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【转贴】 愛慾交纏淋瀝盡致～《水曜日的情事》
- K- r( r* c; l# G( ^3 |文／艾勒里昆恩
2 O, l9 \9 M7 @2 e, ^+ `《水曜日的情事》可能是野澤尚描寫男女情感，愛慾交纏最為淋瀝盡致的一部日劇了吧，外遇的題材在各種戲劇中頗為常見，甚至到了有些浮濫的地步，不過大師不愧為大師，編劇功力確實十分了得，從一開始就緊逼得令人喘不過氣來。喪禮中的相遇、外遇的開始、激情偷歡、刺探、崩壞之夜、過往的愛戀、三人的痛苦、破局，每一次的劇情轉折總叫人繃緊情緒，一直到最後才有了宣洩的出口。 * g4 i8 Q( }" O5 W" n n
詠一郎和愛的三年婚姻雖然人人稱羨，其實骨子裡兩人心中都帶有不安。詠一郎曾說：婚姻很幸福，幸福到教人害怕的地步。而愛曾對詠一郎試驗過愛情的堅貞，藉由試驗來證明自己深被詠一郎所愛，雖然她早在詠一郎和操的初次見面時就有不祥的預感，但她仍想透過再一次的試驗來證明：面對巨大的誘惑，詠一郎是否仍堅守婚約誓言？而面對多年前虧欠的好友，若也讓她對自己虧欠，就可以解除一直以來的罪惡感了。處在這樣矛盾的心境中，愛在放任和猜疑中掙扎。
8 d) j& u6 W9 K1 T詠一郎深愛妻子，並以愛妻家自豪，但是經過三年的幸福婚姻，「啊，稍微出軌一下不要緊吧」的想法出現了，何況又出現了令人難以抗拒的對象，女人既性感成熟又帶有天真嬌憨，像個小惡魔般的甜美，背著妻子的偷歡，令人暈昡的刺激快感多麼教人難捨啊！ % u* a- g' ?1 l- r% }4 L
操文君新寡，不順的兩年婚姻，她早就想好好透口氣了，看上的男人卻正好是好友的丈夫（是故意的？），與愛的多年好友關係，是喜愛居多還是怨恨居多，恐怕連她自己都搞不清楚，擅於玩戀愛遊戲的她，這一次到底是認真的，還是只是想和愛爭奪，來證明勝利的是自已？
6 F7 E' i3 u5 l- o- O一場外遇點燃兩個女人之間的戰火，愛情原來只是輸贏的工具。 ) M, P* }1 |8 o: r O& a' A/ @8 q
--補充一下 . ^; H% }8 T; E% A) V+ o. e) r
詠一郎既然說出了害怕婚姻太過幸福的話，這不是表示其實他有些不安嗎？為什麼又能深信自己能回到妻子的身邊，是太相信自己對妻子的愛，還是認為妻子能原諒自己？而不管是前者還是後者，這都表示他認為婚姻夠安穩，才能這麼認為吧？這樣不就成了自相矛盾？ $ g1 A* [7 n; w( e6 r
+ ]( |0 R/ U; @' K2 n◆從《水曜日的情事》看野澤尚筆下的弱勢男性
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: u/ I# ^2 M+ x( K3 A* M文／koibito
9 I; A6 R7 D! g7 @% b+ J2 U8 L野澤尚筆下的女人總是整齣戲運轉的核心，《情生情盡（為愛而活）》中的曙美，《相逢何必曾相識》中的結女，《戀人啊》中的愛永，（連後來粧子生產後，她也變成促成兩個家庭崩壞，牽動和遼太郎之間關係的關鍵），《青鳥》中香崛和女兒誌織，《沈睡的森林》中的實那子，《冰的世界》中的塔子，《愛的界線》中的公子，《水曜日的情事》中的愛和操。
5 T" G3 \. B& k8 ], ^這些劇中的男人們的生命都繞著她們旋轉，或者迷戀、或者沈淪，或者瘋狂，或者深愛，甚或犧牲生命，所以野澤尚的戲中幾乎清一色的以這些女演員為主役。
& }2 s( D. {7 f. o: u而這其中，我們可以體會到悠作對曙美、航平對愛永、直季對實那子是強烈的愛，是這些女性的靈魂在吸引著男性。而香崛及誌織帶著一種呼救的愛，等待著理森去拯救，塔子的神秘感及內心深處的孤寂，引發了英器的探究與保護之心，這些另外形式的吸引，同樣吸引了男性的情愛，促成了他們之間的情愛糾結，我們可以將男女間的優劣之勢，轉化為單純的吸引。
