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【转贴】 愛慾交纏淋瀝盡致~《水曜日的情事》 9 i5 r9 d; S% Y k" I, t
文/艾勒里昆恩 ) O2 H0 Z; p1 j/ X6 c3 H
《水曜日的情事》可能是野澤尚描寫男女情感,愛慾交纏最為淋瀝盡致的一部日劇了吧,外遇的題材在各種戲劇中頗為常見,甚至到了有些浮濫的地步,不過大師不愧為大師,編劇功力確實十分了得,從一開始就緊逼得令人喘不過氣來。喪禮中的相遇、外遇的開始、激情偷歡、刺探、崩壞之夜、過往的愛戀、三人的痛苦、破局,每一次的劇情轉折總叫人繃緊情緒,一直到最後才有了宣洩的出口。
! x5 i8 l! g( J$ K: ^ g, {; V8 x詠一郎和愛的三年婚姻雖然人人稱羨,其實骨子裡兩人心中都帶有不安。詠一郎曾說:婚姻很幸福,幸福到教人害怕的地步。而愛曾對詠一郎試驗過愛情的堅貞,藉由試驗來證明自己深被詠一郎所愛,雖然她早在詠一郎和操的初次見面時就有不祥的預感,但她仍想透過再一次的試驗來證明:面對巨大的誘惑,詠一郎是否仍堅守婚約誓言?而面對多年前虧欠的好友,若也讓她對自己虧欠,就可以解除一直以來的罪惡感了。處在這樣矛盾的心境中,愛在放任和猜疑中掙扎。
+ n: m* `" H H2 P" O/ s" Q) l詠一郎深愛妻子,並以愛妻家自豪,但是經過三年的幸福婚姻,「啊,稍微出軌一下不要緊吧」的想法出現了,何況又出現了令人難以抗拒的對象,女人既性感成熟又帶有天真嬌憨,像個小惡魔般的甜美,背著妻子的偷歡,令人暈昡的刺激快感多麼教人難捨啊! ! g) `% Q& }9 z2 k+ D
操文君新寡,不順的兩年婚姻,她早就想好好透口氣了,看上的男人卻正好是好友的丈夫(是故意的?),與愛的多年好友關係,是喜愛居多還是怨恨居多,恐怕連她自己都搞不清楚,擅於玩戀愛遊戲的她,這一次到底是認真的,還是只是想和愛爭奪,來證明勝利的是自已?
" }! }( q+ ?! g5 M一場外遇點燃兩個女人之間的戰火,愛情原來只是輸贏的工具。
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詠一郎既然說出了害怕婚姻太過幸福的話,這不是表示其實他有些不安嗎?為什麼又能深信自己能回到妻子的身邊,是太相信自己對妻子的愛,還是認為妻子能原諒自己?而不管是前者還是後者,這都表示他認為婚姻夠安穩,才能這麼認為吧?這樣不就成了自相矛盾? o( @* Y8 ~3 u" p1 N8 ]' [
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◆從《水曜日的情事》看野澤尚筆下的弱勢男性 % D9 a0 i4 H( u7 V9 D
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文/koibito $ N5 D( a1 v$ i$ }0 u1 x. B
野澤尚筆下的女人總是整齣戲運轉的核心,《情生情盡(為愛而活)》中的曙美,《相逢何必曾相識》中的結女,《戀人啊》中的愛永,(連後來粧子生產後,她也變成促成兩個家庭崩壞,牽動和遼太郎之間關係的關鍵),《青鳥》中香崛和女兒誌織,《沈睡的森林》中的實那子,《冰的世界》中的塔子,《愛的界線》中的公子,《水曜日的情事》中的愛和操。 6 T. {; J. L- e) h
這些劇中的男人們的生命都繞著她們旋轉,或者迷戀、或者沈淪,或者瘋狂,或者深愛,甚或犧牲生命,所以野澤尚的戲中幾乎清一色的以這些女演員為主役。 9 o3 ]5 ~% S, v8 p3 x" O
