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【转帖】悲情十字——金基德《收件人不祥》

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发表于 2003-2-24 05:40 | 显示全部楼层 |阅读模式

* @0 g/ }1 p/ j9 _                               
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4 r# I7 O% ?7 y2 E  悲情十字《收件人不祥》
- q1 Y( M7 c/ `- e) u( u ------此恨绵绵

7 M+ B: K5 f$ ~- m - Q% Q9 m: p# a" }
来源:网易                                                         作者:桌紫
# x+ Y$ \$ o' ?$ a6 g
6 g( A" l" {0 F2 A4 U' }    莫名之间,总觉得韩国电影是清流。如若拿了画面通透、情感细腻外5 w* E* l. @+ I& M; ]2 D+ s& N
加大嘴搞笑来作注脚,想来也靠上一点谱。这种感觉自《八月照相馆》始,/ `! \% E0 }: _7 u4 \
以后若干,或庄或谐,皆从此道,少有跳出圈外的突破之作。而最叫人费
3 Q7 c, n) Z% N# l# H解的是,在看了《爱的蹦极》后,身边的人拿杯喝水,那只小指便都有如& N; f% P4 H  F4 h$ L
施了魔法,翘立得嫣然之极。于是私下里感叹:哀吾生之须臾,羡影力之
/ r; T! ^: h7 f% w2 m1 e无穷。而就在光影交错间,当很多人寄望傍上一个黑道老婆,或者时刻准
8 U$ r+ M) O6 C; a) O备着挨淘气包女友的胖揍,久久温暖的韩国电影似乎一下子就变得暧昧起  r) X' R+ _' _
来。撇开所谓的轻与重,戏谑与现实,天马行空与正襟危坐,单单说一锅
# @3 }& G& N' c+ ?0 M9 K4 L汤里加足了糖和味精,也应该不要忘记还须放一点葱花和姜片吧。 % j1 e7 i9 |6 }9 A  t7 }* b
     
$ H  w/ b+ @# F" }6 k( ~. k     
( m' B, A1 Q/ C3 p; c9 \" k- @      记忆里的《生死谍变》是一块彻头彻尾的伪姜片,导演和摄影师
) ^4 M, ?; q! y1 d1 f, B* `似乎也达成默契,主要目的是训练令人眩晕的旋转摄影。而第一次感觉震
8 V* i5 b' d* ]动非常的是《共同警备区》,那是韩国人的主旋律,切入视角却令人耳目
: P' E* h: i# g( T. a9 e; b, Z一新,品味起来便知道是地道的生姜。后来的《我要复仇》,血流如注,( J2 V5 a9 G9 k
也令人见识了韩国人勇狠的一面。至于《朋友》和《海岸线》,则由于那6 K0 @+ C1 o) \% l. @1 {
位韩国汤姆克鲁斯的加盟,让我只当大漠飞沙风过耳,都随它去了。倒是许
: o& C( x3 {% Z久以后,一位有心人推荐的这一部《收件人不详》(ADDRESS UNKNOWN)
, b7 H+ R+ q) f0 I9 ?让我感觉到一丝够味的辛辣,于是恶念顿生,连着狂吞了几口,直至额角浸汗。
. k. D1 v! W5 H! F& A/ k& u# f       w8 l5 a+ _  P/ h& @
     
* O& M3 y: V. z6 x7 K& P      金基德也不算是刚卷起裤脚下地干活的种姜把式了。2000年推出% x3 u  E1 K: A
了一部颇具山水意境的《漂流欲室》(ISLE),而其中上下翻飞的一大把鱼( D# u: U+ [8 c
钩,也让人体验到了极致的残酷,片尾处那一丛摇摆的水草,直至而今,还
& A- L' R8 e: ~: C/ A有很多人不无善意的浮想联翩。《收件人不详》是金基德2001年的作品,4 k8 k( n  S* z: f- U
它的意境比上一部拓展得更开阔,将上个世纪七十年代韩国社会的一处横断0 Y9 ~* v$ L3 F, e* w
面展现出来。对于一个被人遗忘的年代,一处被人忽视的角落,要一本正经
1 z8 i6 h7 f2 P5 A+ x地回顾它,需要的,不仅仅是要唤醒内心深处埋藏的记忆,更重要的是,当& \: g& K3 _7 T; C
以一个勇者的姿态直面那段如鲠在喉的民生苦难,影片便注定背负起了应该
" k1 J+ F8 j4 D4 g属于整个民族的悲情十字。 0 ~( Q2 a4 A% V: U- l/ W  i3 Y
     
