【心中韩影】孤独的暗影——空房子

kittymimi · 发表于 2005-1-11 00:10

善花被强烈“爱”她的丈夫折磨、软禁在一所豪华的别墅里，这所空寂的房子死气沉沉，半梦半醒中她似乎在等待有人来叩开她的心门。

一天，撬门高手泰西打开了空房子，也开始了二位寂寞同路人的爱情之旅。

对于流浪的泰西而言，他没有家，又四处为家。他常闯入主人外出，暂时无人的空房子居住。他比主人更爱家，帮助主人修理室内有故障的物品，甚至洗衣服。在电影中泰西，后来的善花都是不用全自动洗衣机，用了洗衣机似乎把衣服一扔就完事，没有洗的感觉，更重要的是没有参与“家”的踏实感觉。他们选择用手洗来表达爱“家”的渴求。

善花被丈夫爱得很痛苦很委屈。O大哥说不能说丈夫不爱她,他对她的爱包含交易,宠物情结,以及恐惧.然而他看不到身后的盲点，那里才是她最需要的关怀。偶认为电影中丈夫基于一种肉体和心灵对妻子的占有，他怕失去妻子，为了达到目的不惜使用暴力，却适得其反，与妻子的世界渐行渐远，这种笨拙的爱的方式显得可怜，可悲又可叹。这一对夫妻跟《欲望》的夫妻关系有些共通，再努力也找不到交汇点，在磕磕碰碰中过下去。。。

影片中多次出现了高尔夫球和球杆，有意配合了英文片名“3-iron”。金基德对此做了很有趣的解释，他说很多人买了三号球杆，却只知道放在球袋里蒙灰，“你有个家，有家人，却只知道留她（他）在家里，和空房子有什么不同？” O大哥说很少人买了3号杆而能正确使用它，善花就像这球杆。“GOLF”对于偶这个只在练习场练了几次的人来说，实在不了解这项绅士运动的术语和内涵，但是金导和大哥的解释一语洞析偶的盲点。善花是其丈夫花钱买来的高级摆设。

在电影，球和球杆可以作为有力的武器，泰西用它痛打丈夫救了善花；丈夫收买警察用它报复泰西；泰西再用它教训那些冤枉虐待他的警察。。。象食物链一样环环紧扣。

电影中泰西在监狱明白人的眼睛看到的范围只局限于180度。身后就是视觉盲点。记得泰西在手心里画了一只眼睛，他用第三只眼睛看世界，而获奖的金基德也是在手心里画了一只眼睛，可以说泰西的顿悟正是金导所固执的，他一直看到别人所不能看到的另一面，仅仅是10%，却要穷其毕生的精力，去勇于探索矛盾的侧面独特性。金基德在韩国无疑是孤独另类的，被所谓主流社会所抛弃，空房子也是他的心灵写真——“讲述孤独人的梦”。通过电影反映了像空房子一样空荡荡的人的空虚的心里，渴望温情。无论戏中的善花还是戏外的李升燕都身处于孤立无援的空房子，除了等待,等待人来解救,等待人来忘记，等待命运的转变。。。李升燕是幸运的，她遇见金基德此等难寻伯乐，他们同病相怜，猩猩相惜结为知音，金导和李升燕是泰西和善花的现实版。

视觉盲点也让我检讨对撒马利亚的看法。一直憎恶鄙视于未成年少女的卖淫。每看到为了钱便出卖肉体的少女被抓，偶便觉得她们很丑陋。而《撒马利亚》有装饰之嫌。盲点论让我意识到，苏巴米达和撒马利亚那二位援交少女也有其真善美一面，偶没看到的不等于不存在，或许那是百里挑一，或许那是金基德的一个梦，他虽边缘，却总保留一点点人性光亮的幻想，如同空房子后记：It’s hard to tell that the world we live in is either a reality or a dream，我的痛苦在于太清醒的看到太多的阴暗，以为那就是本质，空房子让偶懂得适当旅行于梦工场。

