      2,118,770 666,543    May 4       3*
5 Innocent Steps (Korea)                2,060,000    662,000    Apr 28       4*
6 Constantine (US)                         1,876,500    727,900    Feb 8       4
7 She's On Duty (Korea)                   1,846,735    433,789 Mar 17       5
8 Crying Fist (Korea)                      1,721,548       587,461 Apr 1       6
9 My Boyfriend is Type-B (Korea)       1,452,658    330,402    Feb 3    3
10 Kingdom of Heaven (US)             1,369,450       448,000    May 4    3*

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