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原载：《看电影》2005第249期7 y" ?- s: X" n" `- A7 ^$ n6 X/ E
作者：榧子
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去年是韩国国产电影市场占有率最高的一年，也是问题集中暴露的一年。韩国国内的市场，能否支撑越来越巨型的电影工业?2004年的韩国导演以各种不同类型的影片，尝试回答这个问题。在这个繁荣与危机同在的年份，韩国影坛仍然诞生了一批优秀的新人，他们给了我们未来继续关注韩国电影的理由。
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( S9 P& D$ Q! l6 r% T b! _1 J面临好莱钨化 3 C5 I* _9 k, ~8 I
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根据韩国电影振兴委员会的报告，2004年第一季度，韩国本土电影的市场份额达到72．6％，截至11月份，全年本土电影的市场份额达到57．9％。由此也引发了韩国国内关于是否应取消电影配额制度的争论，该制度昔日的目标，是为了保证韩国本土电影份额能达到40％，如今这个数字对韩国电影人来说已经不是不可能的任务。 1 p4 \/ A4 Q0 j* b: u
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不过，以上这些数据却并不意味着韩国电影可以从此高枕无忧。仔细观察一下不难发现，第一季度的天文数字主要得益于两部票房大片《实尾岛》和《太极旗飘飘》的接连上映。而《实尾岛》的首映日期在2003年12月底，因此2004年韩国的票房十大影片实际上相当惨淡，虽然有《太极旗飘飘》的1100万人次票房，但第二、三名的《小小新娘》和《马粥街残酷史》分别只有310万(相当于2003年全年票房第七名的成绩)和300万的票房。而且从五月份开始，没有一部超过300万人次的影片出现。
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作为继印度和中国香港后，第三个被称作东方好莱坞的地区，韩国的“好莱坞气质”可以说比其它两个地方都要浓厚。也由于在制作和发行上全面借鉴好莱坞模式，所以韩国电影自1998年以来的发迹史，也似手是一部缩微的加快的好莱坞发展史。从1998到2003年，如同好莱坞四十到六十年代的黄金时期，创意疯长，人才不断涌现。也因为游戏规则尚未完全建立，所以产生很多鬼才、怪才，完全颠覆前人的手法和观念，加上韩国人自己的特点，得以形成别具一格的魅力，产生了朴赞郁、金知云等一批既能坚持风格，也能受到市场肯定的导演。也产生了很多存在不同程度硬伤，却不乏爆发力和惊喜的影片，这种形式上的不尽完美，恰恰形成韩国电影特殊的吸引力。从去年开始，韩国电影的游戏规则已经走向成熟，电影人已经日渐丧失建立游戏规则的参与权，如同上世纪八十年代后的好莱坞。以工业将文化产业系统化固然有利于扩张版图，同时也是对电影风格和个性的扼杀。% f0 m' u9 p6 ]* R8 J. Y4 h" }
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因此，去年的韩国商业电影可以说没有多少惊喜。《太极旗飘飘》由于再度揭历史的疮疤在国内票房狂收，但是从影片本身的素质上讲，并没有特别令人惊喜之处，同时也不具备多少国际竞争力。同时，韩国大片非历史题材不足以成功的现象，也为日后的持续发展留下隐患。《野蛮师姐》的郭在容和全智贤，《鬼屋》的金相振和车承元，都是曾经创造出票房奇观的黄金搭档再度携手，却创造出了难以为继的平庸之作，而《我脑海中的橡皮擦》也同样是跟风加俗套，但是这三部影片却得以凭借明星效应，票房成绩直上青云。一定程度上说明，制片公司的宣传策略很大程度上左右了影片的成绩，票房不再像初期那样由影片本身的素质说话。
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4 i4 Z3 M" L& w; a在更规则的市场运作下，一些艺术片导演进入主流市场后，反而锐气不再，譬如宋日昆的《蜘蛛丛林》，全艺术片阵容和手法包装出来的悬疑片，只能是两面不讨好。边赫导演的《红字》某种程度上，与《蜘蛛丛林》异曲同工，都是以情感主题填充悬疑框架但是，他们都没能意识到，电影最致命的穴位是有看头的故事，故事缺乏魅力只会使导演的手法显得故弄玄虚。老导演林权泽的《下流人生》虽然是一部质量不低的黑帮片，但可能由于题材过时和宣传定位不准的原因，导致了票房惨淡。
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作为韩国电影特色之一的清新小品类影片，由于能够最大程度发挥韩国导演细腻敏感的特点，虽然不会大热，却一直拥有固定的观众群。去年这类影片中比较优秀的有《洪班长》、《九岁人生》、《甜蜜的60岁》以及《我认识的女人》，这几部影片的主人公从九岁到六十多岁不等，似乎只有在这类成本不高的影片中，导演的探索精神还得以保存。
