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原载：《看电影》第？期--“韩国电影完全手册”
; D2 E6 F1 t& R/ o, D作者：？ q- F( |. s, x h M. Z
1 s5 a, K# b3 ^" p' ^ G: D, H 创意一流的三位导演
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: ~3 C8 w1 F& x/ V7 X* g& G金知云 + m# g8 {4 R: a7 M/ [9 N: n. J" B) v
出生日期：1964年7月6日
# c: I4 d, O. ?9 \1 ]5 v学历：汉城艺术大学演剧科" i) r4 K" q9 [ ~) T( H3 z% |
主要作品：[蔷花红莲]2003/[三更：回忆]2002/[真相大白]2000（30分钟短片，网络电影）[袤蹩王]2000/[死不张扬离奇失魂事件]1998
8 @6 v# D5 r' r) s( n1 U- h& G 入行六年，三部长片每部都是当年的本土票房十大，已届不惑之年却仍单身的金知云，是韩国导演中不折不扣的偶像派。因为无论在国内还是在海外，他本人的号召力甚至超过很多大明星。
& v( t' I' f8 k; r0 q5 j0 F; W 与众多通航一样，金知云的电影生涯也从戏剧舞台开始。他大学期间即开始参与舞台剧的幕前幕后工作。毕业后曾担任广告美术总监，1997年凭[死不张扬离奇失魂事件]获得《Cine21》杂志的最佳剧本奖。1998年他将后者搬上银幕，该片是金知云的天才之作，将黑色幽默与恐怖结合得天衣无缝。日后的作品[袤蹩王]和 [蔷花红莲]，可以看作是这部影片的两个分支。尽管[死不张扬离奇失魂事件]、[回忆]和[蔷花红莲]三部恐怖片，为金知云赢来极高的声誉。但他的影片，艺术价值远不止于惊梀和悬念，正如金知云自己所言：“选择恐怖题材，是因为可以放手去玩，灯光、影像、角色等都可以大大发挥。”恐怖电影是个可以自己有放飞想象力的领域，金知云即没有浪费这方领土，亦没有埋没自己的天分。从[死不张扬离奇失魂事件]的玩意识，到[回忆]玩气氛，再到[蔷花红莲]玩心理，不夸张的说，金知云的作品是对韩国恐怖片艺术水准的提高。- p) m; ?$ r* b
像他最推崇的法国新浪潮导演罗伯特·布烈松一样，金知云的影片无论是疯狂暴笑的[袤蹩王]，还是阴郁浓彩的[蔷花红莲]，都采用了一种温文尔雅的叙事方式。尽管个人风格独特，他却始终能让自己的影片最大程度遵循商业规则，这种独特的能力，为他赢得了观众和影评人的双重肯定。7 R2 T2 C+ o) |& G/ d \
' t: t. o- w! a: F5 ?奉俊昊
# s* }2 H$ s7 E4 M+ G( z出生日期：1969年9月14日
% `- P4 \$ Q7 Z% }) d学历：延世大学社会系
. p) `* S' Y) k1 j主要作品：[杀人回忆]2003/[绑架门口的狗]2000
3 {2 o2 Z; f; ?+ G6 i5 g2 Q 奉俊昊的经历，代表了现代韩国年轻导演最普遍的从影之路——从拍短片起家。韩国不仅每年举办短片电影节，各种国际电影节也都设有短片竞赛单元，借此培养年轻导演。奉俊昊大学毕业后曾加入韩国映画学院（第11期）学习电影制作，第一部16mm短片[白色男人]即在新荣青少年电影节获奖，其后的短片[相框中的记忆]（16mm）和毕业作品[支离破碎]（16mm）均获邀参展温哥华国际电影节和香港国际电影节。1997年，奉俊昊曾担任杜可风掌镜的影片[仙人掌旅馆]的副导演，三年后因处女长片[绑架门口的狗]一鸣惊人。
, j5 v4 W" C% ]* ~1 R7 } V7 q/ k 奉俊昊虽然目前只有两部长片，但是这两部电影在韩国电影史上，都是浓墨重彩的一笔。他的影片凛冽而不乏幽默，[绑架门口的狗]中的大学讲师，以杀狗来发泄不得志的抑郁。奉俊昊以荒诞手法，将李成宰在阳台追狗的过程表现得惊梀氛围十足。此片还同时造就了李成宰和裴斗娜两为实力明星。第二部[杀人回忆]则打破了电影史上的太多禁锢，一反过去用阴暗的光线和耸人听闻的音乐制造悬疑气氛的习惯，而是让故事本身散发引人深究的魅力；不以案件本身，而是以特定人群受到案件的不同影响，作为影片的主线。虽然根据真实案例改编，但影片的每一个细节都体现出了导演超强的控制力。才35岁的导演，拍出这样的作品，的确是令人惊叹的。
