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最近听到有专业人士呼吁，一天之内看碟不应超过3部，一周之内不应超过10部，专家还说长时间超强度的看碟行为会导致严重的审美疲劳。这帮专业人士说得或许有道理，我前段时间没怎么看碟，最近抽空瞧了几部，净是些周遭普遍评论不佳或褒贬不一的片子，而我却看得津津有味。! V( [/ e( h0 t! u& W$ @& t
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比如这部《野蛮师姐》。
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# R: Q2 g4 L3 G$ p平心而论，《野蛮师姐》那几处刻意煽眼泪的桥段，虽然有照搬别人之嫌，但唯美的画面加上恰如其分的配乐也足以令大姑娘小媳妇哭得洗里哗啦。为何我在看这些情节时，差点笑喘。细心的人不妨帮我数数，定点全角的旋转镜头在影片中一共用了多少次？再好的创意，经过一而再再而三的简单重复，只能适得其反。
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通常我中意的，都是些不引人注意的小细节。
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开篇不久，全MM和张赫在警局宿舍洗漱就寝那一晚，看张赫无奈的扎进全MM刚洗过大脚丫的水台上洗脸；又看全MM睡醒后不经意的将铐住两人的手铐推进推出；还有张赫睡醒时不加掩饰的生理反应，反倒让我有种心领神会的惬意。其实，很多夸张搞笑的噱头背后，包裹的往往是真实自然的生活细节。
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( C S4 v, Q$ z* E9 v. C. J' ]( e# X: ^从细节入手，本来就是韩片的强项。就此打住。" p P1 a9 f; b2 Y
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值得浪费一番口舌的，还是全片的结构和节奏。. y6 c1 l/ z( P
: N7 G. Z1 ]" Y; l有人说这部片子结构过于散漫，节奏有些变调。
7 L1 b+ V$ j5 N" H: r% C& l其实不然。《野蛮师姐》笑中有泪，泪中有笑的情节安排，反倒让我有些领悟，关于大喜和大悲。在我看来，透过影片宣泄出的笑和泪，似乎没有一次可以尽兴。导演总是在你笑得合不拢嘴的时候啪的一声拍出一颗酸倒牙的柠檬，又在你被煽得两眼云雾的时候拉出来一个蓬头垢面小丑。总而言之，就是一刻也不想让观众消停。9 B$ X! l' g p5 l* G
+ }. j9 B* s2 q- t ^! [/ x+ x我无意去争论这是导演故意为之，还是好大贪多致使局面不受控制，我只想到自己。
2 }2 g( L: D1 a* |* g K$ T人有时候还真不敢细想自己的行为，因为我们想不明白。谁会在狂喜或悲伤之前思考笑是为了什么，哭又是为了什么？是为了讨好还是敷衍或是欺骗别人？谁又没有过脸上在笑心里在哭的经历？又或者边笑边哭，前一秒还在声泪俱下的控诉，下一秒已和朋友哈拉起某某某的飞短流长，不禁笑得花枝招展？' _. d7 K; ?# a9 e$ ?, y: W# k, ~
4 g9 m& O: r, r, U, W) S& x2 |' B前几天，我在网上下载了韩国人质被砍头的完整视频，看完后我特怒，觉得那些提着人头吱哇乱叫的刽子手简直禽兽不如。可没过两秒钟，男友电话过来我还不是照例开始肉麻，我的腔调嗲的自己都觉得恶心。所以我看《野蛮师姐》时，对看起来步调凌乱喜怒无常的情节铺陈也特别认同。- N6 e/ T( [( B; c
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韩片还喜欢喊口号，凡夫俗子们摇身一变就成了哲学家大诗人，嘴里时不时的冒出些慎人的名言警句。之前看过的《老男孩》，苏大秀那句“你笑，全世界陪你一起笑；你哭，全世界只有你一人哭”从一开始就把我给唬住了，害我看后面的时候老是在嘀咕，他这句话到底有什么契机？
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其实我觉得电影最好少讲大道理，只要本分有风格的说故事就好了。道理么，藏在故事中，留给观众自己去体会便好。 Q% Y7 W% t5 N, Q1 Z8 d1 f: C
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《野蛮师姐》也试图借全MM之口，讲讲爱情的道理来着，但效果似乎不佳。影片最后，车太贤的出场勾走了大部分人的注意力。我怀疑在一片唏嘘哄笑中有几个人聆听到全MM和天国的张赫最后的喋喋不休。假若忽略这段最后的告白，那全和车在地铁站相遇时由茫然到释然几乎可以称为神来之笔的表情变化，岂不沦为最莫名其妙的情节了。
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我本来还满喜欢主角迎风张开双臂的那些情节，前男友说自己死了以后会化作风来陪伴女朋友，多窝心的感伤哪。可是，走笔至此，体内却突生一丝寒意。想象一下，纯白梦幻的房间，大床，还有明媚的阳光和飘摇的白纱，全MM和车太贤正在幸福的“嘿咻”，张赫突然一阵风似的刮了进来！！！！。。。。。。8 Z5 l0 F, Q$ A" E0 C' U7 q- [. q. I
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[ Last edited by laputa on 2004-7-7 at 01:37 AM ] |
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发表于 2004-7-7 01:19
发表于 2004-7-7 21:01