而這其中,我們可以體會到悠作對曙美、航平對愛永、直季對實那子是強烈的愛,是這些女性的靈魂在吸引著男性。而香崛及誌織帶著一種呼救的愛,等待著理森去拯救,塔子的神秘感及內心深處的孤寂,引發了英器的探究與保護之心,這些另外形式的吸引,同樣吸引了男性的情愛,促成了他們之間的情愛糾結,我們可以將男女間的優劣之勢,轉化為單純的吸引。 " E/ E/ {# r/ F1 D* @( R
然而,在《水曜日的情事》中,男女之間完全形成一種強烈落差的優劣之勢,操對詠一郎的是愛慾的吸引,而愛對詠一郎是婚姻的盟誓。操對詠一郎的步步逼近,讓人感受到她的強勢及危險魅力,詠一郎也被這種具有沈淪力量的成人愛慾給引誘,一步步踏入毀滅的深淵(正如婚姻崩壞之夜,他的獨白:「門打開了,地獄的門打開了」),操在戲中最常出現的微笑神情,正是將詠一郎引進地獄的笛聲。 3 H- X J! t4 t& l, _& |
而愛呢?到了戲的後半段,愛與詠一郎之間深刻的愛戀過往,才一一展現在我們面前,然而在崩壞之夜,她卻先一步讓我們看到她的城府,藉著促成丈夫與操的外遇,來償還自己過去的愧疚及罪業,她幾乎可說是自己婚姻破裂的元兇,為了要清算自己的過去,使得她和詠一郎、操在這場成人愛慾遊戲中,全都背負了罪業。 & {: f9 w7 T' F: a# n$ @' ^' C
在此,我們看到野澤尚玩弄著多麼完美的黃金比例,三角關係的密不透風,詠一郎和愛的夫妻誓約,操和詠一郎的愛慾關係,操和愛的好友關係,而這其中,當詠一郎真正介入和操外遇的那一刻,三人就同時墜入地獄,詠一郎和愛各自背叛了對方(設計自己的丈夫和好友墜入地獄當然同罪,既是背叛了丈夫,也背叛了朋友)而操和詠一郎的外遇自然背叛了友誼,更傷害了愛;詠一郎同時傷害兩者。這完美的首尾相連的三角關係,除非如最後結尾一般的破局,否則誰和誰在一起,都對第三者造成傷害。 . f9 f' a" M5 w9 L/ g1 Q
野澤尚捨棄往日喜歡的夫妻四角關係(這在《情生情盡》、《戀人啊》都玩得非常徹底)而變成三角關係,或許就是要證明,三個人他也能玩得淋漓盡致。(雖然片頭的牌局是四個人,但前田作家老實說從頭到尾都被撂在一旁,是個局外人) % \2 s- S2 d. ]; m* \
其實整齣《水曜日的情事》,詠一郎都是被動者,完全束手無策的被兩個女人牽動著,一開始是被操的吸引,忍不住慾望而外遇,一旦愛人變質了拿出菜刀,他又畏縮地想回到家庭,雖然在崩壞之夜,他煎熬在真正愛妻子,所以到底該不該說實話的兩難之中,勇敢地說出真相,但之後和操同居的一年中,卻變成被閹割的雄雞,無力而懦弱,只不停思念著妻子,最後又沈溺在愛和他當年的舊戀中,想和愛復合,自始至終,詠一郎都在兩個女人的拉扯中,尋求救贖自己的機會,無奈,勇敢的女人走出這個無解的棋局,破了這個永無止盡的循環(愛搶回後,操又故技重施,愛又搶,操又...),分開後的三人,連尋找新歡女人都勝男人一籌,或許會讓男性觀眾喟嘆,詠一郎這個角色實在是太無能了。(或許野澤尚故意安排兩個女人和詠一郎怎麼都生不出孩子,和別的男人結婚就有孩子,也是弦外之音呢!)
$ x9 R$ b% W0 D" C* D野澤尚到最後仍要維持著整齣戲的基?#123;,讓兩個拉扯著詠一郎生命的女人,到最後還是繼續保有外遇關係(男人和女人,還有50年的時間),真讓人感嘆概念之完整,詠一郎還要被這兩個女人的「愛」,給「操」縱下去呢! . i6 \! ]' m, B& |0 b: b0 y; P
或許我們可以將這樣的一個基本架構,視作野澤尚解讀現代男女關係的一種重要指標,在男女的愛慾關係裡,真正弱勢的是男性,而不是我們慣常認知的女性,女性的勇敢相對於男性的畏縮,女性的果敢向前相對於男性的頻頻回顧,野澤尚在這齣戲中的呈現,在在令人震懾。當然放進日本的社會去看,也許更有意義,但不論如何,野澤尚筆下的弱氣男子,一直就是他的男性原型,雖然詠一郎已經是個極致的 *** ,但誰也不敢保證,在大師層出不窮的奇想下,會不會再出現,更顛峰的現代弱勢男子啊!
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