野兽男孩：不要玩真情

阳阳

                               
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心急吃不了热豆腐，《野兽男孩》之于偶就是这样的尴尬。七月邂逅河正宇的影响就是对《野兽男孩》的期待值急剧提升，堪比三伏天的灸热。第一波热浪是被不同版本的预告片或访谈轰炸了一遍，某些镜头可以说是烂熟于眼。随后又急不可待地看了此片的RAW版，虽说不知所云，却偷窥了主角们的生活，不禁有点窃喜，就等着字幕版的翩然而来时，掀起了你的盖头来。

. B6 D' h2 {8 H' ?6 |不曾想，盖头下的这个“新娘”，却不是偶的意中人。也难怪，是影片比想象中的要朴素沉敛得多，还是因为本不该怀惴万花筒般的窥欲与野心。

' Q6 Y/ w& K/ A, a- a5 B如果说《不可饶恕》是尹钟彬带有个人成长印迹的处女作，那么“以金钱、资本和阶级为标签的夜店里会有着什么外人不曾知道的内情”而现身的《野兽男孩》，则散发着让人浮想联翩的猎奇气息，如何不激起人性的偷窥欲望？不论是传说中的故事，还是现实中的版本，都可以令野兽男孩有着千百样的面目来演绎，那么在尹钟彬的镜头里，河正宇与尹继尚的江南牛郎生活是如何的呢？

“象狗一样工作，象上帝一样花钱”，夜店老板在显的话即是精辟注脚。不论是出于对奢华的渴望还是为生活所苦，身陷其中的牛郎们都会因此付出自己的欢笑与泪水。在这一场金钱与感情交织的成人游戏里，玩家要明白，这样的游戏可以玩金钱，玩青春，玩快活，就是不能玩真情，谁要把真情换作了游戏的筹码，注定是最后的输家，不是人财两空，就是情关难劫，就象影片中的胜宇兄妹俩，好比炉子旁的捅条——倒霉的家伙。
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吃女人软饭的牛郎，靠男人包养的拜金女，一开始彼此都用温情软语包裹好赤裸裸的欲望尖角，各取所需。当心情随环境变化，狰狞的欲望尖角便撕碎这凉薄的爱情画皮，在显当街痛打曾许之甜言蜜语的情人，并理之凿凿；拜金女则扔下伤人话语，摔门而去，愿赌却不服输的胜宇，惴着梦中被忘弃的痛苦，在夜色中，给了拜金女切肤的痛，即然感情算不得什么，那就不如用刀子解恨来得更痛快。

3 V2 U* ]1 {* X- v7 J牛郎故事的结局，一个在桥头彷徨哭泣；一个转战日本继续跟女人们说着“沙扬挪拉”，异乡的牛郎生活，在他看来，竟是有些无聊的，看透玩转情场上这点把戏的他，不知下一站会是哪里。
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; z; F' p2 A8 m7 t; W0 n灯红酒绿的背后，主人公们的悲剧人生，像一件长满虱子的华丽长袍，让人坐立不安，却又不得不穿上这唯一的华裳，因为很多人依然在羡慕长袍的华丽，没有人“看见”那吸血的虱子。

扮演夜店老板在显的河正宇，是第二次出演尹钟彬的作品，但却与金基德的合作相似，第二次不如第一次来得出彩，前者是角色张力所限，后者是角色定位不同。夜店老板在显是个欢场“杀手”，周旋在女人之间，撒起谎来就如吃饭一样寻常，为还赌债想着如何讨女人欢心，时而厚颜无耻，时而暴力相向，最后不得不远走异国，在他与情人的对话中偶尔透露出一点人生过往，不禁让人猜想一二。而尹继尚的胜宇，导演给予的家庭背景及老友相逢则丰富了胜宇这个角色的社会性，给了更多解读角色内心的途径，在逢场作戏的纸醉金迷中依然渴望拥有一份真情的情感设置，较之河正宇游戏人间的在显，则是讨好许多。而尹真书的拜金女却有花瓶之嫌，扮清纯有余，蝎味不够，比不得《外遇的好日子》中那先抑后扬的演绎，即使是与金惠秀的同场竞技中亦让人记得那个闷骚的女子。
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有人说，河在宇在此片中浪费了他的演技，亦说是角色没有太多可发挥的空间，当然这是与池映民这个角色拿来比较。想起河正宇在某个采访中所说，出演某角色，会考虑不少因素，导演，剧本，角色的新鲜感，但谁也不能保证剪辑后的电影一如预期中理想，就象谈情说爱，也要愿赌服输的。池映民只有一个，在显也是，如果说这个谎话连篇，嗜赌成性，二皮脸无赖相的夜店老板，让人生厌的话，那么河正宇是该笑，还是该苦恼呢。  

