|
|
来源：现象论坛
# ?/ [; H6 g, d作者：春萧# _# p2 U$ n; n' P/ q7 g1 R( I
9 ?3 I7 Y; n: M! ^6 U音乐是一半沉郁一半妖异，片中两位主角没有一句台词（女主角后来开口说了一句“我爱你”），纯靠形体驾驭。
6 ]8 A! l: I8 n& x$ R 开场的画面吓了一跳，居然是隔着网子向圣母雕塑挑衅般的击球，预示着这部电影脱不开反叛，迷惘一类。坏小子金德基这次给我们带来怎样的魅惑？
" X |9 O8 B& ?; X. ] 男主角倔强的脸，轻挑着叛逆的眉毛，潜藏在外表下的心里如火般的煎熬，寂寞与消耗春光永远相辅相成。8 w, k( D& C/ c$ D0 }& y" F
穿梭游走显示了他的身份，一个挨家挨户帖传单的推销员，设若粘贴的传单长期无人暇顾，便将屋主的房间游遍。. h0 u8 A. D( K$ G
不是偷窃，只是在骨子里熨贴着无谓，与翻覆禁果的窃喜。
/ r. @ X& C; m5 w% S, V) m n" q 偷窥可以唤醒人性的某种虚妄和满足。——他的心情类似。
: p4 r# @+ Y- M- g! G 或是因为心灵的空洞，渴望身临家中的味道。3 z; l! G; K9 ]
这个小子明显习惯了摸进他人房屋安营扎寨，手法娴熟。
8 { L) |8 F0 _- F. y 随手翻出食品烹饪饕餮，拍照留念，闲观电视，验看照片，末了还不忘记替主人清洗衣物。
) t/ v& _6 A, D# U1 p 恋物情结外加无所不能得修整技术被放大了。
6 ^- t; c& w/ u; e; U. D( M# t8 N 但是别误会，金德基并非在向我们讲述一个共产公妻的桃源时代。
, \% H& B0 \& a* h' _0 }* Y* J" k4 h$ ` l; l8 w
这个小子持续着永无彼岸的逡巡。: L) |; z+ h' n. N3 F# C: C2 d
来到一所豪宅，大方的进来，勘探一番地形，确认无人后他开始放荡起来，却忽视掉了门后蜷在一角满脸瘀青的女子。% L/ T% U6 N2 W& }7 u
男子在忘情留影，女子在门内窥视。
# Y- o! T6 \7 ?) i* P7 |2 R 男子在厨内炒菜，女子在门外窥视。
7 U k; w3 h4 p5 | 男子在厨房吃饭，女子在房外的楼梯窥视。8 X5 H3 _0 z5 F$ x) H
男子又在做帮助洗涤衣物，女子依然露出半张脸孔。
. u) Y& E, V4 W! Y …… 2 ~/ U8 p6 a4 p. S1 z: R z
她对于这个贸然闯入者，多的是好奇之心以及难耐寂寞的排遣。
4 {/ e, z+ V: F# X 镜头角度运用的十分独特，配饰很少，突出女性本身的同时，将她的孤独感觉刻意的放大。
C- m& x7 Y) J: T3 H+ ] 因为心的寂寞，她甚至把他的胡闹都当成生活的一部份填补空洞。, [/ ^) s6 d; u: ^. t# A1 @0 I
空房子在暗喻一种心空。
* L7 S2 K0 b, l; t4 F, N% p 这个男子和金德基一起再重复一贯的动作，前者保持恋物的特色，后者依然在融他东方哲学观念进这部影片。; ^& X) a0 c5 e3 O* @
但在这里接下去的演变，被发现后却并没有必然的尖叫，反倒在不断打来的电话后发泄一般的凄厉。 0 d0 d$ u- I' T1 w
/ K( H. @6 H6 l4 f 来回辗转的球在串起彼此的信任，与《枪火》的纸团效应类似。
( ?+ E% l! F4 |& E8 Y! ^/ q 丈夫归来将事实抬出。/ h' g6 V- _! m* Q6 F- F( p* ?( q