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金相辰 * ]& v" H2 C0 K; q& a* P- k- l2 v
出生日期：1967年8月9日
/ g) s% H4 G, O% ^学历：汉阳大学戏剧电影系列
) E& L: i! O# w2 g" q/ z" E. k, n, h主要作品：[鬼屋]2004/[光复节特赦]2002/[新罗月夜]2001/[加油站袭击案]1999: Q/ Z) A2 m* \$ c `4 g0 J0 Q+ A
金相辰九十年代初就已涉足影坛，长期担任康佑硕的副导演和编剧。这段经历很可能严重影响了他日后的走势，从第一次独立执导的影片[天降横财]起，他就坚定不移地拍喜剧片。真正让他区别于其他喜剧导演的，还是1999年的[加油站袭击案]，这部影片中他显示出了积累多年的编剧才能，对白夸张暴笑，极劲调侃之能事。对人物行为的动机不做任何解释，使影片颇有无厘头的风范。其后，金相辰的每一部影片，都保持了旺盛的创造力。他的影片中，笑料都是智慧的产物，绝无很多韩国戏剧喜剧片中低俗和令人不快的桥段，而且结局往往出人意料。 ]3 b, I( ~& A5 x. c; M2 K1 F4 I
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6 u* B# q/ |# u; q* p6 z) J) ~最极端的三位导演8 o# Q: u( I Y
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最极端的三位导演2 f3 u6 D' h$ ~* y! ^! t) h
朴赞郁& v+ Q5 a) I' @
出生日期：1963年8月23日
) p: ^) E& E8 S$ D: o+ ]/ \6 [学历：西江大学哲学系
. r$ S4 h# ]4 {( Y8 Z* w主要作品：[三更2：割]2004/[老男孩]2003/[六人视线]（合导）2003/[我要复仇]2002/[共同警备区JSA]20007 \5 V, K9 ~" h E
影评人转行做导演，是电影界的一个传统。远的就不用说了，特吕佛，戈达尔……《电影手册》现在还在为电影界输送人才。近的比如说中国台湾的陈国富，内地的陆川，韩国的朴赞郁也是这支大军的一员。早在读大学时，朴赞郁就开始写影评，1990年参与拍摄了郭在容导演的[雨天的水彩画]A Sketch of a Rainy Day，1992年拍摄了自己的处女作[月亮……是太阳的梦想]。' S. k) ?+ c5 p3 \3 Z
就像大部分从影评人转行做导演的人一样，他的电影从开始就充满了个性。朴赞郁非常推崇B级片，认为在亚洲缺少有怪癖的疯子。但很不幸，他的前两部电影都失败了。有一段时间，他认为自己只有当影评人的份儿了。但想不到的是，他执导的第三部电影[共同警备区JSA]却取得了极大的商业成功，成为2000年韩国票房冠军。从此，朴赞郁的电影风格开始真正展现出来，暴力与血浆是他电影的外部形态，骨子里却是对人性残酷的揭示以及身不由己的煨叹。淡然其中少不了他那冰冷的怪诞幽默。 [老男孩]、 [我要复仇]、[三更2：割]都是在他的风格之内，稍有变化的是，他原来那种根源于显示的紧张感逐渐被一中亡命赌局的游戏感所侵蚀，电影戏谑的成分越来越多。+ x% n/ O; n% L
. S7 r$ h+ H3 n n! |许秦豪, } @, Y4 d- I% r i# Y
出生日期：1963年8月1日
! j: Q7 }# N( {% h学历延世大学哲学系7 _: V2 L4 ~, a9 j: g& g5 o' _
主要作品：[春逝]2001/[八月照相馆]1998
. S1 e& o' B: T; g" u 同样出生于1963年，同样是哲学系毕业，但许秦豪与朴赞郁似乎就处在地球的两个极点。朴赞郁喜欢把一个故事讲得波僪云诡，而许秦豪的故事却异常简单。从正常中能看出疯狂，而许秦豪却是从残酷中读出美来。许秦豪出生于韩国全州，延世大学毕业后，在韩国电影学院获得硕士学位，1993年，协助拍摄了[我要去小岛]，从此踏入电影圈。1998年导演处女作[八月照相馆]，凭此一鸣惊人，2001年他推出[春逝]，同样叫好声一片。他这两部作品都体现出他那种极度细腻的风格，前一个讲了一个没有明天的伤感爱情故事，后一个讲了异端感情的产生与消亡，故事的格局都很小，[春逝]相对于[八月照相馆]而言，甚至可以说没什么故事。这也是许秦豪的优秀之处，他能拍出看似平常的细节中的微小的波动。1 x; e% G C3 D: n2 @, o) c
