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来源：现象论坛3 v. Z# Q/ @* L) U
作者：春萧% e1 }3 d9 r8 D( l# V8 S" s; L" v5 j
# x4 W7 U0 W \8 J音乐是一半沉郁一半妖异，片中两位主角没有一句台词（女主角后来开口说了一句“我爱你”），纯靠形体驾驭。; L; O$ `3 X# o
开场的画面吓了一跳，居然是隔着网子向圣母雕塑挑衅般的击球，预示着这部电影脱不开反叛，迷惘一类。坏小子金德基这次给我们带来怎样的魅惑？5 A% \: E; G9 |9 f3 R; w
男主角倔强的脸，轻挑着叛逆的眉毛，潜藏在外表下的心里如火般的煎熬，寂寞与消耗春光永远相辅相成。) M# w0 w v2 F) }+ L
穿梭游走显示了他的身份，一个挨家挨户帖传单的推销员，设若粘贴的传单长期无人暇顾，便将屋主的房间游遍。
8 d+ S8 }$ P+ A 不是偷窃，只是在骨子里熨贴着无谓，与翻覆禁果的窃喜。
1 F) N; K3 t. C; }' U 偷窥可以唤醒人性的某种虚妄和满足。——他的心情类似。
: s9 `; G. g: J 或是因为心灵的空洞，渴望身临家中的味道。
- \( L- ]" P8 O" Y6 A 这个小子明显习惯了摸进他人房屋安营扎寨，手法娴熟。
# L: i- a- _* ` 随手翻出食品烹饪饕餮，拍照留念，闲观电视，验看照片，末了还不忘记替主人清洗衣物。
! P3 z) { t' R 恋物情结外加无所不能得修整技术被放大了。# K+ t0 v4 Z2 n! c. a
但是别误会，金德基并非在向我们讲述一个共产公妻的桃源时代。3 U. h$ }+ j. I8 `: w
7 e$ w0 [8 n! ~( l% j' X. V h 这个小子持续着永无彼岸的逡巡。
5 L$ A+ N5 i6 {( r; N9 _/ m8 } 来到一所豪宅，大方的进来，勘探一番地形，确认无人后他开始放荡起来，却忽视掉了门后蜷在一角满脸瘀青的女子。' B1 x6 A0 I* g% _
男子在忘情留影，女子在门内窥视。0 Z$ u9 C5 j7 Y! T+ O+ Y* U" C) L
男子在厨内炒菜，女子在门外窥视。
7 _5 o. s u2 }5 A! z/ N, E/ P 男子在厨房吃饭，女子在房外的楼梯窥视。
2 W! V! C; M" B+ l' g( j. X$ y 男子又在做帮助洗涤衣物，女子依然露出半张脸孔。
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她对于这个贸然闯入者，多的是好奇之心以及难耐寂寞的排遣。
* S1 f1 u# S0 a; r! a Q 镜头角度运用的十分独特，配饰很少，突出女性本身的同时，将她的孤独感觉刻意的放大。
$ Y$ @' ]* h2 H4 Y- y" i) p/ T9 \ r' H: s 因为心的寂寞，她甚至把他的胡闹都当成生活的一部份填补空洞。: G4 g. m5 V- n9 ^
空房子在暗喻一种心空。" l7 F0 z5 Q2 G. T2 O) A7 B. S0 u2 n
这个男子和金德基一起再重复一贯的动作，前者保持恋物的特色，后者依然在融他东方哲学观念进这部影片。
& d4 H% b C1 q& M8 G K 但在这里接下去的演变，被发现后却并没有必然的尖叫，反倒在不断打来的电话后发泄一般的凄厉。 - b: ]5 y$ o. F
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来回辗转的球在串起彼此的信任，与《枪火》的纸团效应类似。" h t6 l8 g* @) v, W
丈夫归来将事实抬出。
7 g( f' C8 e6 x# v0 }% N; n$ e 这是一个爱向妻子发泄功作压力的男人. M3 q- \1 L1 W* k# q( f
女人满脸的瘀青出自他的手笔2 M! L8 a f% ]
在年轻人的教训后，随他跑了，他们一起逃开了。
7 |/ s3 l* O; B/ M1 c, ] 何处在他们的安身之处？$ Q* R$ p( ?; p( ^* a% j
[4 a& @3 x4 n6 l3 ? 湖光山色下的两条人影依稀( `: C' V }; K8 D8 E
两颗同样寂寞的心开始相互靠近，之后由一个人行动转为两人，他们彼此用构筑自己的房间，
8 C2 @" Z, {, ?9 V 这孩子发传单太屈才了，似乎何种坏掉的器械经他手都能焕发第二春。5 I$ D5 T$ p5 I* c6 K
那么这个幽魂般的女人又如何呢？# }3 I$ Q, K/ ]. n/ C0 g; z, G% ]
片中压抑着情绪如那个女人整日愁苦的脸，终于发展为拉住男人的手同床而眠 1 s; V4 i! W# O' x3 A3 c
因误闯被打的男人。她脸上的伤痕与情绪的郁结仿佛就此转到他的身上了。) a" b# {' Q8 _0 Z, r4 v" d
继续着相似的麻木，直到案发被抓入监牢。
+ F2 {5 s) S' r7 x( r' k 女人的丈夫将妻子束缚到了身边。. P8 m- K$ D: p
女子到他们曾经共处过的场景休憩，颇有些意淫的味道实际上是传达一种爱意。! _2 V7 c, h; Z( ]: `
在监狱中的男子通过不断变换方式捉弄狱警，最后达到一种精神上的彻底解放。
7 D/ ] Q1 K4 ~) B- y 男子最终发展为肉眼难辨但却存在着隐形般的人物，让其他人在眼里看不到自己的世界，而只有与女子两人在精神上达到完美的交融。
& w# A, \5 r2 _0 D. k% z/ H' } 而到此为止，全片结束，导演在幕后以一句 “我们身处的世界，很难分辨是现实还是梦幻。”将故事如陈英雄的电影一样平淡收场。$ K1 F( G* z3 {6 ? W8 l( b. }
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补充三点：3 U) ]5 s. P% A! u2 \% y; }
4 r% G" l8 t3 o0 A5 S4 w 韩国电影习惯的拍法，同样是导演金德基擅长的隐喻格式，电影用象征的手法表现压抑的两颗寂寞心灵如何靠近，在户主不确定归来的情况下共同体味降临前的刺激，最后神迹般的相互充盈彼此的精神世界以此实现共处的平衡。
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片中很多小道具寓意颇深，女主角照片几次变化叠加到一起，不变的展颜不变的年轻，将他的爱慕始终留在那一刻的惊艳，女人离开自己的丈夫缺乏有力的支撑点，但由此说明，他们与其说因为爱情走到一起，不如按片名那样所解，因为心灵空洞需要寻求彼此慰藉。他们的爱情，更多的是构建在心灵空乏这一大前提之下。 v8 D C- x3 I: D2 s1 Q7 d# _$ M
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结局里，当男人最终可以避开任何人的耳目与女子相好后，简练的团圆结局为故事打上休止。& H1 Z& y- H8 |4 F) H4 [
总体感觉导演在拍摄中旨在寻找一种真正源自于精神层面的，无须挣扎不必逃避的彻底解放，并由女人受到男人的启发变得勇敢和直面其夫为表现形式；然而片末采用了无奈的平衡方式解决，将这种感觉再次虚假化了，因为他们所采用的解决方式，只是另一次新的逃避的开始，这套题设与证明，我认为，并不可取。 |
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发表于 2005-1-21 00:57
发表于 2005-1-21 01:25