  c/ X: l1 Y9 i8 U+ U9 W     
/ o' m$ @1 m# `% Q" O      故事的背景是20世纪70年代的韩国,处于朝鲜战争之后的恢复期,
& Z  j$ d! q* {" Z0 ~$ l% S而战争造成的巨大创痛并不能在20年左右的时间里彻底平复。影片一方面表
+ E- b1 T- D& ]' t: n5 M) H现了韩国战后本土第一代青年人的生存状态,另一方面,毫无回避地触及了
0 S8 G8 r( W0 z+ U战争遗留下的美军在韩家属的问题。影片开始,哥哥自制了一把火药枪,然  V2 q! U/ ~, D- V
后射击妹妹头上的靶子,妹妹就变成了独眼。造枪木板是从标有“USA”的+ p, z1 ~& Q! X4 H
军械箱锯下的,此一细节意味深长地表明,战后的第一代人仍旧无法逃脱已
6 g5 r6 k! s% g$ Z经结束的战争波及下来的苦痛。在此种背景之下,影片一直笼罩在异常压抑1 b2 L4 \7 D" w* E5 t
的氛围里,愈要伸张便会愈觉无望。
" W6 x: g8 U1 t- s: U# A) d     9 n3 _) u$ L* ]3 L1 Z; L* O
     
* s5 v' |) V& E      影片涉及的人物庞杂,但在故事行进中并没有失去控制,每个人都8 E5 n$ {5 |6 s' x, n2 \
个性鲜明。女主人公恩洛(妹妹)用垂下的发际遮住了眼睛的缺陷,却不能3 I& J- j% i6 |- k' ~
抚平心中的伤痕,自我封闭的高中时代,她一任心性的乖戾暴躁。而昌古则: q9 p  _6 `+ i' [; u0 U0 ^0 y
由于自己是美韩混血儿的原因,倍遭歧视,他希图融入韩国人的群体之中,
& n2 ^; j  o: q但总感受到强烈的排斥感,他的一步步绝望表现在杀狗的过程中,就是从心) P& }% R4 E8 |, }
存怜悯到咬牙切齿。昌古的母亲,为了一家团聚,一直执著地联系远在美国
  e$ c5 v7 l+ R( r# \3 W1 m的退役老兵,一封封家信寄出,又被一次次退回。ADDRESS UNKNOWN/ H- g+ y# y4 v- T
的片名也就由来于此。透过这外在的表现看每一个人,他们其实都是在自己8 h$ Y( D9 u/ P5 t9 y- T9 ?3 z
的世界里拼命地挣扎,但希望却永远渺不可及。
3 R# H9 x+ d) y2 `" i6 G9 Q     4 `! Y! x4 t& m0 P* p7 r: s
     