现实中泰西所撬的几个家庭可以说是韩国家庭的代表，从中管窥社会一角。

第一户：典型中产阶级三口之家，举家旅游，夫妻吵闹中渡过，小孩那一枪（玩具枪被泰西修好）似乎是三口表面甜蜜的终结。
第二户：小资浪漫单身贵族，从事摄影或其他高雅艺术工作，黑夜中以善花的照片（影子）为伴，他舍弃女伴采风。连旅行也选择孤身上路，可见多孤单。
第三户：富裕丁克夫妻，妻子怀疑丈夫有外遇，严词责问，似乎爱情和婚姻也是崩溃的尽头。
第四户：贫民窟，寡居的老人死在家中多时，无人察觉。善花为老人清洗身体，他们还以比亲生子女更虔诚的心埋葬了老人，清扫了这个老朽的屋子，打算静静过世外桃源的生活。而不孝子女却以莫须有罪名让泰西做牢，人性的温暖再次被我们畸型的社会和制度所嘲弄。

金基德的可贵之处是没有一黑到底，他的作品总是道是无情却有情，总有那么一丝丝暖流，足以萦绕心怀。他安排一户传统过小日子的人家，这一对夫妻以他们的宽厚接纳了善花和泰西。

金基德的空房子舍弃了以往辛辣的写实，抛开了复仇的暴戾，以空灵落寞，类似王维和孟浩然手法展现了诗中有画的意境。无声胜有声，无形胜有形，金基德的艺术已简单到那种无为而无不为的境界，此中有真意，全靠观众静观自得。好电影并不需要一波接一波的高潮让观众目不暇接，心潮澎湃，不需要太多的情节或者戏剧化。小津如是，金基德的空房子如是。空房子并不是一幅具象画，金基德并不在乎他是否交代了一个十足完整的故事，是不是很有戏剧化的煸情，他画的是一幅抽象画，留给我想像度，这是他飞跃的进步。或许泰西只是存在于善花的幻想中，或许善花和泰西真的有过一段浪漫之旅，只是她再次屈服于现实回到丈夫身边。不管怎样，有梦的女人，即使在无比黑暗的深渊中生活，她也会在灰黑钢筋水泥中看到一抹绿色。现实中再幸福的女人，其实也有角落中的空房子，她也曾经关在里面疗伤，造梦。

对这样一部无言胜有言的电影，用笔来形容似乎玷污了它的空寂灵气。岁末年初，杂事成堆，难以心静心清，偷得浮生半晚闲作絮絮之唠叨，让各位催促kitty动笔的朋友失望也。

[ Last edited by kittymimi on 2005-1-11 at 09:53 PM ]

比翼霓裳 · 发表于 2005-1-11 11:52

泰西在片中，
真滴系象个超凡脱俗滴化外高人了，
真搞不懂他滴学历也不低，
怎么会有这些奇怪滴行径？
仿佛他滴存在就象一团空气。
看不到摸不着有些人却又不能或缺。

影片最后语言都显得多余了。
两人跨越丈夫默默滴相视一笑，
同样就能走进各自滴内心。

babyvoice · 发表于 2005-1-11 17:33

看过这部影片好长时间了，
但却一直在期待JJ的这篇影评。
今天终于新鲜出炉了

正像JJ所说金导在《空房子》中舍弃了以往辛辣的写实，代之以空灵落寞，感觉他的风格有了一些微妙的变化，让人惊喜

影片人物之间少有对白，整体基调是沉默的灰色，但却并不压抑。许多象征性的景物，情节被JJ刨悉得很透彻，我会再去重温此片的。
虽然岁末JJ会很忙

但大家还是期待着你的更多美文

JJ,要加油哦

[ Last edited by babyvoice on 2005-1-11 at 05:36 PM ]

kittymimi · 发表于 2005-1-12 12:49

空房间》幕后花絮：角色分析和现场故事

　　李丞涓：自身处境与剧中角色暗合

　　善华是位曾经名噪一时、集万千宠爱于一身的模特，婚后却被所有的人遗忘，陷入了孤独的陷阱当中。即便不对善华的生活加以太多的描述，这种处境就已经让人感到万分凄凉。

　　然而，当时的韩国演艺圈中的确有一人与善华的处境颇为相似，她就是李丞涓。作为演艺圈的红星，她有过被万众瞩目的绚烂时刻，但人生的巅峰和低谷之间的转换仿佛只是转瞬之间。由此来看，说《空房间》中的善华这个人物正是为李丞涓量身打造，也绝不为过。当李丞涓看过剧本，说出自己的理解之后，金基德导演大吃一惊，她对导演所要表现的想法和人物的内心世界把握得想当准确。

