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发表于 2004-12-11 11:07
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JJ2 U! p& @# ]' c/ L6 w& u2 T
* U. p2 {5 W& o$ o: P
一篇令人看得感動的文章& f5 I: n* s! ~
首先多謝撰文的戚家基.其次是轉載的開題者Hannah.令我大開眼界.韓國電影近年的成功,韓國政府功不可没,無政府的支持和在背後的籌劃,根本不可能有今天在亞洲強大的韓國文化產業的出現., |" y* ]! N' r
我經常說要香港電影業重新振作,不可以短視和著重短期利益,韓國政府和電影業界正因有長遠的完善配套策略和遠見,才有今天的成果.今天香港的電影業界即使單靠團結起來看來都不能解決現在的頹勢,若無政府的配合和真正的支持(像韓國政府般支持,不是象徵式交待式支持),香港電影無可能再次強大起來,但現在的特區政府的確是一個弱勢政府,做很多事都怕這樣怕那樣.根本不可能讓香港電影重新振興起來.2 K. l0 l& V7 }' \% X) x
香港電影要重新振興,相信只有以下方法.3 l4 T& D' i+ z. X, C. b* z2 t
1. 中國政府在背後支持香港電影振興,不能靠香港政府所謂的支持8 Y6 } [4 W% `- F1 y
2. 荷里活的各大電影公司來香港作大投資,引入龐大資金和人才.
& j, i- z" G c: f8 j+ Q' \0 c( ^3. 香港的各大地產商用現時搞地產生意的資源和完善的管理搞好香港電影.' @# M4 _" W w0 |
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除此之外,我都想不出香港電影如何能再強大起來,但我仍認為香港電影的前路是悲觀的.香港電影業未來數年只能出現個別的成功例子如"少林足球","無間道","英雄".這些個別的成功跟整個香港電影市道基本上毫無關係,香港電影市道不會因此而有絲毫的剌激,只能泛起一些無形的"希望".無辦法,整個環境,主觀和客觀的形勢,大家要接受香港電影難以回復八十和九十年代風光一時的事實
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Hannah：
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5 l j9 v6 C3 t3 H. g u, J& z一篇很好的文章 $ F( b3 h$ ~5 ?' O. v* K! k
一篇很好的文章，在很多方面都很有見地，雖然自己不完全認同作者的看法．
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電影的發展，韓國做到了，因為人家有一套清楚的政策去支持/偏重發展韓國的電影業．香港，所行的政策是放任形，對外地電影入口完全沒有配額，而對本地電影的支援是無形的融資形式．# Y9 z3 m3 m x
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香港的電影政策，其實沒有什麼問題．八十年代，九十年代的也是這個政策．但是，面對全球化下的Hollywood 電影，人才外流，加上國內及香港的盜版問題，香港電影業便向下走了．0 b C; g) G1 E! a' O- R7 [
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至於西九龍，現在政府便是要主導香港的文化產業，所以便被全世界批評．至於西九龍文化政策的研究，政府六年前開始進很諮詢，去年曾司長以West Kowloon Plus來說明西九龍的文化政策，並得到文化界的認同，明報更因此封他為去年的風雲人物．! s& P; \* U& U5 I
" c+ }) J. X6 z/ g4 }5 r3 ~9 ]可惜的事，現在的政治氣氛太重了．加上紅灣半島事件，大家便把西九當作是向大集團輸送利益的官商勾結了．! X B0 D2 `; S7 _2 x1 c
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《原罪犯（OLD BOY）》只收92萬,韓片在港連環仆
, G) b2 r) v3 \: D真希望港投資商要檢討一下是否再引進無乜人睇的韓片來港 . ~5 ]5 a4 ^( k9 }: [/ G% W) [
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吟遊詩人：
8 ?) a$ ?4 W6 u5 ?/ s偉大也要有人懂 2 Y. e y/ Y2 k* I$ F4 `9 i2 F
魯迅(文化層次低的人就會連魯迅都不知道是誰)曾對中國傳統小說中的儒林外史常為人所批評,作了這樣的批評:偉大也要有人懂.這表示不是作品的問題,而是讀者的問題,這原則在其他藝術層次中,可謂放諸四海皆準.% S( z4 J" S) J" i( B/ t
就本片而言,絕不敢說它偉大,但可以說,如果現今香港的電影工作者能製作出如此題材大擔震撼,情節布局精奇,拍攝手法精緻,而內容思想深刻者,我可以"批個頭俾你當凳仔坐".全世界電影工作者都注視韓國這股電影新勢力,就只有香港的所謂影迷在坐井觀天,說人家不行,甚至不用再買他們的片,就真的"笑大人個口".