0 r& z* Y' r6 S, X* C+ m1 a      影片中不时穿插美军基地的场景,还有飞在天空的美式战斗机。很# B( u  S' @# b! ~; E7 q$ s% u
容易让人联想到《感官世界》里街头行进的那一队日本宪兵。它们的作用都: p7 M' P9 T2 u& ?( b
是拉紧剧情与时代背景的关系,但在《收件人不详》里,让人领略了向来对: m* r9 P$ p. ~
美韩关系处之暧昧的韩国人的明确表态。片中还借美军之口,说出了一句:4 n( V' M! c0 ~7 ?& x
我们在人家的后院干什么?与其说这是美国人说的,倒不如说是清醒的韩国, @. [# E& w5 G2 i4 M# Y# ?$ N
人自己的想法。美军作为一个战争和罪孽的符号,被主创者钉在了历史反思
, x9 ]( _- Z7 a& R的耻辱柱上。昌古的悲剧,就是最好的明证。他是美国人,也是韩国人,又
1 O: \8 A6 A7 J* D/ \  p# t1 z什么都不是,这种身份的尴尬使他融合的希望屡遭毁灭性的打击。在踏上死
2 Y- n) q1 e- @路之前,他用刀割下了母亲的乳房,这种仪式化的处理,表现了绝望中与血: y! A! c& B5 s! s0 ]
缘了断的激愤。而恩洛虽然以向美军献出贞操为代价治好了自己的眼疾,但3 G) @6 A2 P2 b! C$ T! }* b% z
当她以双眼看世界时,她却看到了一幅贪婪与暴虐的嘴脸,于是她果断的将' ~0 W. @' e; K6 ~/ F" B0 i
眼睛再次弄瞎。其间对国与国的隐喻味道也不言自明。 & L3 m! \$ T: f9 ^& _3 C
     5 f  P4 m4 j% G% N$ y. b
     1 r4 A- b0 t* J  G' m# ~1 N
      我知道,对韩国人的民族品格不好通过一部电影来妄加揣测,但很
8 F9 z+ m8 @% L6 j1 o明显,在这部影片中体现的不再是温情脉脉的一面。柔弱的恩洛决然自残,7 C& o0 ?6 b* l- j- u# h
暗恋恩洛的吉华由懦弱到勇狠,虽然是特殊环境中的个体行为,但联系在一
5 p0 g$ h" f0 p* s9 }: f/ f起却表现出了民族中涌动的一种血性。这种血性让人马上就能记忆起汉城太4 h+ {, P2 p- l
平门前一群年轻人挥刀斩落的数十只尾指。不得不使人感叹这个民族是如此
  ~# a, g' ]6 ~+ [! B的刚烈。影片的主创者也许无意为民族品格作激情代言,但它所依托的影像
- n  v: A' s# S' ~力度却足以穿透任何自以为是的民族成见。导演金基德从《漂流欲室》开始,1 t, {. R  l: b3 t8 i- i
就表现出了擅长在绝境中展现人物命运的激变与人性扭曲的特点,《收件人
! P" u$ b- ]) N# ^& R不详》在这条路上走的更远。这两部影片的关注点是由个体的畸变拓展到人  w0 `" R$ G8 ?) x
群的异化,因而后一部因为意境的旷达更具悲情意味。
, i  D2 Q5 X( h     
' U$ n0 t2 {1 l     + {+ m  `' P: s* e
      当昌古从飞奔的摩托车倒栽进荒野的泥潭,当恩洛将尖刀划向自己1 c) a3 f2 s) c. D
的眼睛,当吉华向混混射出仇恨的箭,当昌古的母亲抱着儿子的头颅悲鸣着
- K, s- k9 X/ G% g4 ^6 V自焚,所有的所有,都在充满着悲悯的诉说着一段不堪回首的历史。这染了
! D3 b9 t/ I5 d斑斑血痕的一切拼贴在一起,勾画出已经被人忘却的一个时代的悲剧群像。% z+ J0 Q8 p& J& Y' y! Q
因为极尽悲惨,所以极具人道。这发自于心的人道是主创者讲出故事的原动9 ]+ p& z: s, I" [5 _1 m
力,也是无法拒绝背负的情感枷锁。 # a/ i6 y5 `. O, I& C
     
+ n# A# X3 Y8 |7 I! D* D     
5 D1 u0 E% Y( ]/ ~      影片全片都不事张扬,没有因为悲剧意味张得过满而陷入一泻千里. Y6 s4 L: H8 |* w% `( Z+ e
的情感决堤。应该说导演在处理上,在尽量的收拢表达情绪的欲望,并一直5 {  _2 C3 r9 V5 K
抑制着艺术化色彩导致的不平实。但其间还是有两段戏由于精心设计而显出- F' b  ?6 _6 r8 S% ~2 f4 Q
导演在艺术上的野心,第一段是昌古偷窥恩洛被戳伤了眼,吉华造枪报复小4 u( G! ?- ]6 a0 P! X
混混反伤了自己的眼,再加上独眼的恩洛,三个人次第走在路上,有一种举
8 p1 I& u7 a- t! A7 k8 M5 A& c重若轻的黑色幽默的感觉。第二段便是影片结尾,已经是运命终结,死者长
# O+ w. \) K" j8 W7 `已矣的时候了,一群演习的美国士兵在田野里匍匐前进,其中一个捡到一封# _* ^" \' {7 A& C# E- A
随风飘荡的信就撇开同伴停下来读,镜头拉开,雾气重重的天地间,一个美
0 F! j  _9 I( K3 ^% ^4 `* H国士兵趴在韩国的土地上安然诵读着一封寄自美国的回复家信。画面就这么! Y  L$ W; k) [. `- n
隐黑结束了,悲出一种孤绝的苍凉味道。 . g% a$ z) S* Q
     
* a% Q4 s+ J1 `3 o' g     
) _: P. j0 S4 @. }0 I      其实影片并没有什么说教气,只是摆了故事在那里。故事里的事,
+ @# n% _$ O5 f3 E+ W6 S4 J+ _7 K& S! J7 ~说是就是,说不是就不是,但当这故事引人走上心灵拷问之路便不再简单地- c/ F& V; ^5 T2 x. q& ~  P2 H( y4 A
是一个故事。心有所动之后,再回头去反观影片,便会明白这神思游荡的原5 f0 K7 v0 h- E6 F3 }7 ?* D* z
因却是在于讲故事人的姿态。他虽则娓娓道来,也肃穆非常,但额角必定早% _8 b% \# \/ I! X" G+ W2 U3 c+ R+ V
已青筋暴敛,因为他背上负着的,是一枚过于沉重的十字架。