) \# z) H& q8 q1 H/ y! @4 U然而，在《水曜日的情事》中，男女之間完全形成一種強烈落差的優劣之勢，操對詠一郎的是愛慾的吸引，而愛對詠一郎是婚姻的盟誓。操對詠一郎的步步逼近，讓人感受到她的強勢及危險魅力，詠一郎也被這種具有沈淪力量的成人愛慾給引誘，一步步踏入毀滅的深淵（正如婚姻崩壞之夜，他的獨白：「門打開了，地獄的門打開了」），操在戲中最常出現的微笑神情，正是將詠一郎引進地獄的笛聲。
: E% h' y4 m$ E6 y8 }. ]7 ]而愛呢？到了戲的後半段，愛與詠一郎之間深刻的愛戀過往，才一一展現在我們面前，然而在崩壞之夜，她卻先一步讓我們看到她的城府，藉著促成丈夫與操的外遇，來償還自己過去的愧疚及罪業，她幾乎可說是自己婚姻破裂的元兇，為了要清算自己的過去，使得她和詠一郎、操在這場成人愛慾遊戲中，全都背負了罪業。
% e$ ?6 p- c2 M8 C在此，我們看到野澤尚玩弄著多麼完美的黃金比例，三角關係的密不透風，詠一郎和愛的夫妻誓約，操和詠一郎的愛慾關係，操和愛的好友關係，而這其中，當詠一郎真正介入和操外遇的那一刻，三人就同時墜入地獄，詠一郎和愛各自背叛了對方（設計自己的丈夫和好友墜入地獄當然同罪，既是背叛了丈夫，也背叛了朋友）而操和詠一郎的外遇自然背叛了友誼，更傷害了愛；詠一郎同時傷害兩者。這完美的首尾相連的三角關係，除非如最後結尾一般的破局，否則誰和誰在一起，都對第三者造成傷害。 5 j4 W: O: X G1 O' t7 |; C
野澤尚捨棄往日喜歡的夫妻四角關係（這在《情生情盡》、《戀人啊》都玩得非常徹底）而變成三角關係，或許就是要證明，三個人他也能玩得淋漓盡致。（雖然片頭的牌局是四個人，但前田作家老實說從頭到尾都被撂在一旁，是個局外人）
2 Q( s; V8 `8 ]9 w* n5 j其實整齣《水曜日的情事》，詠一郎都是被動者，完全束手無策的被兩個女人牽動著，一開始是被操的吸引，忍不住慾望而外遇，一旦愛人變質了拿出菜刀，他又畏縮地想回到家庭，雖然在崩壞之夜，他煎熬在真正愛妻子，所以到底該不該說實話的兩難之中，勇敢地說出真相，但之後和操同居的一年中，卻變成被閹割的雄雞，無力而懦弱，只不停思念著妻子，最後又沈溺在愛和他當年的舊戀中，想和愛復合，自始至終，詠一郎都在兩個女人的拉扯中，尋求救贖自己的機會，無奈，勇敢的女人走出這個無解的棋局，破了這個永無止盡的循環（愛搶回後，操又故技重施，愛又搶，操又...），分開後的三人，連尋找新歡女人都勝男人一籌，或許會讓男性觀眾喟嘆，詠一郎這個角色實在是太無能了。（或許野澤尚故意安排兩個女人和詠一郎怎麼都生不出孩子，和別的男人結婚就有孩子，也是弦外之音呢！）
0 b3 |9 H" L% F; G2 e. N+ R5 ?6 N1 S野澤尚到最後仍要維持著整齣戲的基?#123;，讓兩個拉扯著詠一郎生命的女人，到最後還是繼續保有外遇關係（男人和女人，還有50年的時間），真讓人感嘆概念之完整，詠一郎還要被這兩個女人的「愛」，給「操」縱下去呢！ 0 |4 p: E5 z* r2 b- a: Z. G
或許我們可以將這樣的一個基本架構，視作野澤尚解讀現代男女關係的一種重要指標，在男女的愛慾關係裡，真正弱勢的是男性，而不是我們慣常認知的女性，女性的勇敢相對於男性的畏縮，女性的果敢向前相對於男性的頻頻回顧，野澤尚在這齣戲中的呈現，在在令人震懾。當然放進日本的社會去看，也許更有意義，但不論如何，野澤尚筆下的弱氣男子，一直就是他的男性原型，雖然詠一郎已經是個極致的 *** ，但誰也不敢保證，在大師層出不窮的奇想下，會不會再出現，更顛峰的現代弱勢男子啊！. ~& I+ {: O& L! P. @: n
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匿名
发表于 2003-4-16 20:50
