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0 M% ]4 K4 {( }, s来源：则运算 作者：政小四( t" Q! h O2 W8 S
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% T8 o: D e! ^# J已婚婦女驚怒發現丈夫竟有一位同性愛人，錯綜複雜男男女, V9 e* L |2 r9 C
三角關係隨之而來──這是近來不斷被重拍的類型公式。韓
- N2 v' h6 f; P! z片《慾望男情》(Desire, 2002)處理兩男一女三角關係，看
( f/ R, C) w" ~/ {) c( ?$ Y5 Z似又一翻版，但導演以大膽性愛場面、含蓄隱晦譬喻和特出% o$ f) g7 @' V/ `, t
陰鬱美感，特別著重女主角（妻）的精神狀態和社會地位，/ |6 y( `: \& Z
漸次舖陳出片末寂寥無望的女人境遇，突顯本片關照女性的- G. X% u3 w/ a; @% B
同理心特性。" G$ e. l/ b" z' G D$ X
# V$ r1 A/ R7 T/ Z0 ~6 n' N 羅莎發現丈夫裘明與年輕牛郎李奧的不倫情事，個性壓
# k" k$ M3 ] V( z: M4 ^0 t* o$ K/ L抑的她怒火中燒，開始了一連串低調無言抗爭。透過不言明
9 T! M8 a& m0 b% L+ R的行動，羅莎希望裘明能夠意識到她的存在及不爽；然而願) O$ v- B& B; C. z( _2 X
望全然落空。空虛的羅莎因此決定與李奧做愛，一方面懲罰! x2 j. G# A3 c* @
丈夫，一方面也藉由金錢、掌摑，來羞辱李奧的人格，從而
& F2 [+ c* `+ r6 B) D' L( m0 C平衡自己那被羞辱的不平之怒。於是全片不斷重複著一個人' N! A8 r1 B4 }
受委屈，就將怒氣轉發洩到其他兩人身上的惡性循環。# s) ?- d+ F7 B; P/ s& e
' m* Z* M! X! U 也許問題的癥結在於羅莎。衣著莊重、眉頭深鎖、個性
, n0 ~, b0 v4 i0 ~7 Q壓抑的羅莎，想要受裘明重視，想要以她自己想望的方式受
! ?1 f1 }/ M$ n$ N裘明重視，卻總是抑鬱著而不說出來，反而期待裘明能夠主 ]2 _$ q5 M2 x) G
動懂她、發現她的需要。羅莎這般移情作用，無視於人人本: W* x: N3 z' A. F
質上都是各自獨立的個體，無視於人與人不可能不經溝通而! S7 `# S0 [/ w& n- P
互相了解的事實。於是羅莎的心靈不免期待落空，也不免更, p+ X# N! T K) t8 r/ _: H
為重傷。- w5 e$ ?9 A9 l9 ^. n
1 t8 y7 X- }* N# ] 然而事實上，每個人受限於主體型構，都必然對於他人8 p- G. b* P( j6 E
有所移情作用。也就是說，不僅羅莎有，李奧有，裘明更有：6 y- l6 @' A# h6 J1 j
每一個人都以自己的方式來理解揣測他者，卻從來沒有真正6 C" X/ Y$ R* `! f8 Z& H
成功過，反而造成更大的潰敗與創傷。面對羅莎始終不言明
' y3 M: S3 P1 L- J9 v的抗議與求歡曖昧交織，個性自以為是、不懂得傾聽的裘明
# `+ t x( y5 O Y& N先是溫柔安撫，後是粗暴性侵，或者溫柔性愛後吐口水在羅% c" I% }4 m7 N! t/ O& S
莎臉上；裘明最後買大衣算是賠罪，但這些自以為是都得不
7 G/ m8 t% j. w0 Y6 z到羅莎的肯認接受。( O2 _) I# a6 I' r, @
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不過，正是在這個時刻，兩個人的溝通就快要達成了：
9 a# n; u! w4 x不懂傾聽的裘明，氣怒詢問羅莎到底要什麼；而自以為別人
; f6 e1 C. `/ l應該懂自己的羅莎也快要突破心防，講出內心話。但是失敗
4 F+ n1 t% a( A了。裘明失去耐性，抓著羅莎的頭髮衝出去，讓溝通之門再* U( e- e, w3 o( L+ V" ^
度緊閉。 X+ G- m- j$ s2 i
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接下來羅莎與李奧彼此倒是攤牌了。羅莎終於明確要求( J5 j$ u. E* D6 @# v) {: r. Q
李奧道歉（李奧作為第三者），而李奧道歉後亦明確宣示不
1 V1 ]8 O) f" Y. E+ ~6 r原諒羅莎（羅莎欺負李奧的小女朋友）。李奧這裡的拒絕，
1 o0 k% \/ a0 Z0 I7 q( p4 i) u提示了三角關係受害者不只羅莎，還有李奧自身，因此羅莎
3 |# a8 w7 `6 T" D: f- U L x: N不應把錯都怪到他身上，更不應把氣出到無辜第四人身上。
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4 l; j9 ]/ x0 X2 y 如上所述，既然三人都有阻撓成功溝通的移情作用，就/ o3 R- O; l* U9 x- J
不該全然怪罪羅莎。相對地，本片基於對韓國父權社會權力
3 }* E7 d2 E% W: R( @& N關係的認知，不僅傾向於同情女性，更傾向於批判既得利益
. ?3 ^ O, Z5 B! {. Y者的（男女之間的）男性∕（男男之間的）哥哥：裘明。8 i+ r! ]! H1 F& \( G9 p% N p5 T7 [
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確實，羅莎的壓抑無言不只是移情作用的問題；其根源
5 p& O, j' I( f6 ^4 x+ m1 }來自於父權壓迫規訓。以電影劇情所示，韓國三十歲以上的# R2 z8 k5 t3 T# J1 j9 @8 K
世代，仍有男尊女卑現象。除了女人的口頭宣示（即使離婚）
5 w1 S( m3 H3 p. Y# C不被認真看待，女人在路上抽菸也可能有毫不認識的男人衝
& R- m& L( b8 u2 P( w) {8 H過來掌摑。在整體社會情境不利於女人自我培力的情況下，1 T: w% D, q* L8 i9 i
羅莎雖滿腹慾望要求卻只能低調壓抑，於是是不可避免的處. @3 H: o1 J8 e
世態度。
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片尾，羅莎在車上幫裘明口交完畢後，裘明以為老婆變: o+ G6 v' y8 N
乖了，心滿意足但不說聲謝謝。於是原期待裘明表示些什麼5 ]7 Z1 G8 ?1 f3 a
的羅莎，只有在旁默默無言，流下兩行無奈清淚。路旁枯樹2 N0 K4 k/ a- R3 A3 H5 S
映射轎車前窗，適切地暗示了羅莎作為韓國父權社會中的女
/ c- \2 j% j" q) m. ^& F7 c$ e性，壓抑、寂寥、枯槁而無助的人生困境。正是這個充溢著
. o l+ ]0 }& d陰鬱美感的構圖和隱喻，展現了本片導演融美學與社會批判
; |- Y2 u3 p* g) s% O* x於一爐的絕妙電影功力。( ]: R- T) |/ S9 d- l- B* T
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9 f1 e: D6 n/ J- s! U% O: Y* J% d政小四
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[ Last edited by 阿韩 on 2004-5-16 at 05:15 AM ] |
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匿名
发表于 2004-5-16 19:01
发表于 2004-5-16 05:14
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