ＺＴ：解析日剧难引进之谜：相比韩剧价格较贵

seawell · 发表于 2006-3-25 10:50

新京报

　上世纪80年代初，日本电视剧《阿信》、《血疑》曾留给中国观众许多难以磨灭的记忆。到了上世纪90年代中期，富士电视台制作的《东京爱情故事》则在亚洲掀起了一股“纯爱日剧风”。但近10年来，中国观众似乎已经淡忘了当年追看日剧的日子。是否还会有像《东京爱情故事》、《白色巨塔》一样优秀的作品能够呈现在中国观众面前？记者此次赴日本富士电视台的采访也许能解答这种种疑问。

　　采访对象

　　富士编排制作部副部长和田行

　　富士国际战略部部长田信揆

　　富士国际部中野惠太

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日本电视台各节目间竞争激烈，在富士电视台走廊的墙壁上，经常可以看到大幅公告写着上周节目的收视率。

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讲述热血女教师感化叛逆学生的青春校园剧《极道鲜师》系列前后两部收视率都很高

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《大奥》讲述了日本幕府时期后宫女眷间尔虞我诈的故事，至今已播出三部。

　　没把卖剧看做生意

　　从上世纪90年代后半段也就是1995年左右，富士才开始把卖节目当做生意。《东京爱情故事》在1991年播出后，被凤凰卫视买到播出权在中国台湾和中国香港播出，当时并没有想到把剧集出口到外国，《东京爱情故事》卖出后，就没有再卖其他剧集了，因为其他的节目也没人要，但1995年以后，中国台湾地区开放了电视台，大概有100多个频道，于是就开始有电视频道洽谈购买日本节目的事宜。那时富士制作的电视剧以青春偶像剧最多，直到上世纪90年代末，卖节目开始多了起来。

　　篇幅所限不易播放

　　现在的日剧大多是10集或者11集，每周一集，一套剧播放三个月左右。其实20年前，日剧也是二三十集的篇幅，只是后来观众慢慢习惯了每周看一集的节奏。实际上，10集左右的长度对于一部制作费高昂的日剧而言，最主要是可以避免一旦剧集不受欢迎，损失能够降到最低，因此这种方式在日本比较理想，而对于海外尤其是中国市场，这种长度显然是不合适的，比如《白色巨塔》，21集的篇幅在日本要播出半年时间，在中国可能不到半个月就播完了。

　　海外收益比例很小

　　因为日本国内市场非常大，所以在剧集制作的时候，通常是不会考虑到海外市场的。拿富士来说，我们的收入每年有85%来自国内广告，其他收益占到15%，例如卖DVD、跟节目相关的产品，这其中海外份额还不到1%.作为一家民营电视台，我们的主要收益都来源于广告，所以如果剧集收视不好，来自广告方面的压力就会很大，但广告商不会左右节目的内容，他们更多只是表达不满而已。

　　制作费用居高不下

　　一部日剧每集的制作费都很高，因为日本观众已经形成这样的习惯，就是看高质量精细的作品。假如为了拉大片长，让单集制作费降低，观众肯定不同意，所以不能把制作费降下去。为了博得观众的喜爱，只能把剧集打造得更细腻。去年不是有一部富士剧集《电车男》获得了很好的收视吗，之后拍摄了《电车男》的35岁制作人就申请了一笔很高的制作费开拍这一季的《西游记》，因为这是他从小的梦想。

　　另外，跟亚洲其他国家最大不同的是，我们的制作费中，给演员的费用是亚洲最低的，我听说中国电视剧可能有60%的钱是给演员的，而在日本只有28%是付给演员的，对演员而言，拍电视剧更多是为了宣传而不是赚钱。

　　相比韩剧价格较贵

　　这些年日剧在题材上的改变其实很大，一是因为从前的类型观众已经看腻了，二是因为日本国内的竞争真的很厉害。很多人觉得韩流对日本的冲击很大，其实在日本市场韩剧的份额很小，从这个层面上讲，我们没什么压力。只是在海外我们相比上世纪90年代有了困难，不光是韩国，中国两岸三地的剧集质量整体都在提高。而就引进剧而言，我们的价格和韩剧比起来确实要贵一点。

　　版权处理异常复杂

　　韩国对版权的管理比较松，而日本就管得非常严。在卖一个节目之前，所有版权都要处理，程序非常复杂，比如要跟演员协会打招呼，这个剧是在什么时候播、播多少次，有很多限定，通常是两年内只能播三次。韩剧就不是这样，他们可以把版权卖断，对方购买后播多少次都可以，甚至有卖出的权利。《白色巨塔》这个剧卖给中国台湾的时候是很贵的，但卖给CCTV就比较不算做生意，主要是有文化交流的意思。因为我们很推崇《白色巨塔》，希望更多人能够看到。我们和CCTV的交流很多，比如富士卫星频道也播出了中视传媒的《好想好想谈恋爱》。

