【转载】谱写悲剧史诗的韩国导演——朴赞郁（系列文之序）

阿韩

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文/不一定驴驴　　　　
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继林权泽、李沧东和金基德后，朴赞旭为韩国电影赢来了第四枚重要国际奖项---戛纳电影节“评委会大奖”。讫今为止这亦是韩国电影史上的最高国际荣誉。
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, g- q* t; l4 _7 K一、朴赞旭个人简介
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朴赞旭1963年生，毕业于韩国西江大学哲学系。早年在电影片场打零工，兼从事电影评论工作。1988年初次担任[Kkamdong]一片的助理导演，1992年完成了自己的处女作[月亮……太阳之梦]，4年后又拍摄[三人组]。不过这两部作品因成本低廉题材另类，并不被人看好。直到2000年[JSA共同警备区]一片，他的才华才真正被人赏识。

[JSA共同警备区]缔造了票房神话，作为2000年的韩国票房冠军，还曾入围第51届柏林电影节。男主角宋康昊也荣获第38届大钟奖最佳男主角奖。更重要的是，朴赞旭终于有机会拍摄自己想要的电影了。两年后的[我要复仇]，2003年的[老男孩]以及将要开拍的[亲切的锦子]，朴赞旭夙愿中的“复仇三部曲”终可以达成。

拍长片的同时朴赞旭也积极尝试短片创作。2003年他和吕均东、郑在恩等六位导演在“韩国国家人权委员会”的组织下以“人权”为主题拍摄短片集。这其中以他的[相不相信在于你]最为出色。目前，他又与日本的三池崇史、香港的陈果合拍另一部集锦片[三野兽]。而本片正是当年韩、泰、中合拍片[三更]的续篇，香港部分的最初人选是刘伟强，后来换上了陈果。现在看来在朴赞旭和三池崇史的参与下，此番的鬼片势必要变成cult片了。

1、朴赞旭的电影之路虽然还不是很长，但是，他嗜血的本性已不止一次地显露。从[我要复仇]到[老男孩]，用血腥和残忍来形容他是再恰当不过。可是在他的身上，我们并不能感受到“三池崇史”式的对鲜血四溅的追随和淋漓尽致。他的自虐或者复仇，更多的是出于对精神创痛、压抑的缓解吧。他的电影，悲哀和绝望的气息总是过于强烈。

4 e/ p  b/ k( b3 v8 T$ J2、他的电影属于B级片，但仅仅是借用了B级电影另类、小众的题材和思维方式，而不同于B级电影低廉的成本和粗糙的外形。相反，他的电影拥有着最高级的明星，最高级的助手和高额的制作经费。
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3、朴赞旭擅于营造悬念，这是他的电影俘虏观众的法宝之一。但他并不局限于传统的悬疑片模式，悬念作为幌子仅仅是拉近了他与观众的距离，在表现形式上他更趋近于真实的刻画。这点其实很像法国新锐导演索瓦．欧容，而似乎这种几乎挂羊头卖狗肉式的悬疑片在近年来颇为流行，如伊斯特伍德的[神秘之河]，悬念只被用作外型的一个修饰的手段。这和朴赞旭有着异曲同工之妙。
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4、朴赞旭天方夜谈般的电影故事是远离生活的，却不代表着他的电影完全服务于商业。例如[老男孩]中有一场打斗的戏，他竟然用一组长达5分钟的长镜头予以表现。也就是说，他是用艺术的手段和视角表达着娱乐（生活之外）的主题。这点不能不让人联想到昆汀．塔伦蒂诺的风格，二人可谓是惺惺相惜。因而塔伦蒂诺作为今年的戛纳评委会主席，怎么能会不认可朴赞旭呢？

5、尽管朴赞旭的电影往往是虚构和夸大其词的，却具有现实意义。在匪夷所思的故事背后的抗争意识，折射出韩国社会体制的种种弊病。

朴赞旭作为韩国中生代导演的一员，亦是韩国电影界著名的“光头运动”中重要的一员。他的成功，正是见证着新一代韩国电影在国际上的崛起。

二、作品年表

0 J4 }( j: M9 u6 k' d  ^1 ?1992年[月亮……太阳之梦]

7 w5 ^: f' S2 x4 N4 b. t2 }1996年[三人组]

