【转贴】《欢迎来到东幕谷》：芳草鲜美，落英缤纷

阿韩 · 发表于 2006-3-28 10:38

来源：后窗看电影
作者：畸小山

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晋太元中，武陵渔人偶入桃花林，林尽有山，山有小口，复行数十步，豁然开朗，乃得见桃花源。又及，朝鲜内战，敌对双方各为三人，翻山入林，复行百步，豁然开朗，乃得见东莫村。村人提及“东莫”之意，即以为无忧无虑之生活，如孩童一般。其间，土地平旷，屋舍俨然。良田驻于山坡，男女往来种作，衣著悉如古人。黄发垂髫，并怡然自乐。问起今是何世，乃不知有战，以为外族入侵，不解何故自相残杀？村人淳朴善良，化解外人敌意，劳作欢愉之间，重拾兄弟之情。其乐融融，其情切切。平和幸福，彰显内战荒谬。

初时，南北军人在东莫村相遇，剑拔弩张。村人却浑然不觉危险，只是奇怪这帮手执铁棍（步枪）或土豆（手榴弹）的外乡人怎得火气精力如此旺盛。在他们眼中，外乡人远不及那在田里横行的野猪更让人烦恼。倏忽一夜，撒尿的撒尿，采药的采药，一勺磅礴大雨，不知能浇去多少火气？紧张的生死对峙，渐渐被转化成了一场讽刺味浓厚的闹剧。最后在一声轰鸣中，谷仓被炸得粉碎。本以为就此告一段落，未曾想到纷飞的玉米竟在空中开了花，长成一颗颗饱满香郁的爆米花，如鹅毛大雪一般随风飘洒，轻盈的砸落在人脸上。奇思妙想，好不浪漫。

田间耕作，嬉戏欢闹，双方敌手渐渐忘却战争，融入了东莫村的生活。合力擒野猪，全场慢镜头的处理，让这个片断有了一种独特的幽默感，慢慢荡漾开来。而夜赴野猪宴，则是在制造节奏与重复的喜剧。两段戏，互相承接，互为作用，让这一帮本来彼此戒备的外乡人，终究是溶化了芥蒂，舍弃杀戮的身份，忘情于这和平的乡村生活中。看着表少尉在山坡滑行，兴奋的脸庞浮现出孩子般的纯真。这正是点中了“东莫”之题！

不得不提雨怡这个傻姑娘。她是东莫村民淳朴善良天真可爱形象的一个综合体，可表现出来的外貌却是“傻”，这是很有些寓意的。因为说雨怡傻的并非其他村民，而是金老师。金老师很明显是个接触过外面世界的人，只有他懂得被枪指着时需要举手，甚至能说出三句美式英语对话。所以，他也是村中唯一了解外界世俗标准的人，并用这种标准定义了怀有众多美好品性的雨怡是个傻姑娘。而我们这些观众更是长久浸淫在这世俗标准中的人，虽然还算能分辨出大概的善恶来，但都精明的很，难免是要觉得东莫村民的善良里老是冒着股傻气的。这是电影很重要的笑点，每每到了如此桥段，我们总会捧腹，笑他们的傻，笑他们傻的可爱，但又有多少人能觉察出在这笑声里还夹杂着对自己的讽刺呢？

雨中的雨怡，特别可人。脸上沾满水珠的纯真，让我忍不住想伸手轻拭她的面庞，抚去水痕。只是我的手穿不过那看似薄薄一层却实则代表了永恒幻想的银幕。我只能远远望着，望着雨怡用布袜去擦拭少年兵的脸庞。或许正是这一刻的突然让少年兵徐泽基爱上了雨怡。他们的爱情，平淡美丽，却是匆匆。还记得睡醒的泽基耳朵插着的那朵小花么？影片结尾的闪回，道出了这个甜蜜而哀伤的秘密，那是雨怡亲手为他插上的，就在他沉入梦乡时。

不过，为何幸福总是短暂呢？乐极总要生悲呢？真不知是该怪导演，还是上帝。战争的大背景与东莫村和平的小生活之间的冲突，就像是绑在桌子底下的那颗定时炸弹，迟早是要爆炸的。剧中人浑然不觉，剧外人却清楚明白。此时，反思已不再需要，剧情的悬念与张力则被拉伸至最大值。我们所有的注意力与情感都为导演所牵引，去关心这个故事会有怎样一个结局？可不论是好是坏，商业诉求已然表露无疑了。

战争的阴云终于摸到了东莫村的穹顶。就在升起盏盏孔明灯的欢庆之夜，朵朵从天而降的伞花悄然迫近，冰冷清脆的枪声将欢乐一扫而净。看国联军清剿“赤匪”的场面，发现再熟悉不过了，那分明是鬼子进村抓八路的架势。转折就此展开，悲情开始上演。果不其然，雨怡死了，我们能听到泽基的怒吼与哭泣。但战争并未远去，而是更加逼近。五个来自交战双方的朋友一起为保护东莫村献上了一出悲壮的战役。只剩下一个高鼻子的美国朋友独自饮泣。他的身上应该还带有一台摄像机，内里的胶卷刻录着最后一晚的欢愉与幸福。

前半段是通过喜剧来讽刺战争的荒谬，后半段则营造悲情来掀起电影的感官高潮；前半段基本上是反战的，而大多数时间则是民族统一的母题。借着“桃花源”的模版，影片可算是囊括了韩国人所一贯偏爱的元素，虽没有新彩，倒也热热闹闹的一番好看。掌控叙事的流畅，把握喜剧与悲情的节奏，都是恰到好处。人物塑造鲜明，不过类型化的痕迹也比较明显。总的来说电影还是偏向商业，但又不乏艺术气息。这点倒是与《无极》有几分相似。可同是老调重谈，《欢迎来到东莫村》却也是谈得精彩纷呈，不似《无极》华丽外表下的乏善可陈。

P.S.东莫村总会让我想起宫崎骏画笔下的田园风光，也不知是不是久石让的配乐在作怪。

keana · 发表于 2006-4-22 11:25

老实说东莫村让我看到了韩影的真诚和实力，在中国，编剧的真诚死光了、想象力死光了，中郭电影死就死在编剧手里

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