+ q$ H/ {% N1 D; G& ^7 O2 M" e
7 u0 f  Y8 |+ F+ s3 n4 i2 p
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9 C& y: f4 z& c, s9 B6 C[ Last edited by 阿韩 on 2004-10-16 at 11:53 PM ]
此时无声胜有声

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 楼主| 发表于 2003-11-10 02:43 | 显示全部楼层
这篇影评写得太好了,偶本已无话可说的,但昨天又看了一遍电影,发现作者有个地方弄错了,还是说一下比较好~~~~~~:
在踏上死路之前,他用刀割下了母亲的乳房,这种仪式化的处理,表现了绝望中与血缘了断的激愤
其实不是这样子的,昌古割去的只是父亲在母亲乳房上留下的刺青!他恨爸爸,他觉得是爸爸害他们母子两如此悲惨地在社会的边缘挣扎了二十多年。绝望中他想了断的,只是跟爸爸的亲缘!虽然昌古一直愤恨于母亲的执着,但其实他是很爱妈妈的,尽管生命最后一刻的真情流露,是如此的惨不忍睹……这幕戏也是我最感动哭得最惨的地方。还有最后一幕,一个美军趴在草地上读着那封迟到的家书~~~真叫人心痛8 U* N3 D% V3 s1 a1 ^

& j0 W' V$ A0 C* i( Y: F. q! Y1 F这部电影偶觉得是金基德最好的作品!以平常琐碎的生活描写展现了一个时代一群人的悲剧群像,震撼人心地揭示了战争给民族和个人造成的沉痛创伤。) B1 W$ ~: G. V& A. V4 {+ d
. @! x/ |. ~) V
ps:电影的配乐很不错,有一种厚重悲凉的美感!金基德的电影不仅画面美,音乐也很美。像〈海岸线〉中的那段女声吟唱,也同样让人难忘!
/ J+ X7 c8 n0 `! I0 A. a) [( P/ O1 j, o) D
[ Last edited by 阿韩 on 2003-11-10 at 02:58 AM ]

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发表于 2003-11-10 17:28 | 显示全部楼层
阿韩:
, X: i$ I2 h3 b7 v- b0 N$ t5 w我看的是昌古割了母亲的乳房,可我不觉得是仪式。他认为那是他痛苦的来源,因为乳房是女性的象征,如果没有这种性象征说不定父母就不会认识(在他是这么认为的),那就不会有后面的悲剧。他一直都想割掉它。而他的死是个意外(个人看法),看到母亲拖着他的尸体回到那个破烂的公车,心理没由来就很悲哀.这是历史造成的个人悲剧.# y  A( {' @$ E; c1 Q" G/ b
& p0 M8 R7 G3 ]) S3 R/ o
我喜欢女孩和美国大兵的戏。因为这是金基德想要表达的韩国人对美驻军的态度。需要帮助但必须付出代价,可得到帮助后发现已经身不由己了。女孩最后用一种极至的做法换回了自由身.我想这应该是导演想暗示的东西.! a4 s' @0 X/ H' {" z  c) J

! f! ~: N' u: a, [! N$ c金基德这部片想探讨的问题挺深的.有关民族和国家,如果不分裂,就不会有电影里的这些事情.看完后感觉象上了堂很不错的历史课.
7 a4 ~6 F: a4 B+ [+ q/ C演员表演都很棒.特别是赵在贤演的那个杀狗人.我发现金基德总喜欢用很残忍的手法来表现这个社会.可我不喜欢最后美国大兵在原野上读信那段,有点矫情和刻意.不过我也认为这是金基德拍的最棒的一部片,跟他其他片的风格很不同.7 H- [4 M  {& s8 Z2 d
5 t& k& T8 x* V: }0 ^
[ Last edited by 彼德潘 on 2003-11-10 at 06:50 PM ]

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 楼主| 发表于 2003-11-11 21:32 | 显示全部楼层
Originally posted by 彼德潘 at 2003-11-10 05:28 PM:- z3 L0 b& B% j6 s$ F7 X& k4 y
阿韩:5 s3 w# R3 z1 W3 e5 [  q( M
我看的是昌古割了母亲的乳房,可我不觉得是仪式。他认为那是他痛苦的来源,因为乳房是女性的象征,如果没有这种性象征说不定父母就不会认识(在他是这么认为的),那就不会有后面的悲剧。他一直都想割掉它。 ...

