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《丑闻—朝鲜男女相悦之事》：法国小说家拉克洛书信体小说《危险的关系》的韩国版，李在容导演，裴勇俊、全度研、李美淑主演。全片极尽韩国18世纪贵族阶级的华丽奢侈，某些上层社会的小情小调、表情气氛拿捏得很准，道具、布景、服饰华贵靡丽，颇具视觉效果。书信做为载体在片中不时出现，赵元给淑夫人的几封真真假假的信笺读来倒也令人微微动容。影片前半部份节奏比较慢，后半部份渐入佳境，虽说整个过程都是偷情、乱伦等上流社会极度热衷的把式，但导演最后还是安排了一个很“东方”的悲剧结尾，这一举措颇为明智，因为它在最大程度上满足了东方人的审美情绪，赵元临死前坦诚了自己爱淑夫人的心意，淑夫人在赵元死后也跟着殉情，还有什么能比这更满足东方人传统的心态呢？还有最后一幕也非常值得玩味，赵元的堂姐赵夫人在前往中国的流亡途中，怀中早已干枯的花瓣突然随风飘散，飘飘洒洒间宣告了她与赵元那段秘而不宣的暧昧之情的终结，但是在赵夫人失血的唇、散乱的眼神和麻木的脸庞上却窥见了“真”，而所有的假、游戏、危险都在此刻被最大限度淡化。《丑闻》在韩国上映时也创下极高的票房记录，几个主演里面还是裴勇俊演的最好，虽是偶像出生，但演技依然不俗，尤其最后几场戏颇为精彩。所以，《丑闻》虽然是以西方小说为蓝本，片中也有多处暴露的性爱场面，但依然延袭了东方特有的细腻婉转风格。
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《杀人记忆》：奉俊浩导演，宋江浩、金相庆主演的一部韩国电影，曾获2003年韩国大钟电影节最佳男主角、最佳剧本、最佳导演，也是迄今为止看过的最好的韩国电影之一。电影取材上个世纪八十年代中期发生在偏僻山村的一桩连续强奸案，把这起至今都没能破获的案件拍摄得一波三折、涤荡人心又不堪回首，有一种用语言无法描述的复杂感。整部电影用色深沉、主题凝炼、人物心理刻划真实细腻，宋康昊饰演负责此案的警察，在那个技术手段、条件设施还很简陋的年代，他把乡村警察满腔热血、义气勃发又带着野蛮、强硬的性格演绎得丝丝入扣，他们不仅用脑子破案，也用拳脚，而所有的人物描述都非常真实可信，无论警察还是嫌疑犯。杀人犯自始至终都未出现，但又总让人感觉无处不在，田埂上、山村中、小道旁、雨夜里，都有杀人犯粗重的喘息声，而所有的努力又总差那么一点点，就连影片最后暗示非常强烈的嫌疑犯也因证据不足而眼睁睁看着他从眼前消失，那一刻在感慨所有的努力都付之东流的同时，看见了两个乡村警察绝望的眼神和泪水，甚至可以听见他们心碎的声音。而最精彩的当属电影结尾，十几年后，早已离职的乡村警察再次来到当年案发地点之一（也是影片最先出现的场景），正当出神冥想之际，一个小女孩走来问：“你在干什么？”他说：“当年我曾在这里做过事。”小女孩很好奇的说：“前几天也有一个人来到这里，他说想看看当年做过事的地方。”（注意此处恰恰暗示了杀人犯仍然在这个世界的某个角落生存着，多年以后还跑到出事点参观。）警察愕然忙问：“那他长的什么样？”小女孩答：“脸平平的，总之很普通的那种。”（试想在这世界上长着平平无奇脸的人何其之多），警察因震惊而呆住的脸最终定格，带着无尽的遗憾和不堪回首的伤痛。这样的结局真是令人唏嘘不已又意犹未尽，只能说是一部非常精彩的电影。
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《青春》：金来元、金正铉、裴斗娜主演的一部韩国电影。讲述青春期少年对于性爱的狂乱经历和千疮百孔的成长过程。他们在伤害别人的同时更深的伤害自己，在获取短暂的性满足后随之而来的是更深的迷惘和焦虑。他们尤如无头苍蝇，在黑暗的斗室中盲目乱窜，头破血流、奄奄一息。电影主题很前卫，镜头拍摄得也工整、美丽，唯一不足的是过多的性爱场面反而削弱了主题的力度，降低了电影的水准。如果能减少一些性爱场面，这仍不失一部优秀之作。6 g0 L) | e5 f. r- g/ \
, u# X: q0 V: a& P5 Z/ u m" F《公路电影》：DVD封面上印着“韩国版春光乍泄”的韩国电影。曾获2002年釜山国际电影节最佳新导演、最佳新男演员奖。讲述职场落魄、倾家荡产的松池碰上流浪汉矢俊并在流浪途中发生一段情感的故事。这部电影用光较暗，色彩也较沉重，镜头却象刀一样剖析现实社会和各人内心世界，凛冽得让人心酸、心寒。残酷的职场失意、宿醉街头的流浪汉、地铁站中的乞丐群，社会底层人物流离的命运，还有一段剪不断、理还乱的同性之爱。梦想恢复白领生活与妻子复合的松池，因为同性恋被妻子抛弃的矢俊，酒吧的吧女，二男一女在没有目标的公路上离离合合，虽然最终的结局无法再回头，但松池还是意识到自己是爱着矢俊。是一部很另类又大胆的电影。
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3 c, Q: t0 V3 p& N% ][ Last edited by 阿韩 on 2004-5-21 at 12:44 AM ] |
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发表于 2004-5-20 11:10
发表于 2006-8-7 21:41