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在不久前闭幕的第59届威尼斯电影节上，韩国新锐导演李沧东的《绿洲》获评委好评，轻取最佳导演奖和最佳新人奖，这也是韩国导演继戛纳之后，一年内在国际重大电影节连续获得的第二个荣誉。# t4 y/ X8 E3 C4 Y- J; @) P
, a8 R" n9 Y8 b H: I4 g 它也使人们对韩国导演再度刮目相看。这是怎样一群电影人？他们拍出的是怎样的电影？就让我们从《绿洲》开始解读！
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+ |6 ~* L' M8 n6 S0 q8 k《绿洲》令世界电影界刮目相看
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电影本身的胜利
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世界电影艺术的心脏——欧洲最古老的电影节又一次把最热烈的掌声送给了韩国导演。
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李沧东和另一位韩国导演林权泽今年5月份在戛纳电影节上凭着《醉画仙》获得的最佳导演奖同时被看作是韩国电影100年历史上的里程碑。1 `- U8 a9 |8 W/ Z' | S o" y, }
. f3 k: _4 g+ N+ r8 ]" c 此次获奖标志着李沧东已经成为代表韩国电影的重要导演。他通过一直以来练就的别人无法模仿的表现手法来描述韩国的现实生活，《绿洲》走出了单纯爱情故事的路子，让观众对爱情的本质作进一步的思考。7 N$ s* S% t7 d' f! S
. B/ k3 C) L9 U. w 《绿洲》的演员都有着出色的演技，加上导演细心的指导，使电影把难以表现的主题拍摄得既有意思又极为感人。这标志着在世界电影圈里韩国电影不再只是以“乡土情趣”吸引人，而是真正依靠艺术本身得到承认。) `% [$ `# d0 \2 H Z
4 H# }" C9 ], v) h 在威尼斯电影节上李沧东的获奖不仅是林权泽在戛纳获奖的继续，而且具有超过获奖本身的象征意义。+ r% D8 Z1 r5 F1 d' L/ a$ g1 y. N: ^
+ I! m& z2 X+ P4 }1 S) F8 R( w C- a 如果说林权泽导演的获奖可以看作是，对其通过100多部电影探索商业主义和作家精神表示敬意，那么对欧洲电影界来说，给没有多大名气的李沧东颁奖可以看作是对电影本身认真评价后的结论。
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: ~4 }/ p. Z. m& e" R 林权泽是韩国电影教父，5月份在戛纳获导演奖可以说是电影界对他的一种补偿，此外，1987年由林泽权导演的《代理母亲》(The Surrogate Mother)中的女主演江秀燕在威尼斯电影节上也获得了最佳女演员奖，不过，获奖的原因更多的是西方电影界对韩国传统民俗的好奇，那可以说是对韩国电影的施舍。1961年Kang Dae-jin(姜大进)导演的《A Coachoman》(马夫)和1994年张善宇(Jang Seon-woo)导演的《The Avatamska Stutra》分别在柏林电影节上获得银熊奖，也是基于这方面的原因。
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这次《绿洲》的获奖就不一样了，电影表现的主题不仅完全脱离了韩国传统，也是新人级的导演拍出来的。李沧东获奖以后，世界电影界对韩国电影的看法将会发生一些变化。& T; x. J; s5 g6 a) [( U
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韩国电影坎坷之路$ K. p) `8 h2 o- k$ n$ W
2 e F4 k) ]& I0 S 李沧东所代表的新一代韩国电影导演，有别于黑泽明(Akira Kurosawa)、今村昌平(Shohei Imamura)等人为代表的日本作家导演；也有别于王家卫、蔡明亮和陈果等港台地区的导演。不过，这些导演的崛起说明，东亚已经成为亚洲甚至世界艺术电影的产地，广受瞩目。而具体到韩国的作家电影，可以说，它们在世界上的竞争力比任何时候都强。
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* V+ D1 s2 y! x+ P4 x0 s/ | 然而，韩国电影曾走过了一段漫长的坎坷之路，一开始韩国电影都是以浓郁乡土气息获奖，后来有些导演觉得这样下去不是办法，他们拍出大量现代题材的作家电影，屡次试着撬开欧洲电影节的大门，不过一直都以失败告终。包括1999年的《谎言》(Lies，张善宇导演)、2000年和2001年《漂流欲室》(The Isle)和《不明收件人》(Address Unknown，都由金基德导演)。后者还参选了威尼斯电影节，2001年的《共同警备区》(朴赞旭导演)也参选了柏林电影节，虽然在当地得到不少好评，评价也并不亚于获奖作品，但就是无缘获奖，也许是因为韩国电影对世界电影界来说还不是那么有魅力的缘故。7 L/ b$ p' g3 X9 _- M* U# m& H9 V
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未来电影是韩国的
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同一年，在国际三大电影节上连续有两位韩国导演获得最佳导演奖。现在，韩国电影算是真正走进了世界电影的心脏。! T& _! j8 s" I7 f5 V& J- `
' o/ ~/ a) |4 ]6 C 《绿洲》获奖其实在参选时就有人预料到了。从1999年姜善宇的《谎言》开始，金基德的《漂流欲室》、《不明收件人》等韩国影片连续应邀参加威尼斯电影节，另外，电影节的执行委员会特意延迟一个月的截止时间以便让《绿洲》获得参选机会。而早就通过《绿鱼》(Green Fish)和《薄荷糖》(Peppermint Candy)被海外电影节高度评价的李沧东，从一开始就是当地媒体和评论家们的关心话题。加上《醉画仙》(Chihwaseon)在戛纳电影节上的获奖，也大大增加了电影界对韩国电影的关心和兴趣。7 M% j# Q! R/ O6 z. `
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在6日和7日的分两次进行的讨论会和公开评论会上《绿洲》得到了“最佳竞争影片”“让人对人生和爱情深刻思考的电影”等评价。当地电影报纸《Film Daily》在评分中也打出了平均8分的高分。6 V4 ?9 \& H% T' p/ g
- Z# w8 E, c9 R1 t) \1 j 此次获奖对李沧东的导演人生也是转机，他跨入了世界级导演的行列。文素利继《薄荷糖》之后获奖为以后成为世界级明星奠定了基础，也延续了韩国女演员在海外电影节上获奖的传统。
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应该说，电影界对“流行”一贯很敏感，这也是一种现状，可以预见之前得到不少好评却与奖项无缘的金基德、洪祥书、宋礼昆等导演日后获奖的可能性也是很大的。" Z* X, a% n! S% j; M( h6 A
2 U$ c: Y8 R. U 戛纳、威尼斯电影节在同一年颁给韩国导演的导演奖可以看作是世界看待韩国电影的目光确实发生了变化。《绿洲》和《醉画仙》的相续获奖也加强了韩国电影和韩国电影产业的自信心。
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2 { w5 ~, v% o, e2 I[ Last edited by 断鳍雨鸢 on 2003-7-1 at 03:42 PM ] |
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发表于 2002-9-30 00:22
发表于 2002-9-30 00:38