[转帖]听那春逝的声音

不是偶然

[这个贴子最后由快乐无语在 2003/01/01 07:19pm 编辑]

; R+ W9 F# i4 U' X% e8 D' o听那春逝的声音
! |& K' B! W, [$ o& b李展鹏
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( r$ \8 r; t0 G, F　　“爱情的声音可以捕捉吗？”韩国新晋导演许秦豪的新作《春逝》，提出了这样的疑问。
$ [5 c, F( v/ T6 Z5 u; ~　　《春逝》诉说一个来去飘忽、无疾而终的爱情故事，这故事，是与声音有关的。片中男主角是录音师，女主角是电台节目主持，两人结伴收录大自然的声音，那情景很是迷人。在竹林中闭上眼睛，聆听风吹动竹叶那一如琴音的清脆声音；在大雪纷飞的深夜眧，静坐在古老大屋前，细听白雪为大地铺上一层白纱的声音。导演以静止的镜头，捕捉了天籁之美，也捕捉了一颗感情种子的萌芽生长。
) G5 {4 s6 D( o6 y( Q　　每个人一生中总有些时刻，是时间冲不走抹不掉的。男主角的祖母，一直坚持要到火车站去接她已去世多年的丈夫；虽然她的丈夫曾经有外遇，但她既不承认，也不记得，留在这个有点老人痴呆的婆婆的记忆里的，是曾经到火车站接他的美丽回忆，还有他年轻英俊的样子。春日的声音，曾倾听过就好了，春日的明媚风光与和风暖意，曾享受过就好了，这就是此片原名One Fine Spring Day的意思吧。像《八月照相馆》一样，导演同样用老婆婆作映衬，歌颂了生命中的美——纵使那只是一刻的美。在清丽的影像中，我们看到导演一颗豁达宽容的心。
" L+ Z; Z& [8 F$ X+ n0 n3 h( z　　全片尾声，有个美丽的镜头作结。分手後孑然一身的男主角，又回到大自然收录声音；在迎风弯腰的芦苇包围下，在和煦的阳光中，他闭上眼，嘴角带着笑意，让一切回到能抚平任何创伤的大自然眧，让一切成为春日的美好回忆。是这镜头，令这部电影馀砋无穷。在缘起缘灭的无常中，唯有以开阔的心胸面对，才不辜负燃亮过的爱情、闪耀过的生命。
( H; G& Q) g6 m- b7 A/ h　　从《八月照相馆》到《春逝》，导演许秦豪建立了他如诗如画的电影风格；静观的长镜头、重抒情不重叙事的说故事方式、总是淡淡进出的音乐，与细?含蓄的情感描写，使他的电影在清淡中自有引人入胜的妙处。这风格，很像一些日本电影，因为这种细腻内敛的情感表达，从小津安二郎到岩井俊二，一直是日本导演的强项。至於是许秦豪借鉴自日本电影，还是韩国片本来就有这样的传统，那就有待深究了。当然，严格来说，许秦豪的作品仍限於是小品格局，尚缺乏深邃的文化内涵，因此，有人把他与侯孝贤相提并论，就似乎是过誉了。不过，在这讲求视觉效果与特技的年代，仍可看到这般清新可喜的作品，无论如何都是观众的福气。   
$ Y. c2 ^' y( w" @4 X; L$ W0 m    转自“春逝”http://www.990.net/2000/entertainment/m&tv/zhuanji/chun

快乐无语

下面引用由不是偶然在 2003/01/01 06:26pm 发表的内容：
2 {6 J/ a; t  Z) ^+ {. c    从《八月照相馆》到《春逝》，导演许秦豪建立了他如诗如画的电影风格；静观的长镜头、重抒情不重叙事的说故事方式、总是淡淡进出的音乐，与细?含蓄的情感描写，使他的电影在清淡中自有引人入胜的妙处。这风格，很像一些日本电影，因为这种细腻内敛的情感表达，从小津安二郎到岩井俊二，一直是日本导演的强项。至於是许秦豪借鉴自日本电影，还是韩国片本来就有这样的传统，那就有待深究了。当然，严格来说，许秦豪的作品仍限於是小品格局，尚缺乏深邃的文化内涵，因此，有人把他与侯孝贤相提并论，就似乎是过誉了。不过，在这讲求视觉效果与特技的年代，仍可看到这般清新可喜的作品，无论如何都是观众的福气.

　　初看这一段，有些难以接受。然而仔细想过，似乎也有道理。只是，仍然不能接受的是，我觉得，许秦豪这样的电影人，不应该拿来跟这个那个比来比去的，他为芸芸众生发掘着内心不为人知的细节，单就这一点，已经令人起敬了。

小糸

看《春逝》和《八月》这样的电影，就如同在静坐在某个夏日午夜的街边，没有刻意的去看，但是满眼都是透过摇曳树影漏下的橙色光点；没有刻意去听，但是满耳都是万籁的声音；没有刻意去感受，但是每个毛孔都已沁浸在微风之中。然后深深的吸一口气，再缓缓长长的呼出，没有波澜的情绪，有的只是一丝的惆怅和淡淡的欢喜。