[转贴]爱在纯真年代--比较日本电影《情书》与中国电影《阳光灿烂的日子》

南极星

BY: 星空下的对白 (VODFANS.COM)
2004-09-07
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回忆起纯真的年代，那些成长在青葱岁月里年少的味道。那些懵懂、迷茫、激情与泪水交织的青涩、稚拙、真诚、纯洁的不含一丝杂质的少年时光，是留在每个人心里最隐秘的童话。当我们告别一批又一批的朋友，离开一个又一个地方，开始一段又一段新的生活，走过了一年又一年的光阴，童年去了，少年过了，青春也成了回忆，转眼就是人到中年。回忆似水流年，我们将爱留在了那个最纯真的年代。

* q: n# n& [% K* f. C4 z《情书》和《阳光灿烂的日子》都是初涉电影领域的年轻导演的第一部成名之作，两个导演也都是因为影片而奠定了自己在电影界的地位和独特风格。两部电影都是讲述关于青春的故事，年少的爱情，只是发生在不同的时间，不同的国度，却有着相似的年轻、伤心欲绝、迷茫与幻想；经历着相同的爱情、得到的喜悦和得不到的哀伤。就像一场大戏不管在哪里上演，不管中间经历了怎样的不同，结果是一样的，他们都长大了。不论是悲剧、喜剧亦或是闹剧，一切都随着时光荏苒而结束。藤井树死了，只留下掩埋着他灵魂的雪山和无限的回忆；马猴和军队大院里的孩子们都长大了，在九十年代北京的立交桥上开着轿车追忆过去。

1 ^5 j$ j+ H1 c  O当岁月不在，彩色的现实总不如黑白的回忆。面对时间，我们总有无力回天的慨叹。《情书》和《阳关灿烂的日子》不约而同的用了回忆的方式，在回忆里慢慢展开故事的叙述，引出情感的纠葛。《阳光灿烂的日子》是用第一人称“我”——马小军对年少时的回忆开始的，而《情书》则是因为博子寄往天堂的一封信而引出的女生藤井树回忆里一段初恋故事。
$ u) a% q( Y/ E$ ?用这种回忆的方式来讲述一段青春的故事更显示了那纯真爱情的可贵和时间的蹉跎。蒙太奇式镜头的切换将观众的记忆带回到年轻的过去和电影一起重新品味已经走过的纯真的爱情年代。
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《情书》讲述的是两个相貌相似的女孩子博子和藤井树，因为博子寄给已故恋人男孩子藤井树的一封信而相识，从而引出了回忆里女孩子藤井树和男孩子藤井树因为名字相同而产生的一段初恋故事。十几年过去了，因为这个奇遇藤井树回到原来的学校寻找男孩子阿树的痕迹，却在无意间被在校的女孩子们发现了十几年前男孩子写给她的一封夹在书里的情书——一个画着她肖像的书签，那本书的名字叫《追忆似水年华》。藤井树握着书签时泪盈满眶，她擦肩而逝的爱情，虽然迟了很多年，但终于还是翻到了背面，那远在天国的爱人也会因此而盈泪含笑吧。也许抛弃了所有瑰丽和浮华，爱，用最简单的形式来表达，也就是一张小小借书卡背面淡淡的素写。

纯的不能再纯的爱情故事撕裂着我们的青春痕迹。偷偷的喜欢一个人，悄悄的追寻她的足迹，小心翼翼的留下蛛丝马迹告诉她你恋爱的心悸。简单的像一场游戏。或许不说的情话，会是最窝心的痛；不曾探知的爱，是不可承受之轻的憾。而那含蓄羸弱的美丽就是回忆里心口的红痣。
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初恋的心给予了最坚不可摧的力量。男生藤井树在图书馆的借书卡上一遍一遍写着和她相同的名字，直到第87本他加上了她的画像；马猴穿行于北京大小胡同的屋顶之上，等待着米兰的出现，早出晚归，直到有一天他在大街上叫住了她。
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4 r- d  F' m) H7 L& j《阳光灿烂的日子》讲述了文化大革命时期军区大院里一群没人能管的孩子，在那个特殊年代经历的特殊的少年时光。他们不用严格的呆在学校，不用好好学习，不用在家里做家务，所以似乎他们的少年时光更加的无拘无束，更加的开放狂野。可即便如此，他们毕竟是孩子，毕竟涉世未深，所以他们拥有年少特有的冲动和热血沸腾的日子；所以马猴能无畏的在米兰面前爬上几十米高的大烟囱，摔下来差点送了命却高兴的像打了胜仗的将军；所以他们幻想着能和自己心爱的人永远在一起的爱情。当年轻的爱情抛却了时空的界限竟有了惊人的相似：疯狂的喊叫。
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《情书》里藤井树在登山游玩时命葬雪山，他的恋人博子在追寻爱的足迹时偶然发现自己似乎该是藤井树初恋爱人的影子。所以博子在清晨日出之时, 向沉寂的山, 向爱人最终消失之处. 声嘶力竭地不断地呼喊：你好吗～我很好～ 因为她无法逝怀对他的爱在追忆中的消逝，然而她已无法了解这场爱情是不是仅是藤井树追忆初恋的一种方式。你好吗～我很好～他还在吗? 他听到了吗? 他也在哭吗？