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韩国电影工业越来越系统的同时，问题也在去年得以集中暴露。投资和宣传费用越来越高，拍电影的风险越来越大，势必会伤害电影人冒险和探索的积极性。采用制片人制度分工愈加明细，导演对一部影片的控制范围缩小的同时，其它方面例如编剧能力的薄弱开始浮出水面。当韩国电影越来越像好莱坞电影时，很有可能会向海外观众选择韩国电影的理由提出挑战。
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横扫国际电影节
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9 |3 \# D% M+ e% g2004年，韩国电影在国际电影节上取得全面胜利。首先是二月份金基德的《撒妈利亚女孩》在柏林电影节捧得最佳导演奖，五月份朴赞郁的《老男孩》在戛纳电影节获得评委会大奖，九月份金基德因《空房子》再度在威尼斯电影节获得最佳导演奖，紧接着林振生以处女作《孝于洞理发师》摘走东京电影节最佳导演奖。
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相对于在国际电影节上的全面丰收，韩国国内影评人却对去年的艺术片水平普遍持保守态度。因为严格按照国内上映日期来看，《老男孩》属于2003年的影片，而金基德的影片向来在国内毁誉参半，《撒萨玛利亚女孩》和《空房子》也不例外：并没有给韩国影坛带来巨大冲击。不过，这两部影片故事新颖，手法和思想都更加内敛，证明金基德仍然是今年韩国最有创作力的导演。另外，宋日昆的另一部影片《风之羽》在国内一些电影节中放映，反响异乎寻常的热烈。这部影片同样以超现实的情节和精致的画面为特点，与金基德的近期作品风格上有些类似。
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女导演朴京姬的处女作《微笑》，细腻、冷静而且写实的风格，在去年的韩国电影中称得上独树一帜。年底另一位女导演边永朱的作品《芭蕾舞学院》，描绘了一个芭蕾舞训练班学员青春期面对成长和选择的困惑，拍出了女导演中难得的敏锐和深刻。不过，这次却没有获得《密爱》的好成绩，以惨淡的票房成绩匆匆下线。韩国每年都会涌现出为数不少的女性导演，但是往往一呜惊人后没有下文，或者出片速度非常之慢，要成气候恐怕还要假以时日。另一郡被寄予厚望的作品《女人是男人的未来》中，导演洪尚秀继续对男性的观察和嘲讽，但是相对于他的前几部作品来说还是无惊无喜。其余诸如《可能的变化》、《申成日失踪事件》、《我们这一代》等作品虽然在一些电影节中收到不错的评价，也都没能在国内造成太大影响。8 z0 l2 r( P6 z5 p0 H- b6 S5 _
' @+ j6 j' N# _/ n) E6 Q除此之外，清一色学院派、功底扎实的演员也是韩国电影的一大特点。在这个整体影片水平不高的年份，演员的表演却分外抢眼。《孝子洞理发师》中的宋康昊和文素利，《蜘蛛丛林》中的姜宇成和徐情，《红宇》中的韩石圭和李恩珠，《人鱼公主》中的全度妍和朴海日，《微笑》中的秋相美，以及《下流人生》中的赵承佑和金敏善，这些优秀演员的表演足以令一些平庸的影片，大大提高观赏度。年底上映的《力道山》也再次被公认为演员薛景求的个人演技秀。如果韩国电影能够最终征服亚洲，他们整体全面、有延续性的表演力量势必是致命武器之一。
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^& y4 y. Z& N7 T" H9 G# h: j今年韩国影坛最优秀的几部商业电影都来自新手的处女作，首推崔东勋的《犯罪的重构》，该片结构纷繁复杂，悬念重重，人物丰满，节奏控制相当有力，是一部能够给人带来快感和智力双重刺激的犯罪悬疑影片。其次是申政元的《西西里岛2KM》，将黑帮、惊悚和搞笑结合成了一部既恶搞又温暖的影片片。这类从一开始就遵循商业规则的导演拍出来的影片，反倒比在B级片领域获得一定成就的导演，进入状态更快一些。
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其实去年韩国影坛的波澜不惊，一定程度上也与很多名导今年都没有作品有关，作为新导演主宰的一年，2004年的成绩已经非常令人满意。小众影片方面，表现出色的《微笑》、《可能的变化》(导演：闵秉旭)和《申成日失踪事件》(导演：申在银)、《我们这一代》等影片也都是导演的处女作。老导演的集体暂停，也暗示了韩国影坛正面临着一次人才的更新，新鲜血液的快速涌现无疑会给韩国电影带来无穷活力。这使得去年像一个调试或者说修整的年份，而这一年修整的效果，将会在名导演倾巢而出的2005年得到印证。( {6 n1 l9 a' h8 H0 @; |3 i
0 X. A1 ]7 x7 ~8 H[ Last edited by 阿韩 on 2005-1-20 at 12:09 AM ] |
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