　　新人才熙：眼神表演同样令人印象深刻

　　本名李铉均，早在1996年便进入了演艺圈，只是所演绎的角色没有引起人们太多的注意。金基德导演在物色《空房间》的男主角时，偶然在互联网上看到了才熙的照片，直接找到了他的拍片现场。金导演尤其喜欢才熙的眼神，因此在聊了10分钟之后就确定了人选。

　　才熙在影片中出色地用眼神表现出了愤怒、爱、神秘等诸多情感，《空房间》参加威尼斯电影节时，评委会也被才熙的眼神表演所倾倒，使才熙获得了最佳男演员提名。

　　幕后故事

　　近年来韩国电影中对白最少的一个

　　片中李丞涓只有三句对白，“啊！”“我爱你”“吃饭了”。

　　从《坏男人》、《冬去春又来》、《撒玛利亚女孩》等影片开始，金基德的电影就出现了归于沉默的倾向。导演自己认为，没有对白一样可以沟通。因为他经常参加国际性的电影节，他发现有一些电影，即便无法听懂台词，仅凭着画面就可以看懂。在影片中设置如此少的对白，也算是一次尝试，在威尼斯电影节上，当银幕上秤盘的刻度归于零时，观众抱以热烈的掌声，他知道自己成功了。

　　
拍摄只用了16天

　　速战速决一直是金基德导演的风格。《空房间》于2004年7月2日开拍，18日即宣告杀青，共历时16天，一共拍摄了13场戏。

　　金基德的作品每部平均拍摄25场戏，《漂流浴室》最长，有30场，在柏林电影节获奖的《撒玛利亚》只拍摄了11场。

　
　墙内开花墙外香

　　金基德导演的电影很受各个电影节的青睐，他所获得的邀请比他的作品数量多得多。虽然如此，他却很难在国内找到投资者。从拍摄《漂流浴室》起，金基德已经获得了多个国际奖项，但在韩国国内的票房成绩却是不尽人意。在他的作品中，唯有一部例外，那就是《坏男人》，发生这种“奇怪现象”也纯属沾光，是因为片中的男主角拍摄的电视剧人气暴涨之故。票房不好，自然没有人愿意投资，所以《空房间》最终在日本公司的投资下完成了制作。不过，不被看好的《空房间》又一次出人意料地获得了威尼斯电影节的大奖，到10月中旬，向世界各地的出口额已经超过了100万美元。

Tom　明月心

repost from http://www.mov6.com/title/tt0423866/

daiyuek · 发表于 2005-1-12 17:16

这部影片很有创意（但要有耐心看下去），获奖是必然的。
看了大家的影评，使我又有了一些新的启发。我稀饭。

忘忧草 · 发表于 2005-1-13 17:12

就如kitty说的，这么一部无言胜有言的电影，真的不知道如何用语言和笔触去描述
在金基德的电影中除了《空房子》就比较喜欢〈春夏秋冬〉和〈收件人不详〉了
但是对于空房子更有一种难以用语言去说出的感觉
泰西表面看来孤独，不言不语，可是在他留驻的家庭里却看到他内心温情的一面
他小心呵护别人家里的东西，甚至会整理，修复家中已经损坏的电器
他到一处就会把自己的头像和家里的主人合影，留做他记忆中的痕迹
他的孤独只是用自己的方式看待另外一个世界

李升燕在02年经历了大概人生的最大起伏，被韩国人唾弃
却被金导所接纳，很同意kitty所写的泰西和善花就像现实版本的金导和李升燕

hswnkjn · 发表于 2005-1-14 23:42

看了这部电影,我对金基德有了更为客观的认知---很喜欢这个“无语”的电影作品.金基德是很有思想的导演!
楼主的影评真赞!!!

