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转贴自“联合早报“、17-8-03
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《我的野蛮女家教》- 韩国浪漫喜剧当道 & j. d" L& k2 p* m. P8 N, `" h
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韩国女性的地位素来低微,传统韩国电影里的女性都是温顺的贤妻良母,扮演着男尊女卑的社会角色,不过以电影反映社会现象的写实导演的作品中,也曾出现过少数的异类。例子包括金绮泳的《下女》(The Housemaid),反映60年代因工业革命所带来的社会变迁,本片的女主角是个狠角色,威胁了中产家庭的幸福:韩滢模在1956年推出的《自由夫人》(A Free Woman)首次将女性的欲望放大展现在大银幕上,在当年还引发激烈的争议。林权泽在1986年拍摄《出钟》(Ticket)的目的,便是借以谴责社会纵容性剥削行业的存在。
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( y9 ?6 W5 j N* y4 }+ g 不过,这些导演的突破性尝试还是受到当时社会风气的制约,在《下》的片末中,中产家庭的表面秩序获得恢复,女佣则落得悲剧下场;“自由夫人”尝过各种诱惑之后,被一巴掌打醒,带着愧疚之心回到丈夫身边;而林权泽站在受欺压女性的角度抨击社会大男人主义挂帅的《出》,结局却在电检的压力下,做出脱离现实的删改,让堕落的神女得以重新做人。' u4 T, V( ~3 \
5 O. a1 }3 x* N4 @" G- z 历史似乎在10年后以另一种形态重演。1996年的《天台上的女人》(A Hot Roof),让一起家庭暴力事件抖出一箩筐的女性社会问题,这部以搞笑的方式展现的片子,主要目的并非讽刺或批判社会现象,而是让长期受压抑的女性得以通过电影的心理投射得到报复快感。$ a6 L; _# i: k8 x( S
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韩国电影生态在90年代初开始转型,是改变电影制作方针的主要因素。除了得直接和好莱坞电影竞争外,年轻新导演逐渐成为影坛新贵,财团投入大量资金,最卖座的电影都是浪漫喜剧,但社会批判性电影却又不受观众欢迎等等,都迫使电影人积极寻求新出路,喜剧和重视特效的奇观电影渐渐成为韩国戏院的主流。
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强悍外表掩饰柔弱特质
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) {& Z P5 E: T7 v: g2 J: X 千禧年一过,韩国迎来两部叫座电影——《我的野蛮女友》和《我老婆是老大》。两名女主角强悍的外表掩饰柔弱的特质,作用和《天》一般,让女性观众通过心理投射得到精神上的胜利。后者的续集还在拍摄当中,而最近也成为韩国票房冠军的《我的野蛮女家教》(My Tutor Friend)则和前者一样,同样改编自网络小说,却结合了相当受欢迎的《头师父一体》(My Boss, My Hero)和《火山高校》(Volcano High)等校园青春类型片的元素。3 h$ h, m4 g$ ^1 O
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本片不但票房报捷,饰演坏痞子学生的男主角权相宇,还因此获颁今年度的韩国奥斯卡——大钟奖最佳男新人奖。金荷娜所饰的野蛮家教,充其量只能算固执,强装野蛮不过是为了怕失去差事挨揍,可爱指数超越野蛮程度。但是《我的野蛮女家教》却再次印证了韩国电影人为浪漫喜剧找到载体的能力,而韩国社会写实电影则又离我们更远一点了。! f0 `$ G4 e5 ]: Z& ^; v
( |$ u. a( p* z- t8 G[ Last edited by 阿韩 on 2005-4-3 at 03:47 AM ] |
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