[2011.06.09][明星]山田洋次做客日本电影电视周 想结识中国影人

坏坏小巫婆

导演山田洋次在京谈电影 称艺术与商业是连体婴

2011-06-08 08:57:17        来源： 电影网

                               
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　　电影网讯（图/杨楠 文/杨雅如） 日本著名导演山田洋次作品回顾展于6月7日在京闭幕，当天，山田洋次特别飞抵北京与观众交流，并与中国导演霍建起进行了精彩的对话，中国资料馆馆长傅红星也莅临出席。

　　已经80岁高龄的山田洋次，凭借电影《幸福的黄手帕》、《寅次郎的故事》而为中国观众所熟知。此次在北京举行的“纪念山田洋次导演电影人生50周年”作品展，共展出了《家族》、《男人的烦恼之寅次郎再见夕阳》、《幸福的黄手帕》、《学校2》、《黄昏清兵卫》、《武士的一分》、《弟弟》等代表作。据中国资料馆馆长傅红星介绍，此次展览吸引了很多80后、90后的年轻观众，山田导演从平凡的人生当中发现了永远指引我们向前的真善美，也让中国观众了解到了日本人的乐观、善良、幽默、勇敢、以及浪漫。随后，山田洋次与霍建起进行了深入对话，分析了山田导演的多部作品。

谈题材：喜欢拍家庭展现人性的作品 原于儿时苦痛经历

　　无论是《家族》，还是《寅次郎的故事》，山田洋次的作品多以家庭为主题，当天他也在现场透露了其中原由，“学生时代我看过一部意大利的影片，电影讲述了为了逃避法西斯，一家五口翻越阿尔卑斯山逃难的故事。再加上我的儿时过得不太开心，这成为我喜欢创作家庭为主题的电影的原动力，我觉得家庭是个永恒的、是全球共同的主题。”

　　霍建起说，从上大学的时候就看山田导演的作品，对他有潜移默化的影响，“山田洋次的作品很多关于人性，打动了我的心灵，所以很多年以后，我也拍我觉得能打动人的电影，我觉得电影还是要对大家有好的启迪，让大家感同身受，这样电影才有意义。”

　　尽管已经80岁高龄，但山田洋次仍然对创作充满了热情，如今他刚刚完成了一部纪录片，“是关于蒸汽车头的，中国和日本现在都已经很少能看到，我们在日本公园找到一辆，把它拆开并重新修理，让它可以开动，我们一直在追拍这个事。”与山田以往的作品一样，这部纪录片也充满着深度，引人思考，“今年3月日本发生了大地震，核泄漏事件让人们非常不安，而这也让我们再度反思过去的想法，即科学进步了，人类就能过得更幸福吗？当年蒸汽机的出现，让大家很欣喜，那时候所有人都觉得科技的进步，开启了人类的新时代。我希望可以通过这个蒸汽车头的纪录片，让大家对这个问题再次进行思考和审视。”

谈娱乐化：艺术性和商业性是连体婴儿 分体必死无疑

　　说起现在的电影商业化、娱乐化严重，山田洋次表示其实商业性和艺术性是密不可分的，“艺术的形态各式各样，电影不过才150年左右的历史，是社会进入到资本主义时才有的一种艺术形式。要知道创造一部电影需要巨额投资，有投资就得有回报，这是电影的特点，因此电影不可缺少商业性。”

　　“在我看来艺术性和商业性是对连体婴儿，如果非要做分体手术，两个都会死去，但这也正是电影的乐趣所在。”山田洋次说在他心目中黑泽明是将艺术性与商业性完美结合的典范，“黑泽明1954年的电影《七武士》是一部永垂不朽的作品，他的艺术性很好，而且还获得了当年的票房之王。”

　　对于这个话题，霍建起也有自己的看法，“当年我的《那山那人那狗》在日本一票难求，因为日本有比较成熟的市场营销，不是满大街打广告那种，而是用了1年的时间做试映，最后让这部电影取得了非常好的票房。”霍建起表示，“今天在中国拍摄艺术片确实有难度，但《最爱》不是也放映的挺好，而且最近也有人找我拍摄关注弱势群体的电影，因此都是有希望的。”霍建起说，“我很佩服山田洋次导演可以一直走自己的路，所以对我来说，还是坚持拍摄自己希望表达的作品。”

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坏坏小巫婆

2011-06-09 08:31:26    作者：牛萌    来源： 新京报

    首届日本电影电视周6月8日在京开幕，日本著名导演山田洋次、小林政广及日本影星仲代达矢等人出席了活动。从6月8日至13日，观众可以在影院欣赏到《恶人》《白夜行》等11部日本原声电影。

    作为本次电影周的重要嘉宾之一，日本导演山田洋次带来了《寅次郎再见夕阳》等七部代表作举办专场展映。6月日，山田洋次接受了记者采访，除了不得不提的《寅次郎的故事》，他还提到了对几位中国影人的印象。

关注庶民源于“阿Q”

    如坊间给他的“庶民导演”称呼一般，山田洋次称自己一贯关注普通人的命运，尤其是那些被人看不起的底层小人物，而对那些英雄的人生，一点兴趣也没有。正因如此，日本最具代表性的武士题材，在山田洋次的镜头下也展现出少见的一面，“在我的武士三部曲里，我更关心他们生活中的一面。”

    对中国文化深感兴趣的山田洋次告诉记者，这种关注小人物的电影观念来自鲁迅的《阿Q正传》，“我在学生时代就读过它，当时就决心讲故事就要讲像阿Q一样的小人物的故事”。

永远比不上小津安二郎

    2010年底山田洋次宣布将翻拍小津安二郞的经典作品《东京物语》，而不少人也将两位导演拿来比较，山田洋次认为小津安二郞的“段位”更高，“他的电影没有戏剧性，比如他的片子里讲爱情，不拉手，不说‘我爱你’，观众仍然很感动。”而这对于山田洋次“想拍也拍不出来”。山田洋次透露，这次翻拍不会做太多改动，仍会保留之前家庭生活的主题，“不过，我肯定达不到小津导演的高度，能达到他的膝盖就不错”。

“我其实很严肃”

    山田洋次从1969年开始拍摄系列电影《寅次郎的故事》，曾是日本观众每年新年档必看的电影。很多人好奇山田洋次后来为何不拍喜剧，山田洋次却笑着说，自己是个比较严肃的人，年轻时从来没想过要拍喜剧，也没有这种天赋，“我最初是把《寅次郎的故事》当悲剧来拍的，但没想到观众反而在影院里哈哈大笑。”

    问起山田洋次今后还有没有可能再拍喜剧，山田洋次直言如今的日本没有“好的喜剧演员。”

印象“中国”

侯孝贤&贾樟柯

    山田洋次认为侯孝贤和贾樟柯受小津安二郎的影响很大，他曾在东京见过侯孝贤，私底下挺熟。和贾樟柯虽然没接触过，但是他认为《三峡好人》是一部很好的作品。

冯小刚&葛优

    采访即将结束时，山田洋次掏出一张纸片，上面写着《非诚勿扰》、《唐山大地震》等几部电影的名字，山田洋次称他听说中国有很多出色的喜剧演员，比如葛优，“我还听说，冯小刚是一个很厉害的导演，拍出了很多创造票房纪录的影片，我对他们很好奇，今天晚上，我就要去会会冯小刚”。