2000年[JSA共同警备区]

2002年[我要复仇]

2003年[相不相信在于你]

6 |4 S7 w) B% z- x2 V2003年[老男孩]
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2004年[三野兽]（拍摄中）

, U" Q' s4 ?6 S; j9 ~1 z8 {2005年[亲切的锦子]（拍摄中）



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[ Last edited by 阿韩 on 2004-8-10 at 06:32 AM ]

阿韩

来源：南方都市报
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朴赞旭：亚洲的导演缺少怪癖的“疯子”

# A. N9 n7 @( j; f. y韩国电影导演访谈录

# j' P9 V, ]! ]$ i* l　　朴赞旭，韩国著名影评人，一向钟爱Ｂ级电影同时拥有特定观众圈，提倡和鼓励电影的个性化，自称是为韩国电影写字最多的人。其导演的《ＪＳＡ共同警备区》获得了２０００年韩国电影票房冠军，获选参赛第５１届柏林电影节，在日本创下１００万人次的惊人票房。
　　主要作品：１９９２年《月亮……太阳的梦想》　１９９６年《三人组》　２０００年《ＪＳＡ共同警备区》　２００２年《我的报复》

　　Ｂ级电影就是投资少限制少
5 R/ V/ @9 Z  N( i$ \　　南都：你是韩国第一个Ｂ级影片的导演，你是如何开创Ｂ级电影制作的？
: ^: V5 p2 h+ X' f! A　　朴赞旭（以下简称“朴”）：我以前是做电影评论的，当时评论得比较多一些，觉悟到Ｂ级影片有很多杰出的作品，不能忽视这些电影，我认为《ＪＳＡ共同警备区》之外的其他电影也都有这样的特点，现在的这部新片《老男孩》也是这样。
7 l: B2 e8 ^! j5 [2 ]1 U8 W6 {, N　　南都：对一个国家来说，你所倡导的Ｂ级电影应该占有什么位置？
　　朴：Ｂ级电影就是投入的资金少，国家所给的限制也少，很多导演想通过这个限制的缺口找到制作上的便利，表现自己的想法，表现自己的表现方式，所以我比较欣赏这方面的因素。既然资金少，就要用更巧妙的方式来拍摄。我的前２部电影因为资金上的短缺，多少还是属于Ｂ级电影的。后两部作品资金上就是比较充足，可以用高档次的演员，同时也借用Ｂ级电影的思维方式。所以我不能说我的电影就是Ｂ级电影。我现在的影片用的是最高级的明星，最高级的助手，所花的费用也很高。只能说我的电影用了Ｂ级的题材，而不是制作上是Ｂ级的。
　　南都：我们第一次知道你是评论家出身，可否谈一下你的从影经历呢？
　　朴：我大学期间为了赚零用钱就到片场打工，当时完全没想到要当评论家。后来我当上了助理导演，做的影片却比较失败，当时我已经结婚了，必须要养家糊口；同时又认为既然做了电影这一行，就该做得好一点，于是我把自己放在导演的位置进行思考，对不太欣赏的电影进行批判，比较欣赏的题材则想象该如何拍摄。久而久之，我发现很多好的影片都来不及称赞，还有什么精神去批判差的电影？后来有了第二次制作电影的机会，结果又失败了，我就跟自己说你只有再当评论家了。之后评论别人的电影，渐渐又让自己处于一种非要拍一部好的电影不可的境地。结果还是忍不住就拍了第三部电影《ＪＳＡ共同警备区》。
　　南都：你说觉得韩国是没有Ｂ级作品的，可以详细谈谈当时韩国电影的状况吗？
　　朴：以前韩国电影不兴旺，缺少个性化的影片。后来在５年之内产生了一些好的电影，虽然Ｂ级影片比较少，但是个性很强，所以也想多介绍一些这样的电影。