这是一个爱向妻子发泄功作压力的男人
) }* W2 u u" L 女人满脸的瘀青出自他的手笔, h" A! M/ X, O }
在年轻人的教训后，随他跑了，他们一起逃开了。
( v& H8 v7 o& r7 ] 何处在他们的安身之处？& }5 g0 f' C$ w) ^5 C
/ P F+ t1 f# ?/ _% {7 [! R 湖光山色下的两条人影依稀
6 `- n! `9 k2 U" i9 Q6 o 两颗同样寂寞的心开始相互靠近，之后由一个人行动转为两人，他们彼此用构筑自己的房间，& B5 j* l/ b4 Z. i1 S& S
这孩子发传单太屈才了，似乎何种坏掉的器械经他手都能焕发第二春。
3 d( E/ T F+ k5 g 那么这个幽魂般的女人又如何呢？" [. O3 a" w$ }4 `$ A
片中压抑着情绪如那个女人整日愁苦的脸，终于发展为拉住男人的手同床而眠
9 d0 p; P7 V- x0 W7 z# D1 x( w 因误闯被打的男人。她脸上的伤痕与情绪的郁结仿佛就此转到他的身上了。
& d/ o0 ?* n8 t- [- n, o 继续着相似的麻木，直到案发被抓入监牢。
& [+ `. w. M1 V2 c5 Y0 b [8 M 女人的丈夫将妻子束缚到了身边。7 \1 J- @: N& ?6 M6 L
女子到他们曾经共处过的场景休憩，颇有些意淫的味道实际上是传达一种爱意。5 S" l# h. c$ A6 Z/ ?
在监狱中的男子通过不断变换方式捉弄狱警，最后达到一种精神上的彻底解放。
# G8 K: `% T K7 F0 J5 g 男子最终发展为肉眼难辨但却存在着隐形般的人物，让其他人在眼里看不到自己的世界，而只有与女子两人在精神上达到完美的交融。
3 Q0 f6 h) w- ?1 B 而到此为止，全片结束，导演在幕后以一句 “我们身处的世界，很难分辨是现实还是梦幻。”将故事如陈英雄的电影一样平淡收场。( X0 [' g( Y+ U
. C% u5 E- a8 J3 g1 s
补充三点：& o4 f# _* Z8 I) M; \. y( U9 M
5 J# k* {) Q1 B) G
韩国电影习惯的拍法，同样是导演金德基擅长的隐喻格式，电影用象征的手法表现压抑的两颗寂寞心灵如何靠近，在户主不确定归来的情况下共同体味降临前的刺激，最后神迹般的相互充盈彼此的精神世界以此实现共处的平衡。4 q" }! X$ e' v/ z; ?
( k# \- q$ Y* m: W( c 片中很多小道具寓意颇深，女主角照片几次变化叠加到一起，不变的展颜不变的年轻，将他的爱慕始终留在那一刻的惊艳，女人离开自己的丈夫缺乏有力的支撑点，但由此说明，他们与其说因为爱情走到一起，不如按片名那样所解，因为心灵空洞需要寻求彼此慰藉。他们的爱情，更多的是构建在心灵空乏这一大前提之下。
3 k4 G7 d P: X9 D! }
) m- _" T4 G2 W7 U g E1 C 结局里，当男人最终可以避开任何人的耳目与女子相好后，简练的团圆结局为故事打上休止。
8 l" f$ r7 G& [# C 总体感觉导演在拍摄中旨在寻找一种真正源自于精神层面的，无须挣扎不必逃避的彻底解放，并由女人受到男人的启发变得勇敢和直面其夫为表现形式；然而片末采用了无奈的平衡方式解决，将这种感觉再次虚假化了，因为他们所采用的解决方式，只是另一次新的逃避的开始，这套题设与证明，我认为，并不可取。 |
|
发表于 2005-1-21 00:57
发表于 2005-1-21 01:25