　　搜索引擎

　　寻找下座“白色巨塔”

　　搜索条件：20集以上，收视率较高，有话题性

　　《极道鲜师》系列

　　《极道鲜师》是根据漫画作品改编的青春校园剧，至今共拍摄了两部。剧情讲述了热血女老师山口久美子虽然是黑道家族的千金小姐，却凭着与生俱来的正义感和勇气用热心感化学生，用拳脚解决棘手事件，在男校的舞台上挥洒热血教师的魅力。《极道鲜师1》2002年在日本播出时，平均收视率曾达到17.4%，而去年播出的《极道鲜师2》平均收视率更高达27.8%。

　　《大奥》系列

　　《大奥》前年在日本播出后一炮打响，最高收视率达22点，打破了古装剧收视差的惯例。电视台随后推出两部续集，累计超过30集。“大奥”是指日本幕府时期将军妻妾居住的地方，也就是将军的后宫。因此除了真实再现日本皇宫奢侈华贵的场面外，后宫女眷间的尔虞我诈就是最大看点。

　　富士50周年台庆剧———古装大戏？

　　富士45周年的台庆剧创造出一部日剧经典，记者自然关心50周年大庆的时候，他们会有什么大计划。采访中，和田先生说：“50周年的大戏我已经想了很多，我最想做一部历史剧，有点像NHK的大河剧，以历史中的真实人物事件为背景，一年之中都在播的，现在不知道能不能成真。以台庆50周年这个理由的话，就可以做个豪华的阵容(笑)，其目的就是让日本人更了解自己国家的历史。尽管从表面上看，这些因素都跟NHK的大河剧很相似，但我保证会是完全不同的作品。”记者最后追问“对演员阵容有设想吗”时，显然心中已有打算的和田先生神秘地笑道：“保密！”采写/本报特派东京记者尚娜翻译/陈曦子

[ 本帖最后由 seawell 于 2006-3-25 10:59 编辑 ]

seawell · 发表于 2006-3-25 10:57

国内很多人的反日情绪，以及日本艺人更注重本国市场，很少来中国大陆宣传也制约了日剧在中国的传播．
这么多年来日剧在中国都只是一股暗流，电视台播的少，要看一般通过网络和碟片．

日剧：从梦幻到现实
2006年03月24日 11:54 　新京报　

日剧已经“小众”好些年了，汹涌韩潮全面压倒了哈日风，以至于大部分人对日剧的记忆还停留在《东京爱情故事》、《悠长假期》这些90年代的青春偶像剧。

最近央视8套播放2002年日本富士台的台庆大戏《白色巨塔》，多少能显示出日剧近年来的特点和潮流，越来越鲜明地区别于韩剧的“偶像＋爱情”模式和婆妈戏风格。

看《白色巨塔》会产生一种奇妙的心态，对里见医生这位正义的代表难于认同；反倒对“反派”财前医生明知其有错却忍不住充满期待。里见的理想主义实在是异常脸谱化，善良得苍白，正义得完全脱离世俗，简直宛如不食人间烟火，他很“高大全”，也很遥远。而整部戏最出彩的就是财前这位所谓的“反派”，他在权力争斗中无奈的矛盾挣扎被刻画得如此淋漓尽致，实在赚尽了同情分，他很“阴暗”，但很现实。他更像芸芸众生中的一粟，无可奈何地依存于社会环境，最终身不由己地成为牺牲品，个人的悲剧映射的乃是整个体制的崩坏。《白色巨塔》很容易令人联想到诸如《红与黑》、《名利场》之类19世纪欧洲批判现实主义小说，野心勃勃的主人公为爬向社会的上层不择手段，总是“坏”得特别情有可原，但结局一定脱不了悲惨的惩罚，只是它批判得没那么旗帜鲜明，而是把戏剧张力都凝聚在道德的灰色地带。

事实上，《白色巨塔》的成功在日本引领出一大批社会写实色彩的小说被改编成电视剧，森村诚一的《人间的证明》、山崎丰子的《女系家族》、松本清张《黑色笔记本》、《野兽之道》、《砂之器》等先后被搬上屏幕，一扫偶像爱情剧的轻盈梦幻感，呈现出厚重的现实质地。而这几年来的日剧也逐渐远离当年由《东京爱情故事》开创的“月九”青春剧模式，纯粹贩卖明星偶像和爱情童话的电视剧收视率往往并不高，两男两女恋爱游戏的日剧已经少了很多。