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* u# ?  L+ q" G, N. Q- {2 Z　　电影剪阅制度“实存名亡”
  c# v/ F& J8 h% ?　　南都：个性化的电影也许就会面临更多的审查制度，是这样的吗？
　　朴：上世纪８０年代末是韩国军事独裁时期，在军事的镇压下，电影不存在什么分级，是比较低落和绝望的时代。
　　南都：那１９９８年取消了电影审查制度，取而代之的分级制度给韩国导演的拍摄带来了什么好处吗？
　　朴：上世纪８０年代末到９０年代初，１０年里电影渐渐开放。对４０多岁的导演来讲，有这样的一个开放的制度，不能马上想到能依靠这个开放的制度拍出什么好电影来，像二三十岁的年轻导演也必须有个１０年的时间来摸索和适应这样的开放的制度，这样之后才能出现比较好的作品。
　　南都：１０年的过渡基本已经过去了，那你觉得韩国电影今天的发展是否已经达到了预期的效果呢？
1 N# n/ A; @; S　　朴：有一个一直在争论的问题，就是影片的分级，影片有可上映和不可上映之分，但具体却并没有明确的标准说哪些可以上映哪些不可以上映。比如性、暴力等题材，还是无法说清楚哪些可以上映，哪些不可以上映。
3 P, u. X7 m: p) [$ s, \　　南都：就是说电影剪阅制度“实存名亡”？
　　朴：拍摄时随便你怎么拍，只是上映的时候还是有些无法说清的禁忌。有一部韩国电影《少不足死》，是描写两个老年人性生活问题的，正好赶上了不能上映的标准，后来引起了很多争论。我认为这是很好的影片，所以非常生气，为什么这么好的影片不能上映。当时我很久没有动笔写评论了，为了这部电影能够上映我也写了很多评论。
　　南都：那可以上映的尺度是什么呢？
　　朴：有法律条款进行规定，比如说性工具不能露出来，未成年的性关系以及变态的性关系不能出现，同时同性恋也不能出现，这都是比较保守的思维制作的条款。所以虽然有条款规定，但影片已经有了这些题材，审查机构还是睁一只眼闭一只眼，如果不是刻意去讲性工具方面的东西，不是刻意地露出来，画面中有性工具也是可以通过的。国家对这些方面已经默认，比较开放了，因为导演如果涉及这些题材就可能会导致拍摄的费用高一些，后果需要自己承担。
　　南都：导演拍摄限制级的影片要比拍摄普通影片付出更高的代价？
( F' i$ X7 m1 H. b6 G0 C　　朴：这不是说要交给政府罚金，而是放映的风险问题。投资人要考虑到投资和收益的回报问题，如果投资大收入少，他们就会考虑影片的市场受欢迎程度，这对于导演来说是比较困难的。比如影片讲述同性恋，政府不会限制你，但韩国观众还是不能接受同性恋的场景，所以投资人不愿意冒险去投资此类影片。以前是影片拍出来后不行就剪掉，现在实际上是投资人控制着资金看着市场，很多东西连拍都不能拍出来了。
　　南都：其他题材呢？比如恐怖和政治。
　　朴：暴力比性要宽松一些。而在政治上，表现朝鲜好的题材是不行的。
& |; N3 r) u- J5 I. ~4 x　　南都：那么一个国家对电影限制的利弊在哪些地方？
　　朴：最好是没有限制。
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　　我不能让女儿以后只看到字母影片
　　南都：我们采访了很多导演，他们都认为Ｓｃｒｅｅｎ　Ｑｕｏｔａ是让韩国电影走上繁荣的关键，从时间上来说也是那之后韩国电影走上了发展，你作为评论家是如何看的呢？
　　朴：对韩国导演来说Ｓｃｒｅｅｎ　Ｑｕｏｔａ是必要的，也是很有意义的，它让韩国本土的力量增强，如果没有这个制度，韩国电影会非常困难。