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郭在容 ( x8 R/ |7 N* K I
出生日期：1959年3月22日
- E0 b; w0 v% ~& N, e& z" J" }学历：庆熙大学物理系* T" w0 x# r2 L6 \( S0 v
主要作品：[野蛮师姐]2004/[不可不信缘]2003/[野蛮女友]2001/ O2 z7 L5 m! y7 z! G. ~
毫无疑问，郭在容是目前韩国最有票房与电影品质保证的导演之一。郭在容出生于京□道水原市，在庆熙大学物理系就读期间，就经常参与短片拍摄。1989年拍摄首部长片[雨天的水彩画]。此后又连续拍摄了[秋日旅行]等影片，逐步确立了自己的风格。说到底，就是将搞笑与纯美结合，在电影结构上动脑筋，在结局处剧情往往有出人医疗的发展。而在这种思路下，最成功的作品就是[我的野蛮女友]，可以说它真正带动了韩片在全亚洲流行。[不可不信缘]同样也是这种思路下的产物。应该说，京□道电影胜在对噱头的把握，而当噱头不能在度出新时，他的电影质地地单薄与意识的陈旧就会显露。- P. j( ~: N! N
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* |3 {$ h- S" h# y, C最放肆的两位导演; B1 U6 E8 c" U7 L3 t
2 t9 z( ?* @3 G Y* O6 z7 j李在容0 d" r+ O, p& |2 p2 Q+ y, l, B) e
出生日期：1965年
2 {* Z* B6 Z% f7 W主要作品：[丑闻]2003/[纯爱谱]2000/[情事]1998: v4 L4 N* S, \( G! C
早在1980年代，韩国诞生一批从大学校园中走出的电影团体，他们反对官方和商业电影，也反对实验电影和作者电影，而是选择拍摄记录片。这个团体最直接的影响，是促进了韩国记录片和短片的繁荣。李在容亦是从这条道路上走出的电影人之一。他曾拍摄过[生生不息]和[妈妈的夏天]等反响不小的短片，1994年拍摄了记录片[城市故事]，在短片和记录片上的成就，为他赢得拍摄第一部长片[情事]的机会。李在容至今为止只拍过三部影片——[情事]、[纯爱谱]和前一正阵炒翻天的[丑闻]。但这足以令不到40岁的他，在韩国年青一代导演中占有重要的一席之地。他的电影题材每每能突破禁忌大胆变求，而且都能获得不错的票房。李在容能将普通的题材，拍出别样的性感味道，更适合[情事]和[纯爱谱]这种细腻的题材。[丑闻]因为太工于表面，反而失去了他的一些风格。尽管如此，他和李政宰、李美淑之间的魅力组合，还是让人期待以后看到更多激情并发的合作。
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/ G. O! C% A, m. ~1 ` N林常树/ Y! ^5 e3 z/ W y% l# @) V
出生日期：1962年4月27日
4 S6 g% I( f n' T/ c2 T学历：延世大学社会学系9 J/ m( V2 k* E/ a5 J& ]) v
主要作品：[偷情家族]2003/[激浪青春]2000/[开心见性]1998( w! g: L% e5 G6 e/ q/ I! X
林常树大学毕业后为韩国映画学院第五期的学院，继而从担任副导演和编剧开始了电影生涯，并于1998年执导了首部长片[开心见性]。林常树虽然一直不能跻身一流导演行列，但在韩国也被公认已经形成了自己的风格。他的三部电影都与性有关，而且无论荒诞戏剧，还是倾向纪实，都有十分大胆的社会意识呈现。[激浪青春]通过一群不良少年成长的冲动混乱的生活，讲述了人在成长中的阵痛。[开心见性]表现了三个不同背景的单身女孩，内心深处对性的渴求。[偷情家族]则喜剧化地用偷情来折射出家庭伦理在性层面积聚的问题。但是他最优秀的作品还是[开心见性]，这部电影中，始终有一种对女性的关怀和呵护之意从胶片中隐隐折射出来，并且不乏对她们善意的嘲讽。! k2 h- A4 d, M5 A5 b; R8 ?
# A) o/ a" F7 ^* N9 {[ Last edited by 阿韩 on 2005-11-2 at 09:40 ] |
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发表于 2005-11-2 09:23