李小冉 · 发表于 2005-1-15 01:37

金基德最近的电影好像没有早期的那么刺目了，还是比较喜欢现在平缓的作品。空房子是看过的当中最喜欢的一部，监狱中独特的功夫太有意思了，泰熙在手上画的眼睛突然出现的荧幕上特有震撼力。

oldparr · 发表于 2005-1-15 09:35

想象力，这部影片拓展了观者的想象力

冰湖 · 发表于 2005-1-19 22:32

看完金氏电影我总能感觉到两个字——意念。

kittymimi · 发表于 2005-1-25 13:23

　　
　　最近半个月最热的电影当然是《功夫》，看三遍四遍的观众大有人在，更有死忠FANS把“　”这个字都活学活用起来……闲话少讲，《功夫》之外呢？大概就数韩国导演金基德的《空房间》，这部拿了2004年威尼斯电影节最佳导演银狮奖的电影，最近现身碟市——不少网站上激动的碟友贴出消息，期待中的影迷也贴出了影评，大有现在不谈就要错过之势——如果你是其中之一，今天的四人吧也千万不要错过，有赞有弹，来看看究竟是金大师还是闷片？最后要提醒读者，《空房间》的这三篇专题评论涉及剧情，可能会影响您的观影乐趣，请慎重。
　　
　　爱情不要万岁但一定要在一起
　　
　　金基德越来越像蔡明亮了。他只拍了一周就拿下威尼斯大奖的片子《空房间》，一开始的段落让人想到蔡大师的《爱情万岁》。但看到后来就感觉完全不一样，金基德放弃了一贯的残酷，难得地让片中主人公表现出一种对命运的妥协。故事具有相当的想像力。
　　男主角是个美少年，女主角是个怨妇(就是韩国那个因拍慰安妇写真集差点被弄出精神病的女艺人李承延)。男主角没有家，但那些主人外出的房子都是他的家。他在那些房间里，看别人的电视，听音乐，自己做饭，洗衣服，顺手还帮主人留下来的脏衣服给洗了。这段情节让我想到姜文《阳光灿烂的日子》中的一段戏(原谅我一看艺术电影就浑身汗毛倒立，努力要看出点东西的知识分子劲)。
　　想都能想到，后来他在某处住宅认识了和丈夫感情不和的怨妇，两人一见面就很默契。他们感情交流的方式很是小资啊！两个人都不说话，女的如果对男的做的事情不爽，就会直直看着他，直到他放弃正在做的某件事。
　　怨妇实际上并不值得同情，那种衣食不愁的日子过得太久，美少年一出现，她就心动跟着跑了。她的丈夫比较可怜，就是那种有钱人，拼命工作，晚上回家想和老婆温存一下，得到的不是白眼就是后背。
　　从剧情本身的角度来说，我一点都不喜欢男女主人公。美少年太阴郁，不爱说话，玩高尔夫像在练一种绝世武功。女主人公更不堪，过着好日子，却每天把家里的气氛搞得像阴天。他以为给了她更好的物质生活就行了吗？她还需要精神上的慰藉。老实说，现在的女人似乎都喜欢提这种不切实际的要求。又要马儿跑又要马儿不吃草，要求也太高了。你要精神生活，那好，扔本黑格尔给你——关键是这样的精神生活你搞不搞得懂。
　　这个片子是反社会的。两个主人公都是社会边缘人，维系他们关系的情感虽然很单纯，但为了维持这种情感，两人不惜合谋私闯民宅、无意杀人、破坏他人私生活(男主人公从监狱中出来后，重返他曾经光顾过的那些家庭。金基德借他的眼睛让我们进入了他人的生活，一种正常、琐碎、庸俗的生活——这是女主人公所厌烦的一种生活，也是她出走的根本原因)。
　　金基德最好的段落也许就在美少年被警方抓住，关进监狱的那一段。失去自由似乎让他领会了一种玄虚的境界，当他不想让人看到他的时候，就没人能看到他。故事从这个时候开始向有想像力的方向发展，并逐渐从庸俗的姐弟恋、少妇出墙记开始向比较高深的方向发展。金基德仍然延续了他电影中一贯的禅意，一贯的悲天悯人的大师情怀。
　　电影的结局太小资。隐形的男主人公和少妇及其老公生活在一起，三人同桌吃饭，一起生活。更可怕的是，当老公感激地搂住妻子的时候，她却和站在老公身后的美少年深情相吻——广大家庭妇女，请勿盲目模仿，难度太大，当心会被浸猪笼，被吊起来打。　■夏天