" i& Z3 O: W6 X5 p文/  阳阳
" {/ h+ I/ f! K& ~4 y! j 2008.8.29
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盗贴者盗得也是煞费苦心！

http://bbs.jz.shangdu.com/Thread,9197229.htm   ID  dmt0678

& e6 _/ g* T$ ?[ 本帖最后由 阳阳 于 2008-11-24 19:57 编辑 ]

荷河谷

说实话，这片子早就看完了，但却一直躲着不想说，也许就像阳阳说的，是因为池映民、志河的冲击在前，现在看到这篇，也许应该再耐心体会一下

阳阳

原帖由 荷河谷 于 2008-8-30 00:13 发表

                               
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说实话，这片子早就看完了，但却一直躲着不想说，也许就像阳阳说的，是因为池映民、志河的冲击在前，现在看到这篇，也许应该再耐心体会一下

# t+ z5 {1 r$ a1 s% H% K9 }$ I
" [5 f+ Y6 |$ n" _$ s- J; B9 a3 k& b% d呵呵, 偶也被憋得慌呢，今天终于是呼了一气
4 |: f6 G7 d8 D, j# k) J还是与想象中有落差，角色倒不是主要的问题
9 y4 c6 V: t! |. i$ R4 D0 r7 N4 @觉得导演的表现手法很平实，虽说侧于写实性，但容易给人沉闷之感．
: v* g# d5 d+ C5 K  S& @还有影片主要围绕在显与胜宇来刻画牛郎的生活，以点带面
但以为如果多些人物参照的话，影片会不会更精彩些
牛郎的众生相．．．表现得弱了些．

荷塘天空

也许是对那些夜店男们的好奇比较大，看的时候总觉得游离，好像看小时候为了打发时间看的那些只记得名字不记得情节的片子，总是觉得在显这个谎话连篇，游戏人间的角色上差点什么

youngyoung

原帖由 荷塘天空 于 2008-8-30 15:57 发表

                               
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也许是对那些夜店男们的好奇比较大，看的时候总觉得游离，好像看小时候为了打发时间看的那些只记得名字不记得情节的片子，总是觉得在显这个谎话连篇，游戏人间的角色上差点什么

