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《赤月》：生存还是死亡
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生存还是死亡？这是女主角波子经常说的一句话，战争中，女人想生存下去；而男人，却想死亡。为了国家而死，真的有那么伟大吗？人，不是要生存下去才更伟大吗？女主角为了想生存下去，带领两个年幼的孩子在战火中颠沛流离。
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这是一个奇怪的女人，一方面坚强忍耐、执着无比；另一方面却有着女性的魅人本质，虽然已经是三个孩子的母亲，但是依然粉面桃腮、媚眼如丝，有丈夫，也和初恋情人藕断丝连，又对保安局英俊的谍报员暗送秋波，这是一个“博爱”、反传统的女人，因为她觉得喜欢自己喜欢的东西是天经地义。她爱孩子，也爱丈夫，在他们面前，她是贤妻良母，她在战火中异常特殊的坚忍力令人瞠目，顽强的生存能力使她牢牢掌握着两个时常想背叛她的孩子，她知道自己的弱点，但是却不允许这种弱点在孩子身上放大，她从心底爱着孩子，这是不争的事实，她明白孩子失去她必将死去，所以，她不允许这种事情发生，所以，孩子无法背叛她，只能试着去接受她。
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对于丈夫，也是一种多年积累的深沉之爱，甚至有点咄咄逼人的气势。她和丈夫经营的酒厂，是靠她的初恋情人的关系，才得以维持生存下来，虽然丈夫把酒厂经营得风声水起，但是在心底，却永远有一个结蒂，他必须依靠妻子的第一个男人，才能生存，但是这三者间的关系，电影处理得很小心，并没有大肆渲染彼此的心思，相反，妻子和他牢固的相守相爱着，每个人都是理智的存在着，并保持着各人的独立和尊严。苏联人打来的时候，她放弃了经营多年的酒厂，也没有刻意去等待丈夫，带领孩子们逃亡了，因为她始终相信，生存才是最重要的事情，只有活着，才有机会再次遇见丈夫，她不能坐以待毙。但是男人们却不一样，丈夫最终选择了另一条路，他想死在男人的尊严中，也可以说想做些什么事给妻子看，因为他最终或许还是无法忍受妻子身上散发而出的耀眼光芒。
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波子失去了丈夫，却拯救了另一个年轻的情人，这个情人，波子已经倾慕了很久，影片大部份时间都是黑白，与年轻情人共舞的那两段，倒是美到了顶点，黑白两色中，柔滑无骨的舞裙还是不可避免的被处理成了红色，仿佛体内的鲜血在疯狂奔涌，剧烈的诉说着一个秘密。后来日本战败，他们各自逃亡，电影对战争和个人命运的着墨齐头并进，对于那场战争，是怀着赎罪的心理。就象最后那个执意留下来的特搜员说的：“我已经有觉悟了，日本让很多中国人痛苦，甚至还逼死了很多人，日本在这片土地上所犯下的罪，历史上也是无法磨灭的。还有我的罪也是，我必须要面对这个国家，跟这个国家的民众的遣责，不想苟且偷生，只有死才能从痛苦中解脱出来…” 战乱的年代，她粗布土衣，无法修饰，但是她的生命却因为他的存在而鲜活，她的脸依然咄咄逼人，有爱，才是活下去的理由，她拼命寻找着爱，冰冷的房间里，他们相互取暖，相互舔噬着伤口，爱火在不可掌握的时刻，更加猛烈和动人，她救赎了年轻的情人，春天时表情，平静而温暖，他们分别在即将可以回国的时刻，还是那样，女人觉得活下去才是最伟大的事情；而男人却要为自己在这片土地上犯下的罪而俯首。女人无法改变男人的想法，却依然告诉他“我会等你回来的，回到我身边，那就是我从今往后活下去的理由。”
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《赤月》虽然是以常盘贵子做为宣传的噱头，又是重金打造的重头戏，但是纵观全片，常盘贵子虽然很卖力的表演，但是她在日剧里惯有的“热血慷慨”和“励志鼓舞”也被带到了电影中，似乎并不是在拍一部有着特殊背景的电影，还是在拍有困难一定能克服的日剧。相比她略嫌失真的演技，香川照之和伊势谷友介倒是脱颖而出，尤其伊势谷友介，这个五官阴柔俊美、脸色苍白，有种用语言无法描述气质的男人，把一个性格复杂的角色诠释得甚为精彩，轻而易举抢镜不少。& E% @; A) x3 ^4 H# _7 p
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出品年份：2004年8月 日本东宝映画. c! F2 u r" y" Z
原著：中西礼8 { K; ]5 q+ S9 J( n$ d; g
导演：降旗康男
$ x$ [( @, Z: M$ D+ B主演：常盘贵子、伊势谷友介、香川照之 |
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匿名
发表于 2004-10-19 22:55
发表于 2004-10-19 09:02
