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悟在艺海的安在旭——专题后记
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从开始有写专题的想法到提笔，直至今日发表在论坛上，一个多月过去了。原本计划这个专题还应该有一、二篇，但我现在真正发现，我的学识，我的写作能力限制了我，还有一个更重要的原因，就是我对安在旭的作品还不能够达到新的理解高度，不能够完全消化作品的意义，也不能够领会作品中所包含的深刻的表演思想，因此，我不得不就此搁笔。8 a9 z1 U' ]; w$ t3 n+ v
8 D7 N1 S% w3 ~- R- O X$ W, }; c我有一位非常要好的朋友，她曾对我说，看韩剧千万不能看安在旭，只要你看过他的表演，你就会被他那羞涩又冷酷的不同表情所吸引，也会被他多情、温柔的气质所着迷，你会用更加挑剔的眼光来看待其他演员，你会不自觉地走进他的世界。是的，我现在完全相信。
5 J7 o' M! `( C3 r# A# _) y7 c. Y我有一种感觉，越写越害怕。因为怕理解不准确.他的很多作品看似简单，细看里面包涵着许多深刻的道理，他的一个眼神，一个动作，一句话，一种声音的运用都是一个强大的磁场，会使你在不经意间就成了他的俘虏，而且心甘情愿开始关注他的每一部作品，很自然地流露出你的感情，但这对于冷静地分析问题也许是缺点。 O5 y$ G4 r+ c0 E! f
. F5 N( r( a6 q* x0 `他是一个极敬业的人，他作品中的每一个角色均有着不同的表演风格。他善于把“俗”的东西变成“雅”，他从不模仿谁，或者模仿一种演技，他的表演是纯自然地流露，有时本性难泯，有时理性十足，因而我们看到了张贤宇的冷，吴民洙的娇，俊赫的纯，江民的帅，各有各的不同，各有各的特点，人物随情节而变，这可以理解，但演员因角色的气质变而变就不好理解了。/ h; A) z! N8 ^3 t$ R
我最近在匆忙中初读了锡九，他就是一个很好的例子，锡九是生活中我们见得最多的一种人，平凡中有理想，柔弱中透着刚毅，这个角色看似平常，好象矛盾冲突也没有孔秀哲那么复杂，其实这或许是一种错觉,我以为这个角色有难驾御之处，如果锡九再“滑”一点，就偏向于孔秀哲，如果再“正”一点，容易向裔天靠拢，再“柔”一点，会接近于张民修，安在旭就是在角色之间寻找角色特性的表演点——适合锡九的性格平衡点，这也正是安在旭刻画人物形象的独到之处，使我们读到的是安在旭的卓越表现力，领悟的是安在旭深藏的潜力，在我眼里，这是其他演员无法替代的。6 i g U) n; C. d' q" h# W
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电视剧的表演要求演员的表现力细致而又准确，能够灵活、细腻地体现在角色中，所创作的人物就非常生动。安在旭创作的角色是非常讲究细腻的，角色不同，深情度也不同。《天生缘分》中的锡九是个善解人意的人，他能够体谅宗姬的心情，也有爱心，当宗姬家境发生变化时，他毫不犹豫地伸出了援助之手，这种帮助与裔天同意任飞儿留住白领公寓不同，裔天是出于同情；《再见，我的爱》中张民修为燕珠不择手段去弄钱是对生命、爱情的渴望；郑在京对仙女一往情深，但不愿与其结婚是良心所致，而锡九的表现则是一种责任，安在旭在表演上是有区别的，由于细腻程度，角度不同，展示在屏幕上给观众的感受就不一样，因而使我们感到他饰演的人物绝不雷同，其中蕴含着的意义是极其深刻的，需要我们用心去读。
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2 `+ U( f5 a% z) a9 h: N我曾听过一位优秀的舞蹈家说：“有很多人来看我的演出，但我心里明白，他们当中的很多人，不是来看作品，而是来看我的，令我高兴的是，在一个半小时之后，他们站起来为我鼓掌时，我明白了，此刻打动他们的是我的作品。”这句话也许很适合于我，有很多时候，的确是因为安在旭而看作品，对我来说，“安在旭”三字的吸引力远远高于作品，但看后又常常是被他演绎的角色打动，感染，倾倒。那么是不是有我这样审美心里的观众还有很多，我们往往带着自己的生活经验来观赏情节，审视角色，我们也会受到个人爱好（包括民族、时代等等的因素）的限制，受到自己审美水平的限制，我们也会用中国人的生活方式，生活习惯，伦理道德和表达感情的方式来看角色，但奇怪的是，安在旭的作品却往往不受这些因素的影响，喜爱他作品的人无论老幼，无论妇孺，无论阶层，无论分工，原因很简单，就是他的作品和我们达成了共识，使我们产生了共鸣。
4 W" b" O& y2 c3 _3 V4 G/ k1 n那么对我来说，看安在旭的作品是一种享受。 ! K& \+ [. e2 u
我想以舒婷的诗作为我全文的结尾，“也许肩上越是沉重，信念越是巍峨；也许有不可抗拒的召唤，我们没有其他选择。”
! M0 ]6 w) }- b3 e+ c- C9 U: E谢谢您的阅读。 - E: }: p! z9 }, G
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轉自一切就旭 |
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匿名
发表于 2004-5-12 15:08