" }) [6 z$ M' u' ~, bPetepan:
7 B5 k- W3 B% }$ a- j) F好电影,真是不能只看一遍!9个月前我第一次看时,也跟你有
5 O/ A( Z' ?' _$ E' q. ^6 W同样的误解。第二次我才意识到必须把这个场景同前面和后面) W% v3 E4 e/ o- \
的两个场景联系起来——
5 {4 q& v( Q) J
' r2 Q, ?6 _. G1、昌古在被人诬陷偷钱包后气冲冲的离开工厂,随后在路
- h& u! k) T% I7 W上遇到了偷了蔬菜还理直气壮同别人吵架的妈妈,于是他一
( V, }$ [) S- O, o( }$ t" L气之下把妈妈抬回家,拔下妈妈的上衣,拿起刀对准妈妈
1 j9 j7 `  e7 _的乳房,这时有一个镜头特写——妈妈的乳房上有一排英3 H- m8 Z; n$ k. w! s: E; L+ [
文刺青。我认为那英文是爸爸的名字,是爸爸在离开韩国# l* j' a5 v7 E7 Z* d- Y& K, c
前给妈妈刺上的。当然这次昌古被妈妈挣脱了,他并没成
, P/ t+ ]7 \2 |: f" ^, p功。之后他被暗恋妈妈的狗贩子(赵在贤)拖去毒打了一
/ p" n$ w$ |$ h0 Q" q: _) M: F顿,在把狗贩杀了后他又返回来,成功的把妈妈的耻辱刺
( V; G) L" X- v8 @* W- k青割去,他割下的只是那快刺青皮肉,并非乳房。
, f1 J5 x5 p7 e3 r
. H6 F( m9 c3 c- @2、发生在昌古死后。在美国兵被开除军籍必须被遣返回
8 t( y- d5 E% w0 i+ O7 K$ f: i; `国的那天,他又来到女孩房里找女孩。随后,他把钢笔里
0 w: J/ W) C+ }( ^的墨水挤出来,用刀沾上墨水,扒开女孩的上衣用刀对准
6 G% {" n1 M% [. G女孩的乳房说道“不要动,为了让你留念我帮你刻上我的3 y2 W# d4 j6 f) S: c9 ^4 F* S
名字……”,可见回国前在韩国女生的乳房上刻字是美国; V  I7 ?% E8 @0 j8 Q- @* n1 ~
兵延续了20年的习惯。
" v2 p6 O4 o% G" }6 j8 E3 k2 S( u: D$ H/ n
昌古的妈妈和美国爸爸的事应该是发生在朝鲜战争期间。
* m& S* A( M! |: J而现在的这个美国兵和韩国女孩正处于战后的70年代。* y& o$ R! G/ E9 S1 m
我觉得导演是想告诉我们,在这将近20年的时间里,韩
& ]8 O$ z- g# J$ o: Y) H国有无数这样的美军“慰安妇”,昌古妈妈的悲剧绝非: S9 n# V7 k* ~3 h3 ~2 R
个别现象。$ T) T0 A3 P9 ^  @1 G! `  E
# ]9 \! G& E8 ?9 G2 m: G6 c; i

$ M4 s+ s$ K; F* C关于昌古的死,我可以肯定是自杀。其实这个非常明
6 e. d1 f# h3 F  j9 T+ \0 W7 p6 D显,或许你再看一遍就会很明白。记得他跟妈妈说的9 Z* h9 Q  r  H$ T! J; a+ ?4 \
最后一句话吗?在狠下心来割去妈妈的刺青后,昌古
! R: f; S! J4 _) T) Y; T痛哭流涕紧紧的抱着妈妈,用英语抽噎着道“妈…之
' O. A, a# p) a. ~$ ~! G. t$ [前都是我不好…请你原谅我…其实…我也很想…跟妈7 Y6 \9 @1 A$ R+ g; p
妈过快乐的日子…”,说完后起身离去,驾着那辆载
3 o; @0 F) a4 W; d狗的机车飞速向沼泽地俯冲下去……。至于他为什么
5 O9 m' y: r" q+ r要骑着那辆车自杀,我认为他刚刚受到的刺激是个导
4 [: T( q( _5 y2 \- v% S& C* K/ ^) h火索:被污蔑偷钱包时被人骂为“狗养的杂种”(我& V& Z% Q$ G2 P/ t( V2 n6 y5 B
想作为混血儿他这20年来肯定受过很多这样的侮辱,
1 N0 _& I; ]4 q7 c4 Q过去的韩国有歧视混血儿的传统观念)。片头我们可# S- c7 T. X) m! E
以看到他总是被狗贩子装进机车后的狗笼里。所以当4 s% K/ {6 d3 u3 o$ [1 L% S( J
在杀了人并万念俱灰后,想埋葬的不仅是自己的身躯,
1 e0 O- ~* v9 \) O2 a还有他这20年来的耻辱。妈妈的刺青,也正是他耻
2 `4 Q) {! c) r' h3 c辱的来源。他觉得自己本不该来到世上,所以想把跟- [/ \, [; C! ?0 U3 v
自己有关的一切都埋葬。1 I% u3 c* `5 x- ]6 K2 l6 U
" m5 n) L- d) q& x0 {- v, L
7 `7 u9 J( v) V& M
片中还有一处细节值得仔细玩味,昌古把朋友的狗8 w) P1 W" T$ Y$ J% R# {
放走后,狗贩把正在逃跑的狗用弓箭射伤。之后镜
" |" Q' A7 U+ T% E头转向美军基地——第一个镜头:美军军营大门紧
7 J; P2 V& D  @+ s% U1 w1 D9 z& |闭,上面写着“US GOVERMENT PROPERTY/
5 s, r' X& y4 E4 X$ I" |' iNO TRESPASSING”,门上还挂着一个醒目的红0 D/ n" F6 |& s
牌“STOP”,门后站着的是面无表情的站岗的美# y1 S% b1 ?7 m; ?0 F% W) e
国兵;第二个镜头:受伤的狗拖着中箭的身躯闯进! q, P3 R; B" x* l4 W2 [! m
军营,那个站岗的美国兵无奈的回过头去张望……。7 O  p7 i5 W0 E9 N) Y( H
但之后狗逃回家后还是死了。* j2 h( W' R7 w3 f7 b2 ]3 a) U

