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6 F/ @" u& S9 m( t$ d2 ]* l来源：则运算 作者：政小四0 F! R8 x9 g# D/ |& }: u) B' s; n% p
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, D4 U! l( p0 m6 t$ j已婚婦女驚怒發現丈夫竟有一位同性愛人，錯綜複雜男男女$ H6 K* f4 ]+ ]6 A2 J
三角關係隨之而來──這是近來不斷被重拍的類型公式。韓
m+ T# h/ D( C6 v/ B# K8 i* E片《慾望男情》(Desire, 2002)處理兩男一女三角關係，看* X6 T1 B# H3 q& E
似又一翻版，但導演以大膽性愛場面、含蓄隱晦譬喻和特出
, g, L* {- Q; D陰鬱美感，特別著重女主角（妻）的精神狀態和社會地位，
0 b* g# P! ]6 M6 n r4 ~( ~漸次舖陳出片末寂寥無望的女人境遇，突顯本片關照女性的
' y( ]" {* c5 L+ d ?同理心特性。3 k) i0 W! ~$ [! C0 M9 I$ M
1 G% _: O7 w+ D 羅莎發現丈夫裘明與年輕牛郎李奧的不倫情事，個性壓
6 T( D, G. ~9 ^7 C1 y抑的她怒火中燒，開始了一連串低調無言抗爭。透過不言明
7 k% k8 P& z2 N5 W) w3 k的行動，羅莎希望裘明能夠意識到她的存在及不爽；然而願
+ | q4 y S% Y望全然落空。空虛的羅莎因此決定與李奧做愛，一方面懲罰
5 u9 U5 K) n9 h5 [! }. V丈夫，一方面也藉由金錢、掌摑，來羞辱李奧的人格，從而" U6 _7 c9 s5 e8 A& v4 i9 Y; V
平衡自己那被羞辱的不平之怒。於是全片不斷重複著一個人3 [$ n7 r* `: s0 b F) v3 g, a
受委屈，就將怒氣轉發洩到其他兩人身上的惡性循環。
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也許問題的癥結在於羅莎。衣著莊重、眉頭深鎖、個性5 T* h2 ` u0 e3 O, T/ A
壓抑的羅莎，想要受裘明重視，想要以她自己想望的方式受 F( M t: _4 v: q0 L4 J
裘明重視，卻總是抑鬱著而不說出來，反而期待裘明能夠主 w2 g! R' l% p2 S. j1 q
動懂她、發現她的需要。羅莎這般移情作用，無視於人人本
* e( x( A! }: E# e1 e) E2 g質上都是各自獨立的個體，無視於人與人不可能不經溝通而" r1 ], {. m5 m; I% v$ l, X/ D3 ?
互相了解的事實。於是羅莎的心靈不免期待落空，也不免更
$ R. R f( p, e* Y1 s8 u為重傷。% f4 a5 ~3 Y O1 ^: P% Q
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然而事實上，每個人受限於主體型構，都必然對於他人
/ E; ~# c9 f" h% g6 V) |有所移情作用。也就是說，不僅羅莎有，李奧有，裘明更有：
- t0 {& P' E" w/ B9 p每一個人都以自己的方式來理解揣測他者，卻從來沒有真正7 z: k4 G; ^! V/ M4 E# d
成功過，反而造成更大的潰敗與創傷。面對羅莎始終不言明! t) \$ C3 C' V5 E& A1 D( j: C( m
的抗議與求歡曖昧交織，個性自以為是、不懂得傾聽的裘明
6 d: X _& F& ~, g4 n& M; w先是溫柔安撫，後是粗暴性侵，或者溫柔性愛後吐口水在羅
- x& c7 e* N% d9 I7 G/ q: S莎臉上；裘明最後買大衣算是賠罪，但這些自以為是都得不5 B5 S" M# o4 d: r+ p1 H
到羅莎的肯認接受。( F9 z4 P# g8 k' `* B
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不過，正是在這個時刻，兩個人的溝通就快要達成了：2 J. j) x5 a; y
不懂傾聽的裘明，氣怒詢問羅莎到底要什麼；而自以為別人- w9 p# w' V! j9 D
應該懂自己的羅莎也快要突破心防，講出內心話。但是失敗6 _. T3 y w1 c4 ]) Q1 a+ H
了。裘明失去耐性，抓著羅莎的頭髮衝出去，讓溝通之門再' }9 @7 N. t1 |$ C
度緊閉。; E+ q# h% k7 a5 n1 P
- N: |7 l4 Z# @ e4 Z! ^! n 接下來羅莎與李奧彼此倒是攤牌了。羅莎終於明確要求
5 r' K( s: e0 B李奧道歉（李奧作為第三者），而李奧道歉後亦明確宣示不* {, ?- q) j& |
原諒羅莎（羅莎欺負李奧的小女朋友）。李奧這裡的拒絕，3 K- Y% l ]( O+ j- d8 Y
提示了三角關係受害者不只羅莎，還有李奧自身，因此羅莎4 ^# ]' T- }% i: n2 P/ S
不應把錯都怪到他身上，更不應把氣出到無辜第四人身上。% S& E# J, M; U6 g# t
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如上所述，既然三人都有阻撓成功溝通的移情作用，就9 P* m: L; @8 z
不該全然怪罪羅莎。相對地，本片基於對韓國父權社會權力: w+ r$ S& Z/ i4 W5 }
關係的認知，不僅傾向於同情女性，更傾向於批判既得利益
4 g$ s3 B' X o* Y' C者的（男女之間的）男性∕（男男之間的）哥哥：裘明。
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, q' b! R m4 G& j$ P2 c 確實，羅莎的壓抑無言不只是移情作用的問題；其根源; A2 Q% R2 c) N; P. b( Y/ ?: x
來自於父權壓迫規訓。以電影劇情所示，韓國三十歲以上的
# f" l6 z) N8 x, A* C/ l世代，仍有男尊女卑現象。除了女人的口頭宣示（即使離婚）
# ?" u8 J9 ~, n- O不被認真看待，女人在路上抽菸也可能有毫不認識的男人衝
/ l( S1 f. U) ~過來掌摑。在整體社會情境不利於女人自我培力的情況下，! U' u' ^" A- S8 j. e5 ?7 y1 L$ O- W
羅莎雖滿腹慾望要求卻只能低調壓抑，於是是不可避免的處
! a( S y2 M! S/ w/ o世態度。
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; B* n4 n |; ^5 S) G 片尾，羅莎在車上幫裘明口交完畢後，裘明以為老婆變
X3 ^/ e+ P* ^( Y( h k8 p. _# \$ I乖了，心滿意足但不說聲謝謝。於是原期待裘明表示些什麼
+ D# g# u1 k. ~" K$ s& g _的羅莎，只有在旁默默無言，流下兩行無奈清淚。路旁枯樹3 `9 f: i2 U# }9 r& W8 V) l
映射轎車前窗，適切地暗示了羅莎作為韓國父權社會中的女 W; E% a- f6 y9 f# m3 G
性，壓抑、寂寥、枯槁而無助的人生困境。正是這個充溢著/ r* K% a: Y( N( S9 L. R
陰鬱美感的構圖和隱喻，展現了本片導演融美學與社會批判
# [# U4 E# S3 Q( R於一爐的絕妙電影功力。, a# H. a8 w: E7 {2 b U
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政小四
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[ Last edited by 阿韩 on 2004-5-16 at 05:15 AM ] |
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匿名
发表于 2004-5-16 19:01
发表于 2004-5-16 05:14
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