【转贴】（ Old　Boy）戛纳日记之5月14日:后现代暴力趋势

阳阳 · 发表于 2004-5-24 15:51

2004-05-16 16:03:11 来源:南方都市报

　　昆丁·塔伦蒂诺在开幕时就为韩国导演朴赞郁抱屈，说他的电影早就应该被戛纳注意。但是朴赞郁在老戛纳思维中绝对“太商业”，即使四年前他的《共同警戒区》(Joint　Securily　Area)也在柏林影展中败在王小帅《十七岁的单车》手下，虽然卖了个好价钱，却在奖项中空手而归。
　　然而，昨日放映的《老小子》(Old　Boy)的确震惊了戛纳的媒体界。这个从日本漫画改编的作品，曲折离奇地叙述两个男人间的复杂行为，乱伦残暴、血腥，均以骇人的能量放射，速度快而纷乱，情节多而复杂，手法更从分割、冻结画面，到倒叙、幻想、停格、漫画无所不包。一颗颗拔牙的酷刑、斩下手的掌为礼物的残忍，坠楼、刮舌，生吃仍在蠕动的大章鱼，还有蚂蚁放大数千倍也搭乘地铁，或动斧头砍人前用动画卡通加注其落斧的对象及方向，这些都使观众瞠目结舌，惊得说不出话来。
　　朴赞郁的这部本色之作，使《共同警戒区》看来是十分温和的小儿科，他的另一部动作大片《鱼》也不过是牛刀小试。这是他继《同情复仇男人》后的第二部男性复仇电影，据说去年11月在韩国上映时，扫进1700万美金的票房(成本是250万美元)，并且拿下最佳影片、最佳导演、最佳男女主角几项韩国金龙大奖，声势不可谓不惊人。
　　如此横扫千军的票房及创作气势也说明了韩国观众的热忠狂暴及歇斯底里的强悍个性。两个乱伦的性变态被包装成浪漫及至高的爱情和怜悯，而复仇的极端和匪夷所思的手法，更被夸张和天马行空的风格调理为视觉娱乐。
　　我承认朴赞郁很有才气，他被媒体封为韩国的大卫·林奇，但是他的极端和狂暴可能不被主流观众认同，即使其在美国重拍的版权之议也在造行，以我的想象，美国人可能不太接受。
　　的确，朴赞郁的手法(那一个人的主观，叙事里有去中心的倾向，叙事结构非以直线进行，充满倒叙、回想，甚至现在与回忆并行的画面)充满后现代色彩，是新颖的年轻电影，与塔伦蒂诺的《杀死比尔》有一拼。不过，塔伦蒂诺的暴力更加玩笑、抽象和Kitsch(媚俗)化，而朴赞郁则显得认真和钻牛角尖。试想谁会为高中一桩往事记仇数十年，将人绑架囚禁15年，再将他释放出来并让他一点一点发现真相而痛不欲生？
　　但你不得不承认这是当今最新的世界潮流，在亚洲各地都有这种怪胎，日本的二池崇史、香港的陈果，还有韩国的朴赞郁。他们共同的特色便是快、狠，反中产价值，具B级剥削电影外貌，而在美伊战争的轮回凌辱战俘及彼此杀戳的年代看协商、同进同退争取同工同酬，他们的薪资是每人一集各一百万美元，所以先制作一集一小时的影集，演员一项就得花费600万以上的酬劳。而全美的大明星，从布莱德·彼特、茱丽亚·罗伯兹、乔治·克隆尼，到老牌郝尔登·希斯顿等等都争相到节目中客串。使影集星光熠熠，充满灿烂光辉。　　　

■　焦雄屏

[ Last edited by 阿韩 on 2005-5-30 at 11:43 AM ]

阿韩 · 发表于 2004-5-25 23:54

台湾的焦小姐太敏感了吧！连写了几篇戛纳日记老跟〈Old boy〉过不去~><...
还有,她没好好作功课喔em23!<鱼>那种好莱坞式俗品不是朴赞郁的好不好!!!是姜帝圭的..