8 y9 A( U& b5 C  {8 e7 O" @1 p我觉得导演的这处细节描写是有用意的,这是他在
. d- D+ ?/ u: O1 e8 H. u; P# [表达对美军的羞辱之意:不让人进的地方我们的狗
4 j( p) i7 |" ?( D" D$ D' [  L' _照样能大摇大摆的进。而从另外一个层面来看,或
% A) O# V. a/ t. A  w* U许导演是想说:受伤的我们需要帮助,美军似乎就
2 h+ ^7 I' ~5 _& {8 R$ n9 j$ Z- o5 x是我们的避风港。但在美军的庇护下我们最终还是
' D: l( Q: v7 K! s# ~: F# x) s# q无法逃脱悲惨的命运。美军到底帮了我们什么?——* U, N% k' {3 Z0 e+ F
这是导演的质疑,言下之意:没有人能帮助我们,我
6 b: G" h8 l. P; {* q们不能依赖别人,能救我们的人永远都是我们自己。
; g" V1 y, U& v所以,美国人,你们还呆在我们家后院干什么?5 @! f! ?$ V4 R- a1 D& e( M" U

" E' L5 B: C/ s
5 u+ q. _. A7 B/ \0 m; U# K+ M如果卸下此片沉重的历史与政治包袱,单单看这
! a" |* D3 T, C) k! r- d+ u( v几位主人公。虽然他们长期在卑微的人生里逆来
  O2 x( M4 ?  |  Y+ |" M/ d顺受着,但他们最终都勇猛的选择了向命运奋争,
) H/ g% p$ S$ N9 u, S甚至不惜伤害肉身来换取生命的尊严!8 `% h( i5 t- W6 o" V
. X7 x' g3 |3 C" h

6 T; |/ J% C% i. u我最喜欢金基德这部电影,是因为这是他唯一一
& w4 k! `/ P8 R% J: e部贴近现实、关注民生疾苦、饱含民族深情的作4 K( N, ?  o. g' J1 {; C% Z' i
品,也是让我深深感动和震撼的电影!!金基德7 r* j8 u  l/ B( R
其它的那些电影,都是游离于现实之外的哲理8 x2 ]- _+ T: u4 u& r
味浓厚的黑色寓言。2 B, s6 `9 e6 v: X

, K/ Q( u) j* u+ f' d! s8 l+ L[ Last edited by 阿韩 on 2004-4-4 at 11:32 PM ]

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发表于 2003-11-14 23:41 | 显示全部楼层
怎么讲,这是我朋友最爱的一部电影,他说看着这部电影, 他哭了,一直以来,他都让我看,可是我拒绝,到不是不喜欢,只是害怕情感宣泄后难以收拾,我曾看了一点片段,碟的质量很不好(VCD的)土的掉渣的画面让我以为是部年代久远的片子,原来还有这么大的来头啊,金基德的作品啊,难怪咯。
( g3 b+ s8 N/ l) _* S0 A, e/ d
. k) C  ?- ]- u* [. {5 Q& L3 t/ r呵呵,导演最后的那一幕似乎的到的评价有褒有贬呢,不过有争论的地方往往是最出彩的呢,对了,我朋友也提过那一幕,看来他是肯定的态度,我倒觉得(还没看,光用感觉的 )整片都是近乎“残暴”的表达方式来展现,而最后的一幕用带点温情的手法来表现很有种反讽的味道,想来都不是味道。(小时学作文时末尾点题?)导演又“黑”(色幽默)了观众一把,不管是骂或赞也好,导演达到了他的目的。
1 @# N- K& r% k# X/ f  w& `# K! j# o8 a4 z9 h9 d" l+ ^
另外。昌古偷窥恩洛被戳伤了眼,吉华造枪报复小混混反伤了自己的眼,再加上独眼的恩洛,三个人次第走在路上的那张剧照让人看了真是不太“舒服”呢。不管导演有何深层意味,在压抑观众,烘托气氛上这可以作到满分了。
[img]http://bbs.winning11.com.cn/uploadfile/20043110331890824.gif[/img]

