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《意像空间中的韩国电影》
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（注：这是一本书的序言，书名如上，作者是一位北京电影学院出身的韩国电影爱好者。书正在写作过程中,如果一切顺利,明年将面市,这里喜欢韩国电影的朋友可以留意一下！）
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0 |; ~, r3 l3 H 来源：西祠
+ \; ^) A( p \# v$ D* u1 Q作者：Antoine
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前言7 h, M5 S8 x( l1 V, y& ^+ g
目前，在亚洲的电影列强中，韩国后来者居上。世界各国（市场经济体制），在本土自制影片的票房能与好莱坞霸权争雄的，并且战而胜之的，唯有韩国和伊朗。韩国电影在几年前就取代香港和日本，成为亚洲最大的电影输出国，电影产业已经成为 97 年韩国经济危机后，使其经济复苏的着力点，进而成效显著。
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韩国电影的商业成功只是其电影成绩的一个方面，在艺术性上，他们也不居人后。就今年而言，韩国电影成为亚洲艺术电影唯一的挚旗者，在世界艺术电影的三大圣殿中独领风骚；年初的戛纳电影节，朴赞旭编导的奇异的影片《old boy》获评委会大奖；金基德用反映社会现实问题的作品《撒玛利亚》(Samaria)获柏林电影节最佳导演银熊奖；并且他还以影片《空房间》（Bin jip）获得刚刚结束的威尼斯电影节的最佳导演银狮奖。一个国家的电影产业就如金字塔，基础底座越庞大坚实，那么它必然就会垒砌得更高，竖立得更稳。现在的韩国电影，每年有大量的商业类型片投入拍摄，探索形式，培养人才，取得票房，这是韩国电影金字塔的基石，随之而来的，必然是高质量的艺术电影的层出不穷，这是金字塔的峰尖。韩国民众和政府对电影的重视程度也非同小可，有一例显证，韩国现任的文化部长李沧东就是一位有国际影响力的执导了让人触目惊心的影片《绿洲》<绿鱼>的艺术电影导演。
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" o7 \( y( ~0 v! X韩国电影曾经如同现在的中国电影一样，是如此的脆弱，如此的不堪一击。但，如今它是怎样把日本、中国这两个曾经的电影巨人踩在脚下，挥舞利剑同好莱坞一决高低的呢？到今年为止，韩国电影的历史只有区区的八十五年，比起中日电影来说，只是一个小弟弟，但它现在正用独树一帜的艺术旨趣和电影质量，使韩国乃至亚洲观众建立起对韩国电影的信心，从而完成良性的商业运作，逐步形成地域风格，脚踏实地的步入一个高峰，而同时，我们和日本正一筹莫展。
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在我初学电影之时，有一个机缘巧合的机会，让我震惊于韩国电影的活力及艺术探索的力度和高度，那是1999年在北京电影学院偶尔碰到的“韩国电影交流周”。在此之前，唯一给我印象深刻的韩国电影是老导演林权泽在上海国际电影节的获大奖金爵奖的作品《西便制》（中译为：悲歌一曲），这部电影让我对韩国电影有了一个正确的认识，而“韩国电影交流周”的观影经历却让我对现代韩国电影的发展惊诧不已，“电影周”放映的作品有一大部分是青年导演的“第一次”，但他们在电影语言的应用上是很老辣成熟的，影片类型多样，并有独特发展，每部电影放映完毕，挑剔的电影学院同学们都鼓掌叫好。我那时的感觉好像韩国电影是一瞬间就长大成人了，站在眼前的是一个活力充沛的充满探索精神的“小伙子”。“他”是怎么长大的，“他”以后还会出落成什么样子，不由不让人充满好奇。
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在过去的几年里，我一直关注着韩国电影向前走的每一步，并且真心的希望了解韩国电影的“从里到外，来龙去脉”，但国内系统研究韩国电影的既没有人又没有资料，有的是满目铺张的快速而齐全的盗版DVD光碟和青年观众对盗版韩国电影的日益喜爱，对韩国明星的不断追逐。去年公映的《我的野蛮女友》已经俘获了全亚洲青少年观众的心，可怕的是，这一观众群体是电影最潜在的最具购买力的诉求对象。面对韩国电影产业的健康发展，对比中国电影的日益衰微，我隐约感觉到能否对他们的发展之路有所借鉴，开一副治疗不断腐烂的中国电影的良药呢？那应该是一本既有趣又有一定的学术资料价值的书，好看好玩但不乏系统。要想有趣，并不难，因为每个国家的电影发展历程都是有趣并痛苦的，发生的事件产生的形态有趣，但纵观整个历史却无一不是痛苦万状的。从小就羡慕司马迁老头的《太史公书》，但要我写一本韩国电影的“太史公书”，却不大可能，我还没有极尽颠狂到丧失自知之明，但那种“传记体”的，由一颗颗明珠串成的珠链形式，我却可以信手拈来。历史本来就是由一个个或浪漫、或残酷、或幼稚、或荒诞的故事构成。故事意趣盎然，道理能意义深远。电影本是故事中的故事，明星是在表演中表演，兴致所至，我把它们用汉字一个一个的串连起来。
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想法的形成很容易，把想法实现的过程异常艰难。好在有兴趣支撑，所以就开始搜集有关材料，不久搜集成瘾，有跨国界买的，朋友给的，到处拣的，甚至偷的。看见我拥有的，在北京任何书店都没有，不禁又窃喜又遗憾。
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电影虽然是在银幕上发光发声的声像媒体，但印刷出版的资料却是岁月流逝的时代中，人们喜怒哀乐的见证。我通过搜集韩国电影的招贴、宣传册、剧照、拍片记事、电影书籍，力所能及的去一切跟韩国电影有关的地方，所作所为有如一条嗅觉发达的狗，通常是闻着味儿就找到了。韩国电影自1919年诞生，从活动图片系列剧开始，经过无声、有声、到彩色，伴随着殖民地时期、光复、同族相残、4.19、军政府独裁、民主斗争、韩国导演协会为了民族电影的生存发动的反对好莱坞电影倾销的UIP体制的剃光头绝食运动，无不充满了电影化的戏剧性，也就是韩国电影发展的过程本身就充满了叙事性，我的写作更要加强这种叙事性，因而这本关于韩国电影的书，对于我而言将是一种“意像”的呈现，是文字与图片的结合、是故事与影像的相融。6 Z4 n# d' @5 U3 Z
! A) C: ^ O/ g! z& {# p. A& G9 }[ Last edited by 阿韩 on 2004-12-2 at 10:30 PM ] |
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发表于 2004-12-2 22:12
发表于 2004-12-3 09:02
