【转帖】“欲”考－－中秋节谈金基德的《撒玛利亚女孩》

阿韩

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来源：家电论坛
) E5 [4 ~6 }) a& R- G6 R6 ~% W作者：委员长

《说文解字》云，欲者，欠也，从谷从欠。按照现在的文字学定义，“欲”是一个形声字，音“谷”（古音读“玉”，如吐谷浑（读“土玉浑”），裕、浴、峪等都是从“谷”，现在依然读“玉”），形“欠”，欠者，缺也。所以从现代心理学的角度分析，“欲望”是人们对于事实上的缺失而自然产生的一种希望拥有和弥补的情感。

7 A5 C2 C( R2 {, [《吕氏春秋》中谈到“六欲”，生、死、耳、目、口、鼻，这里谈的更多是人类的知觉器官的缺失感。佛教中则谈到了“五欲”，财、色、食、名、睡，这里涉及的就更深入一些了，除了基本生理需求的“食”和“睡”以外，还谈到了“财”、“色”和“名”，而后者则是支配人类行为的更高级的情感需求了。人，离不开欲。
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金基德在电影界被称为情欲大师，自然他的每一部电影都离不开这个“欲”字。从早期的《漂流欲室》、《坏男孩》、《野兽之都》、《收件人不详》，到后来的《春夏秋冬又一春》，他一直没有离开揭示、解剖和批判“情欲”的光荣工作岗位。
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) ~6 e9 o; o5 x6 U8 q《撒玛利亚女孩》是他2004年最新的“欲”作。他凭此片获得了第54界柏林电影节最佳导演的称号。
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5 D) P6 z3 V$ z  T" `如果说金基德先前的作品是从某一个固定的角度来揭示、解剖和批判人类的“缺失”情感，那么《撒玛利亚女孩》则是全面开花、四面出击了。

  M& R- W4 ^( e5 z0 V: y) O看看影片中都描写哪些“缺失”：
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: H- b' H1 b' I- I5 y1.欧洲行－－对于现实生活的新鲜感和满意度的缺失
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  o7 o" d0 ^( Y2 o8 E* t- }2.赚钱－－物资占有的缺失

% G8 y8 A" O5 E3.卖淫－－工作能力的缺失
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4.内疚－－道德认可的缺失
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5.卖身救赎－－良心的缺失
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6.女儿堕落－－父爱的缺失
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7.嫖娼－－家庭内性满足感的缺失

8.嫖娼2－－社会行为准则的缺失
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9 x% a; o, L' t' W# W/ i9.父亲对嫖客的追问－－社会公平感的缺失
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10.中年嫖客的自杀－－道德认可的缺失

& k% a+ X( X" A, w3 ^' \11.愧对亡妻－－父亲责任的缺失

6 x% }1 p& V! _' L. e  d12.扼杀女儿－－理性的缺失

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( D, U0 W' N8 J8 ^在《撒玛利亚女孩》中，金基德以一贯大胆和细腻的笔调，将超广角的道德镜头瞄准了现代社会人类缺失的情感，将人类的道德底线抨击地轰轰作响。纯真的幼女，纵欲的嫖客，道德救赎的女儿，行为救赎的父亲，勾勒出一纸欲海翻腾的精彩剪影。

欲者，欠也。
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4 ^3 W  Q6 e1 g& u, U* d9 l看完电影后，也许我们要问，我们真的缺吗？我们真的不缺吗？

“欲”考之后，我们更应“欲”拷和“欲”烤。

5 C: c+ \7 C; R' e* D+ I" W, E－－－－谨以此文庆祝“中秋”。

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$ o7 r4 s: D" f$ l% g花和尚：
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金积德的个人风格太强烈了，有时让人略感疲倦。
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委员长：

作为一流的导演们，他们都有有鲜明的个人特色的，否则他们也无法立足和扬名。张艺谋就是个例子嘛。但至于这种风格对于某一个观众是否能够被接受，这也是由观众的个人风格或口味决定的。