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 楼主| 发表于 2004-5-14 00:13 | 显示全部楼层
============6 m3 u0 G+ i3 n7 ?
下面是这篇中http://www.krdrama.com/bbs/viewthread.php?tid=62163&page=1关于这部电影的一段评价,偶转过来~~~~~~~~
9 j7 z" g3 E4 k! s# |多人物的剧本在银幕上往往不好编排处理。能够使《收件人不明》这样的故事看上去流畅则完全仰仗金基德卓越的叙事才能。片中三个家庭、一个单身汉、一个美国士兵、两个地痞,面貌刻画清晰的主要人物竟有11位之众。剧情中多条线索并进,它们关系互补而不是相互干扰,一点也未显杂乱。...其实金基德骨子里很传统、古典。作品中仍然可以找到最为牢靠原始的友谊或爱情,尽管它们总是被隐晦表达的。) V8 u$ p) U1 C/ Q2 y3 J" U. P7 c
! X) z, }% ?& f$ T$ r$ f
=============5 L, r" ~+ @. j: W& v. s! z7 Z, ?
还有这里是当年香港国际影展上影评人凤毛的一段短评,他有另一个观影视角~~~
6 s" m3 S! }6 a. i+ U$ c
0 c0 p% J2 b: v& ^; Y* U美軍將南韓殖民化為軍事基地,其實和電影中美軍和韓國女人的關係一樣,是嫖客和妓女的關係。片中的黃黑「雜種」,正好表現出韓美結合,並不如崇洋者想像如此美滿。膚色的深淺,原來可以變成「族裔國籍」歧視的大藉口,把弱勢的人士更變得走投無路。在勢利的人吃人的壓迫社會中,女人、深色人種和狗,其實都是同類。身處親情和歧視的種種鬱結中,「他者」實在變得忍無可忍。這是一部探討「雜種」文化身份的,使人看得週身發熱。5 V; I% v0 Q2 T

) K+ {2 o7 P$ }/ H$ s+ B[ Last edited by 阿韩 on 2004-5-14 at 12:50 AM ]
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发表于 2004-5-14 16:51 | 显示全部楼层
很遗憾《收件人不祥》没有机会看到,9 w; B( ~, X$ p9 q
在我读过阿韩带来的影评和她本人细致生动的评解文字里2 h; E8 o4 `* s) p3 J  D8 D
又似看到那一幕幕浸透着民族血性与苦难的画面~  
; L& I  P4 U3 J; O/ x  l  @; I如此好片,希望不会错过得太久。
$ ~. v. i1 V5 d7 h  G5 |- l/ p谢谢阿韩,勾起了我对此片的欲望。

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 楼主| 发表于 2004-5-14 22:26 | 显示全部楼层
偶刚看到一篇金基德访谈录。其实这个剧本的灵感,源于金基德十七岁时的真实经历,影片中的吉华就是金基德本人的视线。
( T# @2 k1 l* mQ. How did you come up with the extraordinary episodes in Address Unknown?
  }+ M& X! {$ c9 q5 {$ ^7 iA. This is actually a story from the time my friends and I were seventeen. Ji-hum's experiences are taken from mine, and the stories about his friend who commits suicide at the age of 27 and another friend who has only one eye are exactly how they really happened.
此时无声胜有声