　　
　　夹杂着人生的悲悯与喜悦
　　
　　金基德是这几年韩国导演中称得上高产而且不太会令你失望的一位，2004年有三部作品《春夏秋冬又一春》、《萨玛利亚女孩》、《空房间》——《萨玛利亚女孩》拿了柏林电影节最佳导演奖，《空房间》拿了去年威尼斯电影节最佳导演银狮奖，而《春夏秋冬又一春》又是其中最具东方神秘韵味和悠远禅意的一部，水准和意境堪称金基德目前作品之最高。金基德的进步和变化不是飞跃性的，但是整体和细节上一点点在变，他2004年的几部作品都比过去的要高出那么一点，且都言之有物，不容易。
　　《空房间》是非常有意趣的一个片子，安静而沉默，男女主角间没有一句对话，但是一点也不闷。《空房间》里最有意思的当然是那个不发一言的男主角，穿梭在主人暂时外出的空房间里，试图在“他人视线所看不到的180度里生活”，他和女主角在别人家做饭、洗衣服的场面具有理所应当的安然气氛，只有主人回来时被打破。感情或生活方式上的寄居、逃避乃至选择在《空房间》里是一种很复杂的感觉，他们短暂进入的空房间有普通收入的一家三口，有单身艺术家，有孤苦无依的老人，还有气氛祥和的高雅上等家庭，金基德宁静而饱满的画面底下隐隐蕴涵着向韩国传统生活方式的反抗态度，女主角在和男主角的爱情中从一个被动角色逐渐走向主动，空房间和人的感情之间也存在着一个矛盾互补的空间隐喻。不过这一时期的金基德作品，即使反抗也不会再有《收不到的情书》时期的满腔愤怒，而是转化为一种与其说是逃避不如说是选择“自顾自存在”的方式。所以最后男主角在监狱里的状态又流露出金基德在《春夏秋冬又一春》里所追求的禅意，甚至比之更为神秘莫测。
　　金基德的作品从一开始就表现出和传统价值观截然不同的取向，从早期的《情色屋檐下》，到引起西方评论注意的《飘流欲室》，极度暴戾的《收不到的情书》，再到《坏男人》和《海岸线》，金基德的作品常以表现边缘人物的生活经历为主，从事色情服务的女人几乎是他所有作品的主角，对性的扭曲表达方式和对人性残酷真实的表现也是金基德作品为人关注和争议之处。但《春夏秋冬又一春》或可称为金基德作品的一个转折点，他过去作品中愤怒偏激的情绪在这部蕴藏着人生真意之作的洗礼之下正渐渐地褪去，表现出一个中年男人更为成熟智慧的世界观。
　　如果将金基德和韩国另一位极具代表性的导演朴赞郁相比较的话会非常有意思，两人在作品中的情绪发展向度可以说是正好相反的。金基德和朴赞郁的作品都堪称韩国电影中深具力量的作品，常常如一记重拳打在你身体上某个看不见的部位，因为他们作品中呈现的痛苦或许并不和我们血肉相连，往往是令你目瞪口呆惊讶于人在困境中的真实表现。朴赞郁以个人感受写国家现状的《共同警备区》震惊影坛，之后的《我要复仇》、《老男孩》技巧更臻娴熟，电影语言无可挑剔，但是《共同警备区》中相对温和的人生态度、对于人性和历史的某种宽容在他后来的作品中竟然完全消失，到今年《三更Ⅱ》中的短篇《割爱》和他下一部作为复仇三部曲终结篇的描写女性复仇的作品，朴赞郁作品中人性残酷的一面似乎在不断延伸至残忍的极限。金基德也曾以《收不到的情书》暗喻过政治，其情绪之激烈、用心之良苦不在朴赞郁之下，但以艺术作品刻画人性这一更恒久的角度来说，金基德作品趋向于内心平和饱满宁静的方向是我个人更欣赏的，《春夏秋冬又一春》的四季轮回，在一种永恒交替的残酷现实中书写人性；《空房间》则在一个边缘的生存方式里用幽默会心的手法写出另一种选择的可能，你几乎可以感受到，作者投入注视的目光流露着一丝悲悯，但同时夹杂着人生的喜悦。　　■表江
　　
　　于残酷中获得轻盈
　　