! c& W' P+ }: T/ w　　南都：韩国电影通过Ｓｃｒｅｅｎ　Ｑｕｏｔａ走向了繁荣，换言之没有这个保护，好莱坞肯定会打败韩国电影？
　　朴：如果Ｓｃｒｅｅｎ　Ｑｕｏｔａ不存在，大家处在一条起跑线上，那韩国电影可能就不存在了。像美国的大制作可以投入１亿美元，韩国的大制作也就只能投入３０００万美元，资金上已经有了差距，像美国的大场面，韩国是无法跟它们比的。
$ }$ M9 {( ^& E0 L8 o6 S　　南都：韩国电影和美国电影比是没有竞争力的？
　　朴：可以这样说。墨西哥也有这样的Ｓｃｒｅｅｎ　Ｑｕｏｔａ制度，取消后没过几年它们的电影基本上就消失殆尽了。像法国虽然没有Ｓｃｒｅｅｎ　Ｑｕｏｔａ的保护，但有自己的保护措施来保护自己电影上的文化。Ｓｃｒｅｅｎ　Ｑｕｏｔａ不仅是为了保护韩国市场，而是给更多的国家一种方式影响自己国家的影片。
　　南都：你参加Ｓｃｒｅｅｎ　Ｑｕｏｔａ游行的时候想得最多的是什么？
0 s  k. G6 @/ y0 f+ N0 }) ?. P% G　　朴：我当时也剃了光头。那时我女儿１０岁，我不能让她长大之后只知道美国，看只有字母的影片，没有自己的影片。
　　南都：你觉得政府在电影中扮演什么样的角色是比较合适的？
　　朴：对政府没有更多的要求，只要维持现状就很好了。
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　　亚洲缺少“癫狂”的导演
　　南都：你作为评论家如何评价自己在韩国电影中的位置呢？
, S% j# t% H* e; }　　朴：最近的两部影片对我来说都是非常重要的，所拍的两部电影没有韩国传统电影的特点，立场独特化了，所以想拍摄韩国文化的影片。更准确地说，在韩国比较好的电影是表现真实的影片，在狭义方面，也可以说我的电影偏向独特。
　　南都：独特在哪里？
　　朴：比较幽默化的题材。拍摄电影最重要的是讽刺、恐怖与讽刺相结合，虽然讽刺的本意并非如此，但在影片中的表现却是这样的。悲伤与快乐、恐怖与幽默相结合，一般电影都是比较单一的。
6 K4 `0 q2 z, _) z% [& ^5 v1 }9 {　　南都：你对中国电影了解多少？
　　朴：中国导演陈凯歌、张艺谋，以前的电影都是比较欣赏的，我对中国的地下电影看得不是很多，只是我觉得，与其去想象一些地下电影，不如多拍一些纪录片不是更好吗？
* g+ v% ^. k9 s# m　　南都：有什么可以给中国电影建议的？
　　朴：我对中国的国情不是很了解。但我想大概有这几个方面的建议吧，一个是导演的想像力和表现力，就像我当时说到的，即使电影的限制放开了，导演也需要一个时间来接受这样的开放，知道怎么利用这个宽松的环境去开放自己的想像力。第二个就是观众的眼睛。更客观地说就是怪癖的、疯子型的导演出现对电影是有好处的。亚洲导演一般都比较保守、谨慎，这样不好。

■记者手记
　　一个影评人也许不会是最好的导演，但肯定是对电影全局最了解的人。也许他无法拍出完美的电影，但他可以指出电影应该怎样才完美。很多评论都说朴赞旭是一个清醒但又很偏执和傲慢的人，这让我在采访之前有些担心，坐在我面前的是一个彬彬有礼、有条不紊的人，如果说他真有“傲慢”，就应该是针对那些因为“贪婪”和“无知”而限制影片内容的人。他的新片《老男孩》就是讲述一个人因为自己的过失将另外一个人关了起来，而给那个被关起来的人带来了不可挽回的损失。“小心自己对于别人所做的每一件事，十分重要。”
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% x: |+ |& ^$ o! Q[ Last edited by 阿韩 on 2004-8-10 at 04:13 AM ]