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$ d1 r* p& W/ m% s; n; l+ q1 D, H0 A来源：则运算 作者：政小四
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已婚婦女驚怒發現丈夫竟有一位同性愛人，錯綜複雜男男女- b- I7 ?8 a. K$ z' T$ b
三角關係隨之而來──這是近來不斷被重拍的類型公式。韓2 d3 t9 B# a2 t$ m5 B1 _
片《慾望男情》(Desire, 2002)處理兩男一女三角關係，看6 V2 t+ h% Y m
似又一翻版，但導演以大膽性愛場面、含蓄隱晦譬喻和特出
' T6 Z& ]( G; x陰鬱美感，特別著重女主角（妻）的精神狀態和社會地位，
: @# v" a1 ]: R1 ^' @; N漸次舖陳出片末寂寥無望的女人境遇，突顯本片關照女性的* P, u# K0 I" ?9 V# _
同理心特性。
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羅莎發現丈夫裘明與年輕牛郎李奧的不倫情事，個性壓
3 t3 ^5 N2 N( s: M. s抑的她怒火中燒，開始了一連串低調無言抗爭。透過不言明
- B7 `% [9 v. W; t的行動，羅莎希望裘明能夠意識到她的存在及不爽；然而願
/ Y: O9 w; q* Y9 S! C# T) J6 I望全然落空。空虛的羅莎因此決定與李奧做愛，一方面懲罰
- g H+ a" U5 m* N- m6 ]/ l" j丈夫，一方面也藉由金錢、掌摑，來羞辱李奧的人格，從而7 c2 C8 k, _, n, u! @, m- }
平衡自己那被羞辱的不平之怒。於是全片不斷重複著一個人& A+ a: r4 \/ N* Y/ Z6 ?
受委屈，就將怒氣轉發洩到其他兩人身上的惡性循環。
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0 k. [' a5 u5 ^' ?4 u( U 也許問題的癥結在於羅莎。衣著莊重、眉頭深鎖、個性
* o& i6 ^1 o4 w3 G* J# ^/ t壓抑的羅莎，想要受裘明重視，想要以她自己想望的方式受1 O, e5 i) g4 T) m
裘明重視，卻總是抑鬱著而不說出來，反而期待裘明能夠主5 A0 j& o1 \8 m; [2 f
動懂她、發現她的需要。羅莎這般移情作用，無視於人人本
C% {5 f3 c* b/ Q% G質上都是各自獨立的個體，無視於人與人不可能不經溝通而4 R8 L3 k F$ F U2 I! f
互相了解的事實。於是羅莎的心靈不免期待落空，也不免更
4 \6 x _. q: q/ ~% X% f為重傷。
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3 P# G9 b$ m2 N! u5 j 然而事實上，每個人受限於主體型構，都必然對於他人
; ^( Z0 Q: k; N; ?1 ? l7 r) c有所移情作用。也就是說，不僅羅莎有，李奧有，裘明更有：1 a. [& R. r! f" b
每一個人都以自己的方式來理解揣測他者，卻從來沒有真正8 _& r, k# s$ N: ~) O3 T
成功過，反而造成更大的潰敗與創傷。面對羅莎始終不言明
) {% D3 ?& T. e+ {" ]的抗議與求歡曖昧交織，個性自以為是、不懂得傾聽的裘明
9 z( J, @- I+ d0 S% g先是溫柔安撫，後是粗暴性侵，或者溫柔性愛後吐口水在羅6 l; O* A O2 G2 J4 C
莎臉上；裘明最後買大衣算是賠罪，但這些自以為是都得不
$ k4 u J( k% ?; `: S! j到羅莎的肯認接受。
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不過，正是在這個時刻，兩個人的溝通就快要達成了：+ X+ [- |- _) Q) X0 u
不懂傾聽的裘明，氣怒詢問羅莎到底要什麼；而自以為別人
4 O0 D8 i& v' m/ M" D1 p應該懂自己的羅莎也快要突破心防，講出內心話。但是失敗5 h8 f3 H6 g$ c8 P
了。裘明失去耐性，抓著羅莎的頭髮衝出去，讓溝通之門再" g1 D6 b G0 f: v. l P, Y% w$ \/ ~
度緊閉。- T5 h `- [& N/ ]
1 ]- _4 g$ z+ t8 { 接下來羅莎與李奧彼此倒是攤牌了。羅莎終於明確要求" ]$ _: i) u) C& J
李奧道歉（李奧作為第三者），而李奧道歉後亦明確宣示不8 j1 j4 w5 Y2 K0 N N
原諒羅莎（羅莎欺負李奧的小女朋友）。李奧這裡的拒絕，# K3 y: L8 G: ~* q- A, F* `( x
提示了三角關係受害者不只羅莎，還有李奧自身，因此羅莎4 z0 R9 f/ r% p6 u* r1 q: F$ F
不應把錯都怪到他身上，更不應把氣出到無辜第四人身上。
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+ ]' M: l' K: e" x' Y# ] 如上所述，既然三人都有阻撓成功溝通的移情作用，就4 _6 I$ l$ B1 \1 W
不該全然怪罪羅莎。相對地，本片基於對韓國父權社會權力
# p: `8 W. p2 m% H) l關係的認知，不僅傾向於同情女性，更傾向於批判既得利益! T: R! B' k1 c+ C
者的（男女之間的）男性∕（男男之間的）哥哥：裘明。5 M% M- h4 W7 z
, g# \0 T. r# q- u 確實，羅莎的壓抑無言不只是移情作用的問題；其根源3 q0 F% a7 {# T' M+ |3 H
來自於父權壓迫規訓。以電影劇情所示，韓國三十歲以上的5 l j5 _# r9 o7 k
世代，仍有男尊女卑現象。除了女人的口頭宣示（即使離婚）' f" ~0 L/ Q$ a: l
不被認真看待，女人在路上抽菸也可能有毫不認識的男人衝
5 B5 g. z8 c7 X: i5 Z- U4 } L, T) j7 y; M過來掌摑。在整體社會情境不利於女人自我培力的情況下，# u; }4 H0 }* s& U) G
羅莎雖滿腹慾望要求卻只能低調壓抑，於是是不可避免的處
0 }1 f6 M8 |& o; ]2 T世態度。
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5 H+ r9 G' b! N# b& d6 P) b) H r 片尾，羅莎在車上幫裘明口交完畢後，裘明以為老婆變
7 r+ W7 s3 C2 l/ z乖了，心滿意足但不說聲謝謝。於是原期待裘明表示些什麼
% r- j& @% K5 O" |的羅莎，只有在旁默默無言，流下兩行無奈清淚。路旁枯樹! O1 U9 [8 r# R2 m
映射轎車前窗，適切地暗示了羅莎作為韓國父權社會中的女
& z% y+ \' n4 f" l r6 d) l性，壓抑、寂寥、枯槁而無助的人生困境。正是這個充溢著
1 C8 d. `3 G0 b! _4 b陰鬱美感的構圖和隱喻，展現了本片導演融美學與社會批判
6 d; U6 L$ ]8 ~$ Q5 [/ Q+ S; H於一爐的絕妙電影功力。' f- g% i- {6 b
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政小四
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7 r) N+ s: v/ J& W[ Last edited by 阿韩 on 2004-5-16 at 05:15 AM ] |
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匿名
发表于 2004-5-16 19:01
发表于 2004-5-16 05:14
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