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来源：香港影评人协会
6 e$ l* r; j. U2 M$ Z9 y5 m6 G o作者：張海暘
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《原罪犯》(Old Boy)---人性的美麗與仇恨
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若單純以韓國片來概算亞洲電影的成績，對不乏佳作的香港、中國大陸、日本和近年迅速崛起的泰國當然不公平，唯觀乎彼邦製作的水平和視野，卻實在讓觀眾對這亞洲小國刮目相看。
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. L- B7 M+ v K$ `/ ~如果說《生死諜變》和《太極旗飄揚》見證了韓國製作人在相對有限的資源下，依然可炮製出和好萊塢相媲美的類型片；那麼，本片的出現，就證明在其悲情民族性的背後、在性、暴力與人性的創作母題之間，彼邦製作人不斷在嘗試找尋一處微妙的平衡：究竟是什麼因素，讓這個民族有如斯眾多而獨特的創意和靈感？
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導演朴贊郁貫徹前作《復仇》的氛圍，把人性裡的美麗與仇恨，以暴烈的影象詭異地結合起來。影片震撼人心的原因並非那暴烈的影（象）像，而是編導觸碰了人性中繃得最緊的神經區域：亂倫。在這個人心和道德的黑暗地帶中，編導通過井然有序的舖排，把一個道德原罪的違反者塑造成一位悲劇受害人，也同時把陷害人的原兇心裡那團復仇之火，燃燒成讓人心悸動的罪惡反思之源：仇恨吞噬了片子裡兩位男性的人生，把兩人扭曲成痛苦的怪獸?0 m9 m5 X7 G- p$ w) K% c2 D" C
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A讓人害怕，也讓人在憐憫、痛惜人性的墮落。
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- O% }- j; |5 \! |; y& T: V% C出色的演員讓編導苦心營造的氛圍更山雨欲來：通過崔岷植充滿爆炸力的演繹，配合劉智泰的陰森和姜蕙姃的純美無知；觀眾在深思本片之餘，也同時在閱讀這個民族的文化、情意結和魅力——回顧韓國，她本身也就在開放與保守之間掙扎徘徊不已… |
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发表于 2004-12-13 01:09