由《东京爱情故事》统领的经典日剧，最著名的拳头产品就是《悠长假期》式的纯真爱情故事和《GTO》式的热血理想。而如今的日剧更注重融入对社会问题的关注，梦幻中也不失苦涩的现实感。一部校园热血剧《龙樱》不忘写尽升学制度实际的残酷性，纯爱剧《电车男》也倚重了网络文化的话题性，而那些旧时代的社会写实小说被置放在日本当代的背景中，重新挖掘出尖锐的时代意义。这种社会性、现实感亦让日剧鲜明地区别于韩剧的婆妈和童话。

也许这也是最近几年的日剧越来越难以像韩剧那样受到大众欢迎的原因之一，在娱乐的时候，我们总是更愿意做梦，而不是睁开双眼看现实，何况，还是日本社会的现实。

[ 本帖最后由 seawell 于 2006-3-25 13:09 编辑 ]

seawell · 发表于 2006-3-25 11:05

从《白色巨塔》热播谈日剧：很民族但很不世界

新京报

　　近期最具代表性的社会写实派日剧《白色巨塔》终于3月18日在央视播出了，听说收视与反响都非常不错。

　　作为富士电视台开局45周年大庆的这部电视剧《白色巨塔》，是根据日本社会派女作家山崎丰子1963年的名著改编，也是该名著第五次被搬上影视荧幕，由于原著尖锐的社会性话题，深刻的人性反映，这次改编更因为珠玉在前，使得富士电视台倾尽全力，无论是从演员的挑选，剧本的改编，演员的演绎，导演的功力甚至灯光、镜头的调度以及配乐与主题歌的选择，都几乎达到完美的程度，这部电视剧2003年底在日本播出时收视一路走高，最后达到32%的收视，瞬间收视则冲到36%，完全打破当时收视低迷的情况，据日本的朋友说，该剧播出时红火程度的确让人惊讶。

　　《白色巨塔》反映一个有能力有技术的医生为了达到欲望的巅峰，不择手段地排挤他人，博得教授位置，却因为对病人的高傲埋下隐患，造成医患官司失败，最后心力交瘁而病故的过程。剧中糅合了医院的风云，政治与黑幕，成年人的坚持与梦想，强者与弱者的对抗，不可思议的转折，宿命与报应，不止是死亡的悲剧与黯然，没有声音的哭泣，奥斯维辛生与死延伸的铁轨，反映的现实问题也是亚洲大部分国家与地区所共同都要面对的，其深刻表现的复杂人性更是超越了国家和民族界限。

　　这样一部只有22集小小的电视剧居然包含了那么多东西，显然是国内现在流行的韩国言情电视剧所难以企及的。而且日剧所涉及的题材类型远比韩国与中国广泛，除了普通的偶像剧纯爱剧之外，比如《在世界中心呼唤爱》《电车男》，也有类似于《大长今》、《金枝欲孽》这样的古装女人戏的《大奥》。其他还有校园电视剧等，都是日剧中的优势品牌。

　　但是管中窥豹，日剧优秀的专业水准并不一定代表在中国也会引起广泛的欢迎，除了民族意识之外，更有深层次的伦理差异所带来的障碍。诚然，虽然这些电视剧的制作水准在亚洲均可称作一流，但其反映的过度真实与异常的社会现实，以及另类的情欲色彩，却很难被国内观众所接受。比如《高校教师》三部曲反映了极致的校园暴力与师生乱伦问题，《极道鲜师》以及去年的《女王的教室》反映的都是教师以暴易暴，达到自己教育目的的故事，至于最新的《白夜行》更是讲述两个不足十岁的小孩因为反抗大人唆使自己卖淫的行为而分别杀父弑母，从而展开一生逃亡的故事。很明显，这样真实到可怕的现实主义题材电视剧，哪怕制作水准再是一流，却显然不及表现人间真情，婆婆妈妈的韩国电视剧来得容易接受，更不可能被大规模引进到国内的电视台公开播映。

　　所以，归根结底，还是日本的伦理道德与人文思想与亚洲其他国家显著差异，造成了日剧只能在小范围人群中获得认可。《白色巨塔》纵然再好，恐怕也只能成为一个特例，毕竟像这样倾尽全力制作又反映普遍人性伦理的日剧并不多见，更何况日剧的购进价格远比韩剧要高呢？