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野兽男孩，打着韩国第一部描写江南牛郎旗号的影片，着实让人有了想象。其实在金柱赫与文根英的＜不需要爱情＞里，牛郎即做为感情骗子的标签而出现，男主在对盲女的欺骗与交往中，终还是为真情付出了生命的代价。而野兽男孩不走从良的路线，亦不会象日影＜牛郎俱乐部＞里用白雪公主与七个小矮人的童话来粉饰牛郎的境况，即使被骗或面临挫折，还是以喜感乐观的基调来讲故事。更不会如日剧＜夜王＞那般将牛郎演绎成带给女人幸福，让女人受伤的心灵得到慰籍的行当，让人在剧集中感受到牛郎的尊严与励志的热血氛围。往远了说，美片《午夜牛郎》的标杆早就立在那了，其批判现实的态度揭示了社会的种种阴暗面，展示了现代社会人的疏离与孤独，成为唯一一部获得奥斯卡最佳影片奖的X限制级别的电影。
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  `2 C' ~5 E' Q可以说，珠玉已在前，不论是童话喜剧，励志热血模式或深刻批判现实的角度，可以说都很难模仿，如何另辟蹊径，打造一部有浓郁泡菜味的牛郎片，尹钟彬更是亲自去体验生活，并写出剧本。应该说野兽男孩是折射现实境状的影片，没有温情，没有热血，有的只是关乎牛郎的冰冷与残酷，故事的情节一如音乐，没有更多的渲染，不动声色地冷静地讲述着。尹钟彬将镜头聚焦于一老（在显）一新（胜宇），老的油条，新的锐气，窥视他们的工作与生活，看看江南牛郎的真实世界究竟是如何的模样，并将两人定位为类似家人的关系，在面对感情这回事上，胜宇的有所期待，在显则已是油盐不进的老江湖。对于在显这条线，导演则以债主的再三逼迫来推进情节，这其中则着重刻画在显这个人物的谎不择言，无赖滑头的一面，相对于相宇的“情”字，则更衬出在显的无情与寡义。我们总是说，人不是孤立存在的，他总是受到来自过去的影响，但导演关于这个角色的过去态则完全地给隐去了，比如为何进入牛郎界，心境的变化，在影片中只是在与情人的谈话中被点及了下，原本可以从角色身上映射出的社会性还是被弱化了。几次三番的被追债，周旋在不同女人之间，钱始终是话题的中心，令在显这个角色的单一冷色调，注定了这个角色的疲软。相较于胜宇从开始对于爱情的渴望到最后的破灭，这个人物的转变更有戏剧性的冲突在里面，这种角色的碎裂感让观众更有共鸣。
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, L- L  v8 ~/ v/ y4 M或许，这就是我想说的为什么在显这个人物会让人感觉到心有余而力不足的遗憾，纵使小河的演技可以为在显这个角色加分，但角色本身的先天不足，还是让人无法为之动容。
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另一个遗憾是我所看此片的中文译版比较粗糙，字幕错字及人称错谓等。。。让人无措。一直想等到更好的中文译本，似乎是镜花水月的事了。

mandy_hj

也是刚刚看完，最深的印象就是影片的色调很黑，可能主题是关于夜生活的缘故吧。承认里面牛郎的角色比较单一，来龙去脉也不是十分清晰，但河正宇不愧是好戏之人，反观尹继尚就明显有点吃力，应该是剧本的问题，其他一干女子更逊一筹。只能说片子真的一般般，看来说故事还是电影的关键。

youngyoung

原帖由 mandy_hj 于 2008-9-7 23:03 发表

                               
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也是刚刚看完，最深的印象就是影片的色调很黑，可能主题是关于夜生活的缘故吧。承认里面牛郎的角色比较单一，来龙去脉也不是十分清晰，但河正宇不愧是好戏之人，反观尹继尚就明显有点吃力，应该是剧本的问题，其他一 ...

- S' f; l! K6 l) r- F影片的调子灰且冷。导演镜头最后的落点，是人生的漂泊，情的无所归处。
0 ^7 n) J4 ?6 {' @+ u: ^3 \做为烘托牛郎的三个女人角色，或为了钱计较争吵却又甘愿付出，或为了付出亦如怨妇般听百般讨好借口，或为了消费主义而装纯情行骗财之伎俩，却给人孱弱单薄的感觉，只停留在表象的层面刻画，无法给人以女人内心戏的共鸣．如何调度说故事的手法及镜头的运用，在尹钟彬慢条斯理的平铺直述中，连当时看＜不可饶恕＞时的那份惊喜也找不到了．
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. T% B6 \* L0 B# s+ V尹继尚在片中的表演较＜六年之痒＞还是有进步，尤其是他在按摩店里的一场戏．
做为歌手转行，亦是不易．想起严正花，这个女人在镜头前，举手投足都是戏．
天份么？