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 楼主| 发表于 2004-5-14 22:28 | 显示全部楼层
那篇访谈的全文如下,应该是当年在威尼斯的采访~~8 u4 a1 `, D/ w9 ~6 o, i
5 W1 F& ^1 d  z1 e5 U, z
Interview with Kim Gi-Deok 'Address Unknown'
! l( T4 R1 @/ Q3 H4 {/ D) v
, p# V# I, I3 p$ E3 s4 a- ?; hreview by asiandb
: j. D3 u$ d% D8 V, E8 r7 c+ zSeptember 15, 2001
% z2 h' \" v5 Z6 u2 eRead: 397
" t+ m! u  J: A. [Q. The title of your new film, Address Unknown is quite unique.
8 m% a4 m$ m1 P* nA. When I was growing up in the countryside, I remember many letters scattered on the ground, undelivered because they were sent to unknown addresses. Most of them were stuck in mailboxes for the longest time until they were swept away by the wind and thrust into the bottom of rice fields or a filthy ditch. Whenever I would see them, I was always overcome with this desire to open them, which in fact I attempted at a number of times. Quite a few contained sad, desperate tales. To me, the three characters in this film are just like the abandoned letters of my childhood. They are the children of an 'era which is yet to be received.' In the desolate plains, Chang-gook has been entirely violated; Eun-oak is halfway to that point; and Ji-hum will rise up, like a weed.
+ R' B* D+ e3 U# j; l% C& ~8 Q, g
$ A5 |. s! B% y6 M/ B( S3 ?Q. Going into this film, you raised the question, "Where does our cruelty come from?"
# s; k, F; a1 XA. By dealing with the lives surrounding the U.S. military base, I wanted to ruminate on history from the Korean War down to the time of Japanese Imperialism. Perhaps the cruelest scene of this film is when the father repairs the gun found in the front yard of the family's house and shoots the chicken he has been raising. The violence repeated through generations, I believe this is the most uniquely Korean form of violence.
8 s3 g5 A7 r: E- b
4 J1 y% L, y8 d! T* l: M" P, v# UQ. How did you come up with the extraordinary episodes in Address Unknown? % }# x& D6 `4 P" ~8 J
A. This is actually a story from the time my friends and I were seventeen. Ji-hum's experiences are taken from mine, and the stories about his friend who commits suicide at the age of 27 and another friend who has only one eye are exactly how they really happened. " a6 F5 S; \( T# N
7 q: `2 D" n* c; P) Q% U. n- p/ `
Q. The relationship between Chang-gook and his mother is quite unique. : b9 N/ E3 P( n, f
A. There are actually many similar cases around the U.S. military base. After the Korean War, many children of mixed heritage were adopted into America, but the ones left behind had to lay low, suffering along with their own mothers. I remember the headquarter of Holt Children's Services Inc. next to my elementary school. Perhaps that was the reason why there were always two or three more kids of mixed heritage in our class. At the time, I was quite afraid of them, and they were, in fact, violent. Among them were those who lived in small wooden shacks, just like the red bus that Chang-gook and his mother live in, who beat their mothers like Chang-gook did his. I was a 4th~5th grader at the time, and I remember it as vividly shocking. Now I can understand where this friend of my childhood was coming from. Nothing has changed as the pain and anguish continues. ! i2 X. W" d. U" E
+ [$ R& A6 U7 r  C

+ @, N' ~  Z' NQ. The U.S. soldier in Address Unknown seems to go beyond the dichotomy between pro or anti U.S. sentiments which, as a whole, have defined our attitude towards the U.S. ) O  Q9 M3 C, }; n; m  a9 `
A. The U.S. military may be a familiar presence yet it is an uncomfortable one as well. They create small and large incidents, including sex crimes, which should be done away with, the sooner the better. However, the deep-seated military culture and the imperialist sentiments that this projects, cannot just be a matter of one or two U.S. soldiers causing problems. I was quite critical of the U.S. military at the time I was writing this script. However, as I was hunting for shooting locations, I began to feel a kind of sadness, looking at the shabby and filthy clubs surrounding the military bases in great numbers. It was isolation and loneliness I felt from the GIs wretchedly returning to their military base after spending time with Russian or Filipino girls they bought for a couple of dollars. For the first time, I asked myself if I had ever tried to understand them. It dawned on me that these men were just like the Korean soldiers dispatched to the Middle East. It made me see another side to the issue of sex crimes committed by U.S. soldiers. What could they really do in the extraterritorial jurisdiction area around the military base? They were only young men spending their youth in a foreign country In this sense, I would like to say that the position I take in Address Unknown is at the conjuncture between 'pro-U.S.' and 'anti-U.S.' sentiments.
& n0 Y  X. _6 W0 a
$ w( d) Y: i# |1 z
; @& i2 D; Q. o, w# O2 hQ. Unlike in your previous works, you place politics and history at the forefront of this film. , f5 N/ R4 h6 @* F- v8 e1 h4 J; l$ u
A. I think I have always talked about political issues in every one of my films. For example, Crocodile focuses on issues of normality and abnormality, and Birdcage Inn examines class distinctions. Perhaps it is the lyrical rather than political approach that separates those films from this one.
2 Y: T) R6 o. \) K" G) h# n
/ o/ c6 ~" Y6 l7 ~# Q2 F( g! q5 j1 L[ Last edited by 阿韩 on 2004-5-14 at 10:32 PM ]
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