　　在奇斯洛夫斯基的《爱情短片》中，那位对人类充满悲悯的、常常无辜负疚的波兰电影大师，总是试图通过爱别人的人(而非被爱的人)的眼睛去看这个世界，所以这份爱也一直与磨难、不可企及的沉重紧紧相连。金基德的《空房间》却多了一个视角，一个在树叶上漫步和散发小行星的天使——它使那些沉滞于爱情瘀伤的人们，在仰望天籁的时候，获得心灵的轻盈和解救力。
　　如果说《爱情短片》是一把永恒的将自己关在公寓里的锁，那么《空房间》则是一把钥匙。一个孤独的男孩，除了他自己和一只开锁的工具箱之外，一无所有。白天，他骑着摩托车，穿梭于小巷和院落，在每家每户的信箱里塞入一张销售传单。深夜，在尚未被撕毁的传单底下，他熟练地撬门而入，像这个家中的一员一般，煮饭、洗澡，睡觉。在还没有撬开那扇有小花园和高尔夫球洞的房门之前，男孩并不知道那貌似沉寂的空间里面，住着一个脸上满是瘀伤的幽灵般的女人。此刻，她正躲在阴影里面看着这个男孩旁若无人地翻看她的相册，用数码相机与她的裸照合影，用洗衣板洗净她的裙子和球鞋，为她修理好体重秤……与这个温和而神秘的闯入者相比，她的丈夫，这栋房子的主人，简直是一只粗鲁暴戾的猪。男孩不忍目睹柔弱而美丽的她，被她那自私而神经质的丈夫殴打，用棒球棍击将这头猪击倒，并带走了这个女人。他载着她，过起了他平日的生活。在各式各样的空房间里，他们是被天使呵护的夜间植物的露水，是栖息在彼此羽毛里的严冬的鸳鸯。对于行将不能的外界，他们天真、纯粹、无所畏惧。直到有一天，他们在一间空房间里发现了一具老人的尸体，他们像对待自己的父亲一般，为这位老人洗去污垢，并给他隆重地套上丧服，埋在附近的一棵树底下……很快，男孩被送进了监狱，以拐带他人之妻，登入他人之室，和故意谋杀之名。
　　这个足够残酷的结尾里面隐含了多种可能性。绝望的人会让他死于一场酷刑，以彻底断绝自己被搭救出去的念头；乐观的人则会让他破狱而出，再携情人，远走高飞……然而世事从未处于两极之中，而总是处在一大片漫无边际的中间地带。所以如何让这个故事走到悬崖上，又飘起来——是门抠心抠肺的艺术。
　　男孩在监狱里面望着自己的影子，突然冒出一个古怪的想法。
　　日子一天天过去，想起罗兰·巴特在《明室》中说：“一个细节的存在便足以让我的整个阅读出神入化。”对爱着的人来说：“一个细节的存在便足以让我的整个人生出神入化。”
　　男孩苦苦练习一个细节：使自己的脚步变得轻盈，即使降落在偌大、空旷和危险的房间里，也要像天使的羽毛那样。
　　这一点，金基德和男孩同时做到了。此外，在长达90分钟的影片中，男孩没有说一句对白，而女人只说了一句：“爱你。”他们所有的爱意全部用肢体语言来传达，像二十只手指如此小心翼翼地珍惜一件心爱的乐器。　　■王梆

彩虹小慧 · 发表于 2005-1-30 17:12

最近人氣很高的一部片子
看完了﹐初初覺得沒有看懂
這是女主角的一個夢嗎
看了樓主的評論﹐倒是又明白了一些

狂风大侠 · 发表于 2005-2-2 18:52

以前看金德基的片子总有些另类的感觉
而这部片子
却让我感觉非常唯美
喜欢这种静逸空灵的影片
感觉和金导以往的片子不尽相同
我更喜欢这部片子的风格

两个主演非常出色
结尾处李承妍笑的样子
真的是很美很美

flower_3000 · 发表于 2005-2-2 18:53

《空房子》不是个寻常的故事，却上演着一段段生活里最寻常最温暖的片段。除了结尾，我们好象都能拥有这种幸福，莫非……我们也都曾，或者正生活在梦里，只是不自知罢了？且行，且珍惜吧。

aomi9999 · 发表于 2005-4-1 21:40

看完《空房间》后的感觉很难用言语表达，梦与现实只在一线之间

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【心中韩影】孤独的暗影——空房子

除了金基德，空房间还有什么 [转贴南都]

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