[ 本帖最后由 seawell 于 2006-3-25 11:12 编辑 ]

seawell · 发表于 2006-3-25 11:10

誓与韩剧争市场日剧想在中国再火一把

环球时报驻日本特约记者　孙秀萍　张斌

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　提起日本电视剧，很多人首先想到的还是《排球女将》、《血疑》等老片。十几年前《东京爱情故事》的播映在中国掀起了第二波日剧热潮。此后，日剧便在韩剧的光芒下逐渐变得黯淡。3月18日，《白色巨塔》这部曾在东南亚引起巨大反响的日剧将在央视八套播出，引进方和日本电视业者都希望，能够借助这部作品打动久违的中国观众。

　　偶像明星演绎经典原著

　　作为日本富士电视台45周年台庆之作，《白色巨塔》的推出可谓强强联合。演员方面，日本两大偶像明星唐泽寿明和江口洋介的对手戏令人期待。他们在剧中分别诠释追求权势、野心勃勃的天才外科医生———财前五郎，以及尊重生命、热心研究的内科医生———里见修二。透过两人之间理念的争执和冲突，以及周遭利害与情感关系的纠葛，让大学医院的选举贿赂、医疗纠纷浮上台面，并大胆揭露医学界尔虞我诈、争权夺利的黑暗面。剧本方面，《白色巨塔》改编自被称为战后日本文坛“三大才女”之一的山崎丰子的同名畅销小说。据悉，山崎丰子在创作这部小说前曾因感冒住院。住院期间，她对医院腐朽的人事体制甚为不满，以此为灵感创作了这部小说。1966年，《白色巨塔》被拍摄成电影。随后，朝日电视台和富士电视台曾4度将这部小说拍摄成电视剧。

　　《白色巨塔》抵御韩流侵袭

　　日本电视剧的黄金年代出现在上世纪70年代末至90年代初。那时山口百惠主演的《血疑》、田中裕子主演的《阿信》不但在播放时几乎达到万人空巷的程度，甚至在中国掀起了一定程度的日本文化热。但随着90年代后期韩国电视剧在东亚地区的红火，日剧逐渐衰落。日本人自己也开始对本土电视剧不感兴趣，日剧国内收视率能维持在10%就很不错。2002年，韩剧《冬季恋歌》在日本首播，韩国明星在日掀起的热潮更是给日本低迷的电视剧市场带来巨大冲击。日剧的不景气刺激了日本电视制作人，《白色巨塔》以其精良制作和明星阵容成为日本电视剧的救市之作，它在日本播出时，曾创下了超过30%的收视率。另外，其海外发行也获得了巨大成功，该剧在东南亚一些国家的收视率曾超过40%。《白色巨塔》虽然一定程度上可以和韩剧媲美，但总体而言，日剧的影响力还远不及从前。

　　日剧也需向别国学习

　　曾几何时，日剧起到了引领时尚的作用。不管是剧中人新潮的发型、服饰还是颇具西方特色的生活方式都成为青年人争相模仿的对象。但随着韩国经济的起飞，韩剧在跟随模仿日剧多年之后，终于形成了青出于蓝而胜于蓝的局面。韩剧不仅在画面精致、人物刻画细腻等方面基本与日剧持平，在剧情设计上更考虑到东方观众的审美需求。在韩国、中国经济发展迅猛的今天，对东方传统文化，特别是家庭亲情的怀念和依恋，成了韩剧主打的王牌。另外考虑到现今娱乐方式的多样化，广大家庭主妇成为韩剧牢牢把握的受众群。

　　多达百集、播至数月、边播边拍、形成收视习惯，这都成为韩剧受欢迎的法宝。相比之下，日剧仍然多以偶像剧为主，并且拍摄剧集较少，像《白色巨塔》这样的大制作也只有21集。虽然情节相对紧凑了不少，但能否在短时期内形成收视热潮还要拭目以待。

可爱的熊熊 · 发表于 2006-3-25 11:39

还是认为是日本的某些右翼思想的政客毁了日剧
若不是他们把中日关系搞得如此地步
我们还是有机会在国内看到日剧的
韩国人骨子里面也瞧不起中国人啊，可是人家领导人聪明，为了自己国家的经济，只会和中国加强友好关系
我们越哈韩越能为他们带来丰厚的经济利益
央视再继续引进日剧的希望MS不太大
好在现在网络发达，喜欢日剧的人还是能解渴的

emfadu · 发表于 2006-3-27 01:11

大多数是一些托词，不过日本不太注意发展海外市场也是事实。

misiayyj · 发表于 2006-3-27 07:13

还一个可能，就是日剧太简短了，国内觉得花这么多钱才买个十集太不值得，韩剧集数长，不管怎么样每天每天播，先混个脸熟呗！

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ＺＴ：解析日剧难引进之谜：相比韩剧价格较贵

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