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如果韩国电影一直保持着"风斗士"的制作水准,那么说接下来的二三十年是韩影席卷亚洲的& r5 Z3 B: M: o# L
时代也不为过.看完电影后,马上就有一股写些东西的冲动,然而,一时间心血彭湃却又无话可5 f: |2 r- d$ c+ a
说.硬要说得话就是精彩的动作片很多,但能以动作元素洋溢的挥洒出动作以外的东西的动作片却很少."风斗士"的动作风格正如跆拳道一样,简单明了,以刚抗刚,用最简捷的方法抵御敌人的攻击,以求在最短时间内接近敌人击倒对方. 在后期,尤其是崔裴达深山苦修之后的格斗风格就是如此.尤其是最后挑战日本空手道高手(就是在一开始打败崔裴达的日本军官),时间短的不可思议,我还以为至少也要十几分钟的鏖战,没想到就两三个回合就结束了.但就
- p& l4 G- T8 x是那短短的两三分钟,让我认识到此电影两位动作指导天才横溢和天马行空的想象力.崔裴达的空中横向旋转和对手凌空一脚被崔裴达挡住后被一脚踢翻时在空中的垂直小角度回旋,绝对的视觉飨宴.虽然这些对于看惯了香港动作电影的观众来说是常见的镜头,但直线的剪辑,特有的暴力美感和崔裴达这一人物在前面近两个小时的铺垫,叙述后所散发出的野兽般的眼神,这些无一不成为韩影脱胎于早期黄金时期的香港电影的最佳例证,青出于蓝而8 L7 a0 m: q$ ]* K" O
胜于蓝.看到"风斗士"在韩国的巨大反响(在票房上击败了"蜘蛛侠2" 登上冠军宝座),不由让人想起当年香港的李小龙.每个民族都是需要英雄的,美国的漫画英雄蜘蛛侠如是,中国的李小龙如是,现在的韩国的崔裴达如是.正是有如许多的塑造英雄的电影,也有了许多刻划英雄的手法.其中将英雄与常人不同的一面尽其可能突兀表现的同时,又尽力塑造其与常人相同的感情的手法无疑是较为成功的一种.美国的蜘蛛侠2就是个例子.因此当我看到杨东根在影片中被搁在脖子上的刀吓得失禁时我并没有惊讶,让我感到震撼的是影片中首尾出现两次的对话:"我害怕与人争斗;我害怕一直被打到和失去; 但我更害怕以懦夫而生甚于以斗士而/ S | s( |6 b+ B/ |: x
死." 这段对话在首尾时各有些细微的不同:开始时,这段话后是"我听见了风的嚎叫,我听见了我内心深处的恐惧."而结尾时是"不管怎样,我将继续寻找下一个敌人."这样的不同也许展示了一个平凡年轻人成长为民族英雄的心路历程,或许,民族英雄是我们对崔裴达的认知,他自己还是那个不断挑战自我极限的平凡人.对于主角的懦弱,导演也好,演员也好并没有一分为二的来表现,崔裴达在深山中的苦修相信很多人记忆都很深刻,一方面空手劈岩石,
8 I! ?, ?' Y6 C c! n. g一方面又痛得嚎啕大叫,在帐篷中因为受不了苦修的痛苦而呜咽流泪时,就赤裸了上身到下雪的树林里疯狂大叫发泄.为了不让自己逃出深山而把自己的眉毛剃光,这样就不敢到有人烟的地方,就是这样的懦弱和自以为是的心理,愈发的让人肃然起敬.导演和演员就好象把崔裴达这个人物放在削得又细又尖的钢丝的两端,随着剧情的发展,钢丝越来越细,一个坚忍到常人看来变态地步的英雄和一个懦弱的,面临死亡会失禁,承受痛苦时会流泪的平凡人在
( u0 } O0 e$ A1 v4 C这个紧张竞争的机制下如两颗流星互相碰撞衍生出崔裴达这个人物.0 V; v5 C" j2 M
不知不觉写了这么多,我在想这片文章的结尾时,不由想起了"风斗士"的结尾:几百公斤的蛮牛,撒开四蹄,冲向崔裴达,崔裴达如野兽般疯狂,抓住双角,一掌劈向蛮牛头部.画面曝光,定格....这部电影如果大家想看我会发在emule区,可惜我这个只有英文和韩文字幕,不过英文对话很简单,不会影响电影的观赏.
4 N" M J1 [: ^! s% r) Y3 R5 x* d- O' i% U, E/ m
[ Last edited by kittymimi on 2004-10-16 at 04:14 PM ] |
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发表于 2004-10-16 14:20
发表于 2004-10-17 01:54