南韓可以，為何我們不可以？……

youngyoung

——【南韓獨立電影專輯】的讀後感
作者： 何故  来源：[何故之部屋]
) {/ s9 K5 c. ?. H不諱言，對南韓電影的認識曾經相當膚淺。
( i- T2 O' `# ^1 d. d雖然陶醉於《八月照相館》的浪漫，讚嘆於《生死諜變》的驚險刺激，亦為《愛的肢解》的震憾而體驗到韓國電影新一代的威力，但回顧世紀末前後，「韓石圭」和「沈銀河（荷）」便彷彿代表了韓國電影的全部，實屬可笑。
0 k, ?7 w. G9 a: J) Q7 C0 w轉捩點是在2001年的春季。
一直訂閱日本權威電影雜誌【電影旬報】，清楚感受到這股韓國映畫的新勢力，早已凌駕港產片之上，成為日本觀眾在荷里活作品以外的首選；其中在2000年10月下旬號【電影旬報】更有一「企業特集」，專題探討了「CINE KOREA《韓國映畫》2001」，可見韓國電影在當地已孕育出一種不容忽視的次文化現象，隨韓國音樂一起反攻東洋成功，因為日本現已是南韓電影的最大輸出國。
4 I, ~) P$ S0 D; f; ~& {8 s9 b反觀香港卻落後於日本、台灣，甚至中國大陸，慶幸電影界人仕急起直追，使韓國電影在2001年的上半年大放異彩，當中固然有賴四月的第廿五屆香港國際電影節，其間放映的韓國作品，不計短片便已有八部，較2000年躍升一倍，要算是歷屆之冠，讓片商和觀眾也大飽眼福。但電影節最精彩的一幕，絕對是合辦單位香港藝術中心的「獨立時代：亞洲新電影與錄像」(AOI)，精選了一連串世界各地的獨立電影佳作同時，更出版了【南韓獨立電影專輯】這本重要文獻。
A4尺寸的薄薄44頁內容，卻記錄了南韓電影史上最光輝的時刻，對有意研究朝鮮半島文化的朋友而言，便是一個驚喜的寶藏！對支持韓國電影的觀眾而言，也是一本深入淺出的導讀，對嘗試扭轉港產片劣勢的業界人仕，更屬一盞指路明燈。
【南韓獨立電影專輯】的作者陣容鼎盛，包括韓國電影史資深研究者李考仁、祥明大學電影學系教授趙熙文、旅居加拿大的電影工作者李美貞等等，而受訪者更是位位舉足輕重：南韓電影大師林權澤、釜山電影委員會總監明桂南、釜山國際電影節總監金東虎、明製片執行監製沈栽明、韓國電影人會議主席李椿淵……從創作人本身經驗，學者的客觀分析，甚至乎電影公司或組織負責人的視野中，我們不單明白到南韓電影近年突飛猛進的原因，驚訝於「抗美援朝」這場荷里活的亞洲魘夢，更分享到《板門店風雲》（或譯《共同警備區》，《Joint Security Area》，簡稱《JSA》）票房報捷的錯有錯著。
翻開李美貞＜喚醒的記憶＞一文，文中提及其「看過最震憾的韓國獨立電影是李滄東導演的《薄荷糖》﹝《Peppermint Candy》, 1999﹞，筆者頗有種他鄉遇故知般的喜悅，因為該片被筆者在東京的朋友一致叫好，滿有期望的在香港買來DVD一看，果然是有種撕心裂肺的震憾！
《薄荷糖》以男主角企圖在火車橋上自殺開始，繼而分七部份倒敘，由1999年回到「光州暴動」前的1979年，藉男主角人生的不同階段，跟觀眾一起檢視南韓上下翻天覆海的近二十年血淚交纏，偶爾翻覆李美貞的文章，不禁再反問中華民族的獨立電影工作能否拍出相近題材的歷史自省？
南韓可以，為何我們不可以？
然而，當日踏出《生死諜變》的首映禮會場，也曾問過差不多的問題，就是把南北韓分治的矛盾和曖昧設定在炎黃子孫的近代史中，從而拍出一部像《生死諜變》般氣勢磅礡的作品，但單純是設定正邪善惡兩方已叫筆者放棄了，中國人何時才能放下歷史包袱呢？
南韓可以，為何我們不可以？
在另一篇訪問「放映定額文化聯帶」主席文盛瑾的文章中，筆者便驚訝南韓業界如何努力保留銀幕配額制度，確保當地戲院在一年內最少有146日放映韓國本土電影，甚至大師級的導演林權澤在反對取消上述配額制度的示威中剃掉頭髮！不期然回憶到日本首相小泉純一郎力排眾議地參拜供奉二次大戰戰犯的靖國神社後，竟有南韓青年集體切掉尾指以證反日之決心！多可怕的愛國精神啊！
南韓可以，為何我們不可以？
7 o/ m: L2 @3 l4 e4 q0 {) b釜山國際電影節僅以短短五年時間，便贏得「亞洲最有活力的電影節」之美譽，反觀香港國際電影節已舉辦了四份一世紀，在亞洲或世界各地也不見得太高評價，更諷刺地見證了港產片的盛極而衰，與及人才不斷遠走他方，對比釜山國際電影節總監金東虎所謙稱的成功策略：搜羅和發掘亞洲的電影，以它們為焦點，支持亞洲電影。有關方面也許存在值得更大努力的空間。
南韓可以，為何我們不可以？
這本【南韓獨立電影專輯】，近期已成為筆者非常依重的資料庫，更是筆者從日本或兩岸網站搜尋資訊的指南針；某程度上，筆者開始相信南韓電影在香港甚至全球市場的潛力和生命力，亦樂意繼續研究，並且自我反省：
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1 D( K8 Z5 N4 S  P

shhms

潮起潮落 总需数载
韩国电影之崛起也非一日之功
. d2 A4 j; ]$ D, j; t& X4 L" j# r中国的电影也非到了低谷不能在爬起
+ k" X7 w* D* C/ L& s6 ?更何况 中国的电影也不乏精品之作 只是中国人口众多 众口难调

隨緣

其實香港的電影疲弱也全不是製作人的錯
當中經濟衰退及翻版的興旺都使電影的質素下降。。。
而已是知名的導演又大多去了美國發展。。。。
- w4 {+ b% f$ V# f現在就只靠一些新掘起的人才。。。。。
唉。。。。。。