3 E" o5 n9 Q# c* N; I# t0 G識貨的人不會求你們看好影片,他們只會冷笑,然後就離開,不像我這樣傻,跳在井中跟井蛙說這麼多.' x; D+ X( c! i7 X3 L
又是這句吧:偉大也要有人懂
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; Y; u6 V2 l1 Z# K4 n% @) y吟遊詩人：
9 m3 V" h/ x/ r4 F% Y路經此地,不忍不住跳下井中再談一談.! B; Y5 W- u2 p1 T
恕小的愚昧,不知kk及xy能否明確指出原罪犯以及其他閣下真真實實看過的韓片,在內容題材,思想及技術手法上,有什麼不足之處?8 R) Y( ]& l4 n) x: S8 z
如果僅僅因為它以亂倫,復仇及暴力為題材就反對的話,那我這次跳下來就可算是跳下化糞池一般的白痴.單單以題材去否定藝術作品,我想稍稍讀過文學,或其他藝術課的朋友,就知道這是怎麼武斷的一回事.正好今屆諾貝爾文學獎得主的代表作就是以性自虐及禁慾作題材,也翻拍成了鋼琴教師." v3 N! j" ~0 y* {) h
此外,我並不是說原罪犯全無缺點.希望完美的一部片,那你不要在這裡找,也不要在荷里活找,應到天堂找.它也有參考其他電影的影子,如七宗罪的反箱子就十分明顯,但電影,或藝術作品有所謂層次的問題:2 D H' S$ ?0 ~* B; q z+ Z; Y
看山是山,看水是水; {( [4 p# g2 G% `5 \$ z
看山不是山,看水不是水' Q: D. k4 r5 s6 t2 e% k5 d- } h" g
看山仍是山,看水仍是水
" d; Z8 H* E. I( }& g不是說原一片已達最高層次,只是說,它比起港產片,層次是否會高一點,思想會否深刻一點?
6 T9 Z) ?# m8 f+ S# m" h又做了一次蠢人,不智 i, G5 _$ L% z3 W. D0 U
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木子：
3 A; N9 n- Y. P6 l' G同意吟遊詩人的講法 ) }. o/ E' I# w, ?4 `
香港的影迷有機會看到來至世界上不同風格、不同流派的電影。不是福氣嗎﹖無乜人睇只代表了它並非主流，又或是香港的影迷未達水平、心態去觀賞，並非代表它差啊。像早年電影中心的韓國電影節2 ，當中有套《七十好年華》，對愛有很大膽的表達。
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! t3 y- a, v# y香港未有的題材可從外地引進，香港的電影人和影迷才有受教育的機會。 $ K4 I' ^' N) ^" M
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& M* K5 {: l5 t, ]& K/ ^* a9 `; HJJ：
, n+ ?4 l5 E/ n1 t同意吟遊詩人 s, |) ]3 P" A
縱使我相信香港可能有導演能拍出OLD BOY的質素的電影(陳可辛,王家衛或彭氏兄弟),但相信唔會有香港電影公司肯投資這個禁忌偏鋒的題材.他們第一件事只會想這個題材在香港唔得的.韓國昨年有一部投資數百億韓寰的3D動畫電影"WONDERFUL DAYS"票房失收,令電影公司損失巨大,但無阻他們對動畫的投資和熱情.在11月又有一部動畫片"新暗行御使"即將上映.我不是想刻意和別人比較,我只想講出不肯勇於嘗試是走出成功之路的極大障礙. , U1 h Y$ P( V; H2 i5 x
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Exon：( X3 G' ]8 w: n! p l
同意吟遊詩人!!
/ R7 R1 s4 l0 J$ f還有的是，我想大部份人都會比較容易接受軟性題材的電影，以《原罪犯》這種hard得很的電影題材來說，不會毎個人都可以有足夠的承受力去欣賞。同是韓片，為什麼蠻女、師姐會heat一些，大概也和這點不無關係？
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另，to JJ；# o0 T' g% V: O; M6 V/ ]
同意你的說法！WONDERFUL DAYS雖然票房失利，但業界的人仕一致好評，驚嚇於韓國的CG技術。不過，「新暗行御使」是日本仔投資的，出年先在日本上畫，而且原作的漫畫家都長駐日本成為日本職業漫畫家了。我想韓國的技術反而很難在這部作品有很大發揮哩。
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JJ：
5 @! f- r8 V* H1 v7 x5 M多謝閣下的提點!其實我對「新暗行御使」所知很少,只知會今年在韓國上映.我是很喜歡WONDERFUL DAYS,對於片中的動畫3D技術很有興趣.剛剛有幸能在韓國綜合攝影所欣賞到WONDERFUL DAYS的真正3D短片版,嘩!!!真是嘆為觀止!!!片中詳細介紹WONDERFUL DAYS的3D效果如何製作,用超精細的模型再加上電腦立體效果花長時間和大量人力物力拍成.在攝影所內還展出那些立體模型,真是難忘!不禁驚嘆韓國原來都有這樣的能力和實力去拍一部這樣高技術和質素的電影.
