[原创 by 南方佳木] 让我们再次回味：几类风格迥异的韩国电影

南极星

2004-1-5 07:57 PM by 南方佳木

3 F5 Z6 V( a0 |  n# K* d) W' l让我们再次回味：几类风格迥异的韩国电影
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9 b+ H2 W; ~' \. }      近几年，韩国电影颇有横空出世，异军突起的气势，而且风格更趋多元、制作
   更显精细，不由令世界影坛为之刮目相看，以下便是近几年颇受欢迎让观众津津乐
   道的作品，新年来临之际让我们再次回味。

      唯美情感片：
$ `1 U! d* k; k: ^, h+ {; F% q      情感片勿庸置疑是韩国电影的拿手好戏，《春逝》是一部典型的韩国唯美派电
+ s) D2 e1 u# |( B/ K% x   影，清新淡雅的色调加淡到一不小心就会睡着的情节，男女主人公相遇、相识、相
   知、相背、相离，如此一个公式化爱情套路。但《春逝》吸引观众的绝对不是它的
$ i& f: r4 i. f6 n% n& E   故事情节，它想带给观众的是男女主人公细腻心理变化过程，就象它提出的“爱情
$ M& n. J& Q5 f. x   的声音可以捕捉吗？”可矣，不可矣，全凭观者领悟程度，这其中的玄妙也只有观
   者自己心里最清楚。
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      许秦豪的另一部作品《八月照相馆》，打动全亚洲人们心灵又获奖无数的抒情
   之作。整部电影不大悲，不大喜，就让人觉得，生活原本就是如此，只是电影，把
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, F- o- A' a: w3 u! V* G   头，唯美的取景，细腻的心理刻划，让观者在不知不觉中动容。原来，看似简单无
   味的生活化情节也能拍出这么好的电影，一如诗中“花落如雨，人淡如菊”的意境，
   竟品出了无边的韵味来。相信看过这部电影的人不会忘记永元那恒久淡定、明静自
   然的笑容，它总会以某种方式固定在我们心灵深处。

( ^! F9 [1 _( l+ U7 Y9 i4 k3 R      和纯粹、静态之美不同，《记忆中的风琴》注入了一些活泼元素，使原本沉静
   伤感的底子有了跳跃的色彩。全度研饰演的康喻就是一抹亮色。她把个古怪精灵又
   纯朴怀春的少女演绎得丝丝入扣、入木三分，以其富有张力的情感，饱满良好的状
: s" n/ d% `' E% L   态征服了观众的心，仿佛一个患得患失、时而欢喜时而忧伤的豆蔻少女跃然眼前。

5 t0 Y" u: q3 {3 g7 t4 o2 C: N       《触不到的恋人》似乎是将唯美风格发挥到极至的一部影片。单看水天相连、
. j' Q2 M$ O: ^% ?2 s% f+ l   黄昏夜海、彩霞满天、火树闪烁以及通往海中那栋不食人间烟火的小屋，就可以证
1 `& m1 t9 f+ q2 A0 b   明一切。再加上男女主人公触不到彼此却又心灵相通的恋爱，难怪轻而易举吸引了
9 c- d" v% y, E* x$ M) p0 w   无数男女的眼睛。时空交错，机缘弄人又浪漫伤感，再加上柔美漂亮的全智贤和温
   柔成熟的李政宰沉静内敛的演绎，都是这部电影无处不在的亮点。
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( H, b6 E9 c/ F, F+ S       《恋风恋歌》是一段发生在旅途中的爱情，但与济州岛山水相逢、明媚澄静、
   远离尘嚣的风光所不同，它带给我们的却是一段关于拒绝、接受、彷徨的情感之
# }, _# c* c, y' s2 m/ a   旅。满怀心事的男主人公与渴望婚姻的女主人公，相互吸引又相互试探，相信爱情
   却又深怕受其伤害，总是在犹犹豫豫、分分合合中剥离出现代人对情感的真实情
4 Z( X# S+ E# U! y) [" ?: k; q' O   绪。

       看《恋爱小说》前，一厢情愿的认定它不过是一个简单欢快的故事，但是看
# l* a0 w9 E# {   了，却发现错了，而且大错特错，越看到后来，越觉得自己陷入了绝望的陷阱。表
   面看似轻松欢快的三个青春男女实则蕴含了无穷的伤感与复杂。影片在二女一男的
   情感世界游走，既微妙又透着或暖昧或纯净的双重气质，令人欲罢不能。

      《伤心街角恋人》出世于1997年，韩石圭、全度研主演，获当年韩国电影金像
0 W; c) r9 }  Q9 p; Q   奖最佳影片、最佳新导演奖。电影画面清晰，干净得仿佛能拧出水，而日后被韩国
8 e/ Q) V; N/ @( D( `   导演钟情的极尽浪漫之能事的拍摄风格已在该片中初露峥嵘。导演张允炫成功的抽
+ O6 b+ \/ B( T3 C& |6 D   剥掉所有夸张、肥皂泡因素，还原一出冷静、内敛甚至带着几分阴郁的网络爱情故
   事。

      2000年的《追访有情人》是一部风格独特的情感电影。甫一推出即受到广泛好
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   何界定，影片从一开始就不断向我们提出这两个问题，呈现出不同人对爱情不同理
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      相比较纯粹情感片，另一种以故事情节见长的情感片更具某种感染力。曾经在
   央视六台播映过的《花之秘语》就是一部较优秀的作品。电影采用时空交错的拍摄
9 A9 i# k4 F3 v+ y   方法，又精心布置了许多擦肩而过的遗憾和误会，让整部作品散发出极美却又略显
" g' e3 Y' I! P, _. z, u4 V   诡异的气息，98年的片子于今看来仍不显过时，而一首法语主题曲《我的名字叫伊
   琳》更每每让人沉醉其中。
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      《中毒》除了由韩国大名鼎鼎的李秉宪主演外，故事情节亦额外有看头：叔嫂
   恋。电影比较沉静，没有过多煽情场面，节奏不徐不疾，让观者慢慢中毒。

