【转贴】浅谈《生活的发见》

阿韩

http://www.cineseoul.com/image/poster/lposter004326.jpg

/ o6 z$ Y7 V9 t$ z' ~9 r/ }来源：影像方舟
( m3 l% T2 {4 \6 E0 I作者：爱你爱我
4 |) N' a( N, R; d3 r4 @, W: m) u
刚看了洪尚秀的这部片子,有太多的话想说,本想找篇好点评论帖上以备日后能不时的想起这部片子,无奈却发现网上对这部片子的评论不多,或是说都评得太水也不过分,事实上现在的影评除了张献民老师的,其它的多多少少看了都觉得憋得慌的同时忍不住想批上两句,但可悲的事情是我无法用适当的言语去反驳他人,想起这点总是不好受的.

回到这部电影吧,应该说这是我半年来看过的最好的一部电影之一,导演对细节的把握功力非同一般,而对于生活本质的洞察更让人佩服!!!在google上查了一下他的资料,才发现他在美国学过电影,现在是韩国某电影学院的教授,韩国电影界认为“他的孤傲的独特的形式提升了韩国电影的价值”。韩国的权威电影周刊《CINE21》早在评选1990年代韩国十大电影事件中其中就有“三人三色的作家主义导演洪尚秀、李沧东、李光模崭露头角”,现在看来,除了李光模我不太了解,前两者目前在世界影坛的地位及成就都见证了韩国人所具有的前赡性.

0 E% P" Z. L3 x" ?$ n一个失意的演员,接到同学的电话来到一个小镇,遇见了同学的好友一个崇拜他的女舞蹈家,在一次喝完酒后,两人发生了性关系,后来他得知了同学与女舞蹈家的关系后离开小镇,在火车上却遇见且迷上了另一个女孩,同样,在经历了一系列的事件后,他终于如愿和她发生了关系,尽管他知道她已经结婚了.影片的最后,他在街上等着她从家拿钱一起去宾馆,突然天空下起了大雨,雷鸣闪电交加,他终于也像那个传说中的故事"转世之门"里的蛇一样溜走了......

# T* t% r4 |$ j) Q洪尚秀说他不会因为故事而去编织细节,而通常是因为想到了细节才会有整个故事的诞生,如此看来,岩井俊二也是属于此类风格的导演之一.事实上现在的我看电影,主要也是看电影中的细节.细节能吸引我,我觉得这部电影对于我来说就是部成功的电影,至少它有别人电影都没有的细节.好的导演应该是对细节有特别敏感力的人,关锦鹏说过,电影拍的就是细节,就像在<生活的发现>里有这样一细节, 两个男人一大早随同学的姐姐一家准备做车出去游玩,姐姐的丈夫把车门一关准备出行的瞬间,突然传来姐姐女儿的哭声,一家人急忙下车,把门打开,女儿仍然哭个不止,原来姐姐的丈夫打门时不小心把女儿的手指给夹住了,就这样,本是美好的一天却因为这样一件小事扫了大家的兴,所有的人都急忙返回家中找药,也许这样的一个场景中在生活中是很平常的,但这个细节在影片中是可有可无的那种,类似于空镜头,但正是这样的一个长镜头将两个男人的失意及生活的不可预测表现的极具影像震憾力,影片中还有非常多的细节都是非常令人回味的,特别是那句男主角经常提到的:"尽管生活很不容易,仍不能成为禽兽."

说说洪尚秀电影中的性爱吧,记得以前看<男人的未来是女人>时就对里面的做爱镜头印象特深,当然不单单的因为在镜头前赤裸的肉体,镜头本身也不像<甜性涩爱>那样迸发着冲动的欲望或是<丑闻>那样充满着羞涩的美感,这里的镜头是现实的,不加修饰的,没有爱抚的镜头,没有脱衣的前奏,只有两个身体交接和抽触的动感,总之,当影片开始充满着诱感和欲望直到这个镜头的终于出现时,你会觉得这就是欲望本身,性爱本身,这里面没有多少爱情的成份,当男人享受到肉体的欢愉时,他可以告诉女人她爱她,女人感到不适时会说很痛,而终于体会到高潮时也会应和着说一声"我也爱你",这时你不知道"爱"字和"爱情"有多大的联系,洪尚秀说男人做爱时是可爱的,从他的镜头里你能很直接的体会到这一点,就像这部电影里的男主角终于和苦苦追求的女子上床时会关心的问一句"你喜欢这个姿势吗?",而当女人告诉男人他骗了她时,他会愧疚的应声道"是的",因为他开始对女人说过"他只是想和她独处,绝对不会碰她",事实是怎么可能??
; M9 T& _! b9 I5 C- y
喝酒在洪尚秀的电影里似乎也是经常见的事情,两个男人失意时会去喝酒,男人约女人出去也会去喝酒,两个同时爱着一个女人的男人会邀女人一起喝酒,每一次喝酒时,男女主角们都发泄着他们的痛苦和不满,更多的是烦恼和欲望.

虽然只看过洪沿秀的两部电影,前一部是<男人的未来是女人>,但我已深深的喜欢上这名韩国的作者导演,也许用某个影评人的话来说就是他的爱情电影拍的才是真正的韩国人的爱情.最后再次引用一下电影中那句反复出现的台词"尽管生活很不容易,仍不能成为禽兽."