也许爱到深处，所有的语言和文字都是苍白和无力的，再浓烈的情感一旦生死相离，到最后也只不过化为一句最简单不过的问候：“你好吗？我很好。”白皑皑的雪地，凄呼呼的寒风，象从遥远的天国里传来的赞美诗般宁静安谧。缘分总在这个理想的国度里孕育和滋生，教人心甘情愿地执迷其中，矢志不渝。只有在这时，当所有的情感被释放，幻化成一声声撕心呐喊的时候，你才会明白，为什么博子寄去天国的情书里只有这样简单的两句话：“おげんきですか？わたしは げんきです。”
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4 K3 Z8 e/ u. Y1 v& l在《阳光灿烂的日子》里也有一端撕心裂肺的呼喊，可是却真实的多。那个大雨滂沱的夜晚，他们都喝醉了，马小军飞快的骑着他那辆自行车奔向米兰家又一不小心掉进沟里时，他发出了来自内心最底层的呼唤——米兰，我爱你！最简单直白的情话，诉说着对纯洁爱情的幻想，这样的勇气也许只有在滂沱的大雨里才会毫无畏忌的宣泄出来。但在米兰突然出现在面前，马小军却没有勇气再说一次，“我，我车掉沟里了。”这句苍白的话语掩饰了年轻的爱情，却掩饰不了真实的没有一丝造作的情感和那份深藏于内心的纯粹的渴望。

这不加掩饰的呼喊，是年轻时爱情的证据。不管是在日本还是在中国，青春总是有相似的伤感和哀愁，导演用最简单而直接的方式来表达青春的迷茫和困惑。

6 x7 B, X4 @$ f: ?虽然两部作品有对于青春的相似慨叹，但由于力图表现的侧重点不同，两国的导演拍出的是两部风格迥异的电影。

岩井俊二用日本独特的偶像加浪漫的方式表达了纯美的爱情，不含一丝杂质，没有过多的对现实的表述，只是简单的讲述一个凄美的爱情故事，没有动人心魄的情节起伏，只是唯美的画面、悠扬入心的音乐勾起点点沉于心底的回忆。它纯洁的像个婴儿，让你不忍心用现实的残酷伤害它为你制造的幻想，于是他用固有的纯洁赚取你的眼泪。应该说这是典型的大众文学，不入主流的世俗电影，他没有反映日本当时社会的种种现实，没有人情世故，甚至没有激烈的矛盾冲突，然而以清新影像冲击日本乃至世界影坛的岩井俊二，以少年爱情为题材，承袭了来自日本偶像剧的煽情技术，又揉合了以村上春树为代表的日本文学略带魔幻的细腻笔法，形成了自己清新与华丽兼具、情感与批判并存的独特风格，成为东方文艺电影青年的新宠，《情书》也成为他这种风格的最佳代表作。影片从博子的伤心爱情导出两个藤井树的朦胧初恋，结构奇巧情感细腻，跳切、闪回、重复剪辑等手法不拘一格而又恰到好处，以一种精致唯美的风格征服了所有观众。

而《阳光灿烂的日子》姜文却用他独特的略带荒诞的黑色幽默演绎了中国文化大革命时期一些小人物的悲欢离合，青春故事，是一部新历史主义题材的优秀代表。虽然是讲述一群孩子的故事，可那些故事却注定是定格在那年那月的发黄照片，不可能重来，它是中国当时的社会风貌的一个缩影，有着浓烈的时代特点和中国特色。

两部电影都是后现代电影的代表，虽主题相同却风格迥异。岩井俊二用他凌厉的视觉形象、浮光掠影的影像和MTV的节奏编制着一个后现代影人的梦。而姜文用他荒诞的幽默解构了世俗编织的一切梦想：权利、家庭、爱情、集体甚至历史。他们用自己的方式演绎着回忆里的青春故事，同样打动我们，同样荡气回肠，因为在他们的故事里处处有我们青春的影子。

今天看到了《情书》。。。不错的电影。。。喜欢

泡沫的天空

嗯，太喜欢《情书》了，那种感觉。。。

Iceteayang

超喜欢情书和柏原崇的藤井树~~~多么凄美和令人遗憾的初恋呀~~~

bbmagicbb

喜欢《情书》，虽然刚开始看的时候有些看不明白（都是美穗一个人演的嘛），随着故事的发展，我渐渐发现这真是部很棒的电影，喜欢它的叙事方式，还有那种凄美的感觉。

我也喜欢〈情书〉，看了好多次了，还是喜欢。〈纯真年代〉还没有时间看，不过里面的插曲也是吾喜欢的！

六月雪

喜欢情书，拍得很好，尤其是柏原崇虽然出现得不多，但真的很美，特别他在图书馆里那幕。