3 f% b$ W# n: m/ O& V' u, {      而《爱的蹦极》这部颇受影迷欢迎又口碑极高的韩国电影则讲述了一个天长地
   久、至死不渝的爱情故事。电影在回忆与现实间不断穿插跳跃，画面营造得浪漫纯
   粹：前半段轻松愉悦，而后半段则带着截然不同的感伤和无奈。李秉宪的精彩演绎
   让电影增色不少，尤其瞬间情感爆发的能力掌控尤为到位。而影片的结局也是让影
5 @; [7 x" `7 Y   迷们拿得起放不下，感动到无以复加的地步，仿佛只能用一句曾看到过的话形容，
   那就是：“用天长地久这样的成语羞辱我们朝三暮四的善变”。
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   喜剧片：
8 e* s8 g$ a" G, t9 z. |      性喜剧：
      佛教大乘经典《心经》里说，“色即是空，空即是色”，此间的“色”意为一切物
   质现象，即客观世界。2002年韩国最卖座电影之一的《sex  is zero》亦被翻译成
, V( T4 u$ m: s8 r$ T9 k   《色即是空》，显而易见这里的“色”已被偷换成“色相”或“性”的概念。整部电影可
   称为风行韩国的性喜剧风格电影代表作。轻松诙谐的剧情、对白，夸张的表演方
! b+ D1 J- b- v! k   式，再加上“性”，很有搞笑的味道。但纵观整部电影，既要有暴露的性爱场面，又
2 l/ B3 V$ v' k2 \4 c/ I0 Z+ c   要挖空心思制造的笑料，还不忘加几段煽情之举，并未达到三效合一、水到渠成的
   功力，所以笑过之后仍觉不伦不类，为它毕竟还太单薄的身躯感到遗憾。
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9 c6 r, C+ O6 @5 a) N      《梦精记》是风格类似《色即是空》的另一部大热性喜剧。这一次，导演把镜
   头对准一群十五、六岁的少男。对性、爱最初的幻想和梦想，青春期的憧憬和迷
4 m- ]- ^6 _+ _# e6 H& |/ i   惘，用身体做梦的一群少年，一个男人记忆中永远美丽、永不褪色的女人。影片有
4 S' I( R$ v6 w+ s   许多“性”的明喻和暗喻，这在性尺度日益开放的东方，也正逐渐被黑头发、黄皮肤
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& s0 O2 E& N  Z      黑社会喜剧：
5 r) T$ D# x- K. K; s( c- W7 S3 P1 ~      2002年韩国最卖座电影之一的《家族的荣耀》即属此类，以男女情爱在特殊环
- T' ~# ^$ F4 Q5 A   境中营造出夸张喜剧效果为目的。而2002年此类喜剧风格的韩国电影票房收入亦超
   过传统正剧，让被传统情感剧浸淫日久的观众来了一次彻底又惬意的大翻身。这也
   正映证了韩国电影界对观众口味把脉之准确，他们知道什么时候该拍什么样的电
   影。
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  {* f  f9 T! {1 V7 {6 k" C' @# `      动作片：
      动作片一直不是韩国电影的强项，但是，近几年仍有不少令人眼前一亮的作品
   出世。2001年上映的《黑水仙》是当年釜山国际电影节开幕式电影，并获多项提
   名，电影以1950年代韩战为背景，居济战俘收容所为特定场景，战火中的爱情为线
   索，穿插跳跃，带给我们异常丰富又精致的影象内容。和《生死谍变》、《共同警
   备区》不同，导演裴昌浩把更多的关注给予了战争对个人情感的影响。这样的影响
: |4 v1 F0 K  j( \9 `1 k+ c' ]   在电影中绵延至今，才有了这一段50年的生死恋情和战争对人品格的异化，却仍然
+ Z1 u3 t! l" n; n8 j$ ?) W   改变不了爱情实质的沉重诠释，是一部艺术与票房兼顾的成功商业电影。
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) K+ a! L- a2 D$ w* F$ ~% r      2002年上映的《2009失去的记忆》灵感来自韩国畅销小说《寻找碑铭》，是一
+ ?* T( C1 D% V( p- q+ X* L3 O   部带有科幻色彩的电影，无论故事情节、特技剪接还是摄影技巧，都配合得相得益
1 @3 L/ F! r1 Y/ y$ ?   彰，松驰有度。虽然特技效果被指做作、刻意，但从整体看仍不失为一部精彩成功
   的动作大片。

      2003年初上映的《双重间谍》是继《生死谍变》、《共同警备区》后第三部反
   应南北韩关系的电影，由阔别影坛三年重返荧幕的韩国影帝韩石圭主演。虽不如预
   期中火爆，但仍保持住了动作片贯有的水准。

$ y0 P) |5 n  r% |4 g& K4 P  y      除此之外，《我的野蛮女友》、《我的黑社会老婆》、《我的野蛮老师》等野
8 n4 G0 g# Y/ H. j% b) P   蛮系列，渲染亲情的《爱  回家》，揭露社会弱势群体情感并荣获威尼斯电影节最
   佳导演的《绿洲》，荣获戛纳电影最佳导演的《醉画仙》以及在本埠获奖的《丑闻
   —朝鲜男女相悦之词》和即将上映的《太极旗在飘扬》，都在继续着韩国电影的神
   话，而其愈来愈多元化的风格，亦让人一再觉得他们已经走进了繁花似锦的盛夏季
   节。