mandy_hj

其实尹继尚在《你是谁》里的表演还是可圈可点的，但电影才是真正考验演员本领的地方，在短短一个多两个小时里给人留下逼真的印象不是那么容易。俗语说“台上三分钟，台下十年功”，虽然天份很重要，但不付出努力的时间始终上不了台阶。现在很多电影专业演员回到电视屏幕，像李成宰、孙艺珍、金善雅，演技基本都受到肯定，可见那些仍在电视台打拼的明星需要好好锻炼了。
  G% ?/ I2 }/ Q* b& u6 K0 Y* Y* L4 w    严正花的作品，看过《MR   ROBBIN追求记》、《单身贵族》和《现在和相爱的人一起吗》，可能她的脸上动刀的地方太多了，表情不自然，感觉远远不及全度妍。

youngyoung

原帖由 mandy_hj 于 2008-9-8 23:15 发表

4 Q; x3 |. ~/ O& D, v                               
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* m0 N& N2 m2 e7 N' Y其实尹继尚在《你是谁》里的表演还是可圈可点的，但电影才是真正考验演员本领的地方，在短短一个多两个小时里给人留下逼真的印象不是那么容易。俗语说“台上三分钟，台下十年功”，虽然天份很重要，但不付出努力的时 ...

7 z! e+ a2 ]. @. m, T: U4 a/ O
8 D! Y4 j& b! x; O小尹的作品只看了<六年之痒>和＜野兽男孩＞．觉得他的镜头感还是不错，是不是科班出身倒是次要，关键是戏份要足，比如老宋．
8 b7 U$ K  u, I8 a! B$ f' ^在大银幕上玩得转的角们在小银幕上都能将角色演绎得丝丝入扣．．．并赢得不少粉丝．但小银幕的制作方式会比较累人，对精力是个考验．
喔，对女星们的再造之术关注得少，严正花原来也在其例．．．偶倒是对她蛮有好感，源自＜周末同床＞的印象吧
全度妍现在可以说是韩影界的一姐，不知在＜潇洒一天＞之后会不会再接作品？

mandy_hj

老宋是谁?宋康浩还是宋一国？
( @2 \. y5 w7 B. z$ Y4 d/ z4 a# L    韩国不知道是不是地方小的缘故，感觉出电影精品的频率并不高，也可能电影市场不景气及大众喜欢围着电视机过活，好戏之人并不多，加上韩剧只以描划感情细腻著称，连带大部分电影作品也拖沓含糊，最后很多明星只能在镜头前耍帅了事。
  a1 t" N8 ?% m    个人觉得以前有几部作品不错，像赵在弦、金智秀演的《罗曼史》，金康宇、李秀景演的《假面》，赵寅成演的《卑劣的街头》，还有河正宇的《时间》。

youngyoung

原帖由 mandy_hj 于 2008-9-9 22:55 发表

                               
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+ Z1 v9 O. S1 p2 o7 v( r$ p' T老宋是谁?宋康浩还是宋一国？
    韩国不知道是不是地方小的缘故，感觉出电影精品的频率并不高，也可能电影市场不景气及大众喜欢围着电视机过活，好戏之人并不多，加上韩剧只以描划感情细腻著称，连带大部分电影作品 ...

: ]' [2 n) s' r" s) T呵呵,是指宋康昊.除了不能装帅之外无所不能啊

与韩国名目繁多的电影节此起彼伏之势相比，有瓶颈之忧的韩影在近年给人低迷之感, 但其中依然不乏亮眼之作，比如＜率性而活＞，张镇的黑色幽默加之郑在泳的一本正经，黑白交汇的喜剧效果让人忍俊不禁．可能是个人口味，如＜快乐人生＞，＜秀雅十三岁＞等温馨小品也同样让人有观片的快乐．即便是代表主流意识的＜我人生最辉煌的时刻＞及＜华丽假期＞，也有着让人深省的涵意．而＜追击者＞能在类型片中夺人眼目，造成话题，其背后的付出在个中访谈中可窥一斑，突如其来的影坛黑马也就更让人惊喜了．

mandy_hj

今天看了《追击者》，更印证了河正宇演技的娴熟，看来日后想要和他在同一部片子里飚戏的搭挡真的要先苦练一番了。