( v* a) ?& B4 X! B3 Z印象中今年年中有一部韓國電腦動畫是以一隻豬做主角,不知閣下對這部電影有更多的資料.我對這片也很有興趣.
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小錢包：9 B9 m% |9 r6 P7 {0 }
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其實『原罪犯』在港成績已不算太差
+ O8 g1 |) w# \ Z" U. l& T說實在 相對其他在港上映過的韓片而言 『原』片票房成績已有所交代 更多的是映了亦無人知 或僅能在電腦放映(祗出影碟) 亦反映好片不等於好票房 港片如是 不是針對香港市場的原罪犯當然更不是 電台的電影評論節目亦一面倒的 對此片讚不絕口 認為以冷面片種而言 收入算不俗 別忘記電檢處的『三級』蓋印 已趕走了青少年層面那批觀眾 而明顯這年齡層一直是支持本港電影市場的中流抵柱 沒了他們 剩下的有幾多會入場看戲 可謂心中有數！$ B. @: x/ B6 Q
成績較遜祗是片種及市場需求有異 完全無關套片質素% ?. S4 `! A3 h1 A; V( }
『原』片宣揚『以暴易暴、有仇必報；若然未報、時辰未到』的訊息 祗有身處封閉專權的韓國市民才能感受 體會大秀的傷痛及無奈
/ @% L0 J$ P( w* v4 z: v! F反之 慣了吸收『較自由』(我說較自由 因為我們已回歸祖國 與13億+ ]. i7 q! r$ P/ Y: o
同胞漸吸收同一股空氣)空氣的港人 根本不會明瞭 祗當『原』片係一齣戲看 更當崔岷殖及朴導演是顫佬一名而已 對劉智泰反而更有共鳴！ K4 m5 a2 M% e. m1 s3 Q
. A3 s" J2 k7 `我膽敢批評 香港很多的所謂『韓片』迷 其實根本不太了解及懂欣賞韓國電影 他們眼中的『韓國電影』就是『生死諜變』及『蠻女』系列電影 (即『大佬老婆』或野蠻女友/師姐) 要不就是情色片6 t' o$ X+ U. G: d- G8 z( r
(『婚外初夜』『挑情寶鑑』)那些 香港的發行商根本不用傷腦汁
" b% [' o( d2 z1 W+ ?: Z' y" X0 g: A或具甚麼使命要引導『香港韓片迷』認識何謂韓片 祗要大量搜購這幾類『樣版貨』便可滿足我們 賺到如當年『野蠻女友』般的! u; d, s( [4 B3 a% @' M4 \
2000多萬票房收入！(還未計影碟收入)
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我都有同感,本來不想和香港片相比,但這樣的一種偏鋒題材根本不大可能成為純港產的大片.加上由大明星演出和大budget投資.在香港幾乎是無可能.男主角方面,香港有實力的男星可找到,如黃秋生.女主角港星不易找,因涉及裸露(這是香港女明星的死穴,也限制了港星在藝術層面上的發展).導演方面能有拍朴贊郁同類片的香港導演的級數的也不易找到,或者彭氏兄弟和陳果(自從看完餃子後)可以,但要有朴大導的視野和技巧,彭氏和陳果皆仍未夠.最重點是在題材上,這樣的禁忌題材根本不易有香港投資者支持.韓國電影敢於嘗試,取材自日本的題材,找大導演大明星大budget拍攝.在韓國國內票房理想.難怪他們的電影在這幾年裡在國內和國際都大放異彩.
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. d. }% P$ W0 x1 m/ Q3 j發仔:! f- [! y3 _9 w( z
Old Boy係一套好戲﹐但拍法比較另類﹐唔係香港觀眾受落果種直接手法﹐所以我估香港上映時票房應該都唔會點好﹐實在可惜。
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! X0 F8 G6 }7 L; G( o1 i7 t# H: q5 A/ _套戲好多幕都震撼﹐最簡單片初崔文植壽司店食野一場已經睇到人眼都凸﹐乜野人狗交真係相差幾十倍...2 ?& }5 P7 |, ]( W
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其實近來上映既韓片中﹐例如殺人回憶﹑挑情寶監﹑太極旗同賣即將上映既原罪犯都係製作認真既好戲﹐而且往往做到雅俗共賞﹐可惜香港觀眾已被近幾年無腦港片洗腦﹐接受唔到新野﹐加上早排上左太多垃圾韓片﹐搞到D人見到韓片都怕... |
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