[ Last edited by 阿韩 on 2004-5-26 at 12:09 AM ]

月夜河 · 发表于 2004-5-26 00:15

Originally posted by 阿韩 at 2004-5-25 11:54 PM:
$ N8 ~' j. g J0 q, {2 u4 w9 J台湾的焦小姐太敏感了吧！连写了几篇戛纳日记老跟〈Old boy〉过不去~><...
8 h1 u- h) l. c8 _" r还有,她没好好作功课喔!<鱼>那种商业俗品不是朴赞郁的好不好!!!是姜帝圭的..

阿韓沒提,我還沒注意這篇又是焦雄屏的評論,還以為是記者的短評...

這種心態我倒是料想得出原因何在...上次回帖囉囉嗦嗦的就是講這個點,這個心魔!!
更深入探討還能有其他申論...不過算了!!

:P

如果朴導的作品跟三池崇史血腥味有得一拼,嘿嘿~~我想我一定會超喜歡這部電影的~~
阿韓跟我一樣有點嗜血傾向,你也可以嚐嚐三池崇史的作品!!

阿韩 · 发表于 2004-5-26 00:48

Originally posted by 月夜河 at 2004-5-26 12:15 AM:( Q' C2 U* }& I8 t. x
阿韓跟我一樣有點嗜血傾向,你也可以嚐嚐三池崇史的作品!! ...

呵呵~是的~偶喜欢挑战惨酷的东西。。
平时比较少接触日本电影~好~偶会尝试一下三池崇史的味道~！期待从三池崇史和朴赞郁一起合作〈三更2〉里对比两人的风格~

kittymimi · 发表于 2004-5-26 10:31

南方都市报用焦雄屏作特约战地记者，《戛纳日记》在影展期间天天有。

她对台湾电影以至整个华语电影的没落很担忧，对OLD BOY的获奖，对韩国电影发展语气的酸味我能理解。

三池崇史写成“二”肯定是报纸校对的错误，不关焦小姐的事。。。

阳阳 · 发表于 2004-5-26 15:15

三池崇史的杀手阿一大洒狗血，支离破碎的人体残肢和严重变态的人物故事，若看官神经不够大条，是无法看下去的。

阿韩 · 发表于 2004-5-26 20:31

原来《杀手阿一》就是三池的阿~~~
如果是这样的话偶觉得他跟朴赞郁不是一路的~~
《杀手阿一》的血腥太张扬了，偶只看到开头满屋子都布满了血淋淋的人体器官就没往下看了~
感觉日本的暴力血腥都是刻意的行为艺术般的仪式渲染~这种视觉冲击偶不大能接受~

韩国的暴力是比较点到即止的~内敛的~甚至是悲悯的~往往有着激烈的情绪张力~
朴赞郁便是如此~

[ Last edited by 阿韩 on 2004-5-26 at 08:43 PM ]

oldparr · 发表于 2004-5-26 21:31

Originally posted by 阿韩 at 2004-5-26 08:31 PM:
: x2 |! i0 ^. ^' V5 ^7 T原来《杀手阿一》就是三池的阿~~~
0 O8 ?# B2 h, B" B/ o- f8 s; q, M如果是这样的话偶觉得他跟朴赞郁不是一路的~~" A0 q9 w8 Z5 X' D; ^
《杀手阿一》的血腥太张扬了，偶只看到开头满屋子都布满了血淋淋的人体器官就没往下看了~
& U) Y+ Z% J, s. |$ ]( Y" A; H2 N感觉日本的暴力血腥都是刻意的行为艺术 ...

三池崇史比朴赞郁更极端一点没错,可你不能只看他的杀手阿一,他的作品很多,你要他的极道战国志,切肤之爱,漂流街.看完后你再看一次我要复仇就知道他们的是不是一路了,警告:千万不要看他的拜访者Q

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