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来源：后窗看电影
! D7 D. e3 t4 u4 H5 ^/ I/ t9 i; q作者：踮着脚吃面
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4 ]% _" B, \1 p力与美宛如紧绷之弓,我愿如此,直至终老.-----<<弓>>+ p' D# s+ ]# a" Z2 Y$ E
' K4 u S2 i" M$ U% x 一直喜欢金基德的片子,有人说他的电影都很极端,让人看了很不适.我反而觉得不多不少刚刚好,下了刀,把你切开,让你看清自己,又不让你死去,在昏迷和清醒之间体会痛苦的真谛.
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人活着总有这样那样的限制和约束,也就产生了这样那样的痛苦.人从有自我意识开始就有了痛的感觉.他伴随着人的一生.在生命消失的时候又在别人身上延续下去.爱与痛,幸福和危险.金的所有影片都在阐述着这些永恒的话题.3 W$ d# T. t0 s9 Y( d
: B9 {: J/ M6 ^: d <<弓>>也不例外和他以往的影片不同的是,故事讲的是一个60岁老人和一个未成年少女的爱情故事.金的每部片子几乎都以禁忌之爱为题材.不是爱的双方不被社会接受,就是爱的方式异常异端和不被认同.他似乎总喜欢看看观众见识到不可能发生或不能接受的事情时的反应而且还乐在其中.但他也在改变,影片从愤怒转向了妥协和暧昧,<<空房间>>和<<弓>>正是这种风格转变的最好证据.; w' l3 |/ K$ ^5 ?
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这样使他的影片更加柔和和具有艺术性.<<弓>>和<<空房间>>一样多处运用了隐喻和象征.其实他的影片有几大特征,对白的省略,是有意识的省略,最大限度地用动作代替语言,<<漂流欲室>>,<<坏小子>>中的主角都是哑巴.语言是万恶之源,口才越好的人,越会欺骗.而人的动作和行为是不会骗人的,也最能直接表达人的意思,也包括导演的意思,所以金的影片呈现台词越来越少的趋势.受到欧洲电影影响很深.可能是因为我以前也是学绘画的,所以特别喜欢金的画面构图和他的一些巧思妙想.比如<<弓>>里的弓,既可以用来射箭也可以当做乐器.还有挂在船舷的秋千,甲板上的沙发.都呈现着油画般的真实和绘画质感.船身上的佛像使整部影片带有佛教和神秘色彩.这些细节和道具以及演员的表演,音乐等一起奠定了电影的基调,仿佛一则寓言,残酷而优美,令人回味.. N7 w' Y! m5 W3 ]0 ?0 } T: g0 P
; t. c! s8 P' {1 w+ C 我一直认为好电影不一定非要让人看懂,但要让人有所思考.不是现在流行的那种把观众当白痴,一进影院就视觉轰炸.出了影院就看到人人睁大眼睛,张大嘴象被催了眠一样说"好看好看"的影片.因为这类电影确实好看,而且也只剩下好看了.<<弓>>却是一部能让人思考的影片.
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- q$ W9 n6 k9 ? 回到故事,一个60岁的老人和一个快18岁的少女生活在一条船上,用另外一条船保持和外界的联系.老人在街上捡到小女孩,并把她抚养长大.老人为了保护小女孩时常在船上射箭以警告船上的其他男人,并打算在小女孩18岁的时候和她结婚。小女孩爱上了一个大学生,老人变的乖戾用尽手段阻止小女孩离开.最后老人和小女孩完婚后跳海自尽.
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6 P! B! m6 t Z2 t4 O! M 故事完了,可思绪却才开始,这是部关于爱的影片.情节和故事的架构类似<<漂流欲室>>.
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爱与不爱,离开与挽留,牵扯纠缠在一起.这段绝望的爱情以完美的方式收场.这样的方式相对温婉了许多.是爱的救赎,而不是爱的毁灭.影片接近结尾的时候,二人完婚后,老人坐在船头拉琴,女孩在琴声中恬然入睡,影片在此处有种命悬一线的紧张,老人搭上箭,瞄准了女孩.但最后他还是把箭射向了天际.然后纵身跃入大海.此时老人的生命已与箭化为一体.影片最后女孩醒来,和箭神交的情节让人想起圣经里那个在梦中和上帝神交的妓女.+ M! f _& z- b8 A
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这是段无望的爱情,老人的经历是大多数人都能体会的,爱,付出,离开,挣扎放开最后一切在老人的离去中得到了升华,这让老人过程中的挣扎显得分外真实和动人.然而观众一般都会被导演迷惑而对这样的不伦恋产生自然的抵触和反感.我曾跟朋友说过:"如果这个世界上只有一男一女,那他们就可以永远相爱下去."老人知道外面世界潜在的危险和诱惑,女孩则完全没有任何认识.这注定了分离.人们常常仰望爱情,渴望无条件的爱,可天一亮就会带上面具用各种标准来衡量爱情.这就是痛苦的根源,想得到而得不到,可以得到而又没勇气争取.这是尴尬的境地,夹缝里求生存.老人是伟大的,女孩是纯洁的,未来是不可知的.而弓奏出的绝响将和老人的爱一起执着,永不消失.
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(另:不能忍受的是,记得看<<空房间>>的时候,名字有被翻译成<<空房诱奸>>的,而<<弓>>的介绍里竟然这样写道:无耻老头,竟然逼18岁少女结婚!!让我哭笑不得.这样改名字真是用心险恶,居心叵测啊. |
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发表于 2005-8-21 15:26
发表于 2005-8-21 16:08