不管金基德的东西如何极端，他的电影是能够代表韩国本土特色的，尤其是他的《收件人不详》，能够将韩国的历史的沧桑与现实的思考完美的结合，这样的电影在韩国也是不多见的。
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7 V: [3 A8 |- o& O许秦豪的风格唯美一些，不过这样的导演在世界影坛太多，使得他的地位还无法过于突出。

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Bed Potato：

1 ]* q5 M3 y8 i3 K, B3 s说文解字配影评，委座真是语不惊人死不休啊！
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这个电影确有双结尾的嫌疑！强烈建议委座再把金基德前几年的《坏小子》收来看看，似乎也是多结局的手法！那部片子在对情爱的阐述角度也非常特别。

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花和尚：
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6 D8 U$ f" @  |金积德不如许秦豪——我喜欢诗意与温情。

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委员长：
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好啊，花瓣开了个好头。讨论开始。

. `& l5 |8 ?$ y6 m  {& o许秦豪的风格我也很喜欢。

其实韩国一流的导演还有很多，我最喜欢的还是李沧东，一部《薄荷糖》就足以使其成为韩流电影的领军人物。他的电影作品虽然不多，但是重量实在太大，以至于很多韩国影评人将其列为韩导第一号。其实艺术家的地位是没法量化的，重要的是观众的认可。

) g7 b) p" G# ]0 w1 b属于一流阵营的韩导还有很多，奉俊昊、朴赞旭、林权泽、洪尚秀、金知云...，他们的执导风格各异，味道迥然，韩国电影的套菜实在是太丰盛了。
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其实研究韩国电影的发展史本身也很有意思，他们的复兴不过才5年的时间啊。对比我们中国电影界的现状，很有参考价值。

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/ B3 B. H5 J( I6 {花和尚：
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是啊，“咸片”的振兴（似乎不能称之为“复兴”，因为5年之前韩国电影业基本可以忽略不记。）有很多值得我们借鉴和学习之处。如何扶植国产片，如何培养市场，如何推出精品，都是很值得探讨的话题。中国电影玩了几十年，自以为底蕴深厚人才辈出，却始终是不死不活难成气候，实在令人郁闷。中国电影人太骄傲，其实已经没什么资本了。

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3 s  @% R2 x# O* lBed Potato：

委座收到《薄荷糖》了？哪里搞到的？
8 Y* W4 s- K/ O) n2 q) e  ]炉子竟然悄没声的看了《记忆中的风琴》？“咸”毒中得不浅么！
哦买糕得，这些我都没看呢，落后了！！！
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- f6 T" `4 _0 a4 kLuzi：
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& \; `" Q0 V" t3 j$ h不会吧，《记忆中的风琴》我2001年就买了D5的。。。
- |3 S3 u. h/ Y) M! I% z后来卓越都还卖过，不过名字改得很恶心《为你写日记》
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1 R6 Z' d  `- B1 x0 W) g5 G当年北电有一个韩国电影周，虽然没去，但是听看了的朋友说，一比之下，老谋子类似题材的《我的父亲母亲》相见成拙，于是就记住了这部片子
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Bed Potato：
* Y2 ^: p( ^: q6 G) a
韩国电影题材方面的开放性是中国电影人目前不敢奢望的。没有可以吸引观众的题材，电影业就是在自断其臂。韩国电影工业的发展也得到了政府的大力支持，金大中上台后，说电影和汽车电子产业相比，一样在赚钱，为什么不发展？正是这种宽松的环境，给韩国电影注入了活力。其实从好莱坞跟韩国电影的经验来看，电影业的松绑与商业化跟“主旋律”的宣传并不发生矛盾。

韩国年轻一代的电影人大力吸收借鉴先进电影技术也在客观上促进了韩国电影的发展。虽然这种借鉴早期都是以模仿的形式出现的，但一旦被消化吸收，就变成了韩国人自己的东西。
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[ Last edited by 阿韩 on 2004-10-7 at 02:53 AM ]