日剧金剧作家个案分析

chris1230 · 发表于 2003-6-6 01:03

北川悦吏子，如今已是日本的“金牌”剧作家。很多非常有名的剧作均是出自于她之手，像93年的《爱情白皮书》、95年的《跟我说爱我》、96年的《悠长假期》、99年的《Over Time》、以及2000年最新的被誉为“沉闷许久的日剧”的“救市之作”《美丽人生》。90年代中期是北川悦吏子创作的黄金时期，《跟我说爱我》和《悠长假期》这两部电视剧至今在日剧历史上都占有重要地位，前者被誉为“90年代日本三大经典爱情剧”之一；而后一部更是创历史上日本最高收视记录第二名，而在各大媒体、网上评论中亦被选作日剧排行榜冠军。
北川悦吏子1984年毕业于早稻田大学第一文学部东洋哲学专业。后任职于富士台剧作部，担任连续剧企画工作。89年开始担任富士台星期日单本剧的创作。92年初执笔了富士台连续剧《难得有情人》，深受好评。在93年富士台重头戏《爱情白皮书》的编剧工作中，因很好体现了剧本原作者日本著名作家柴门文的思想而成为知名剧作家。有人把北川悦吏子的剧作称为“纯爱日剧的代表”，认为在她的剧中往往穿插着对人生遭遇不幸或低潮时的思索。读解北川悦吏子的作品，其实是能从中体会到人生的众多滋味的。
《爱情白皮书》应当说是北川悦吏子的成名之作。虽然这部作品的脚本构架是改自于日本的一位著名漫画家柴门文的同名漫画作品，但应该说在作品整体风格的把握上，以及台词的改编上还是充满了北川悦吏子的写作特色，或许是哲学专业出身的缘故，在北川的作品里，到处都弥漫着一种对人生的思索。
北川悦吏子的作品首先是在选材上非常成功，用很多人的话来说，就是“讨巧”。这其实是作为一个编剧所最应该具备的“素质”。在题材方面的选择上，很多编剧追求离奇、怪异，但我看到在日剧中，这种现象其实不多见，日剧在选材方面，虽然视角非常独到，但总是不离开生活、不离开爱情、不离开人本身。在北川悦吏子的作品中，就很明显地体现着这一点，她首先是“写人”，写人在生活中的自我成长、自我完善以及自我超越。北川悦吏子有两部片子都是关于残障者生活的，一部是《跟我说爱我》，一部是《美丽人生》。这两部片子在当时都创下了很高的收视率，由此可见北川悦吏子对弱势人群的描绘很是到位。从始至终她都在表达着自己对残障者的看法，那就是把他们当正常人来看待，任何虚伪的、怜悯的帮助都是没有必要的。两部片子虽然同是描写残障者的生活，但从整个剧情发展起伏来看，我认为《跟我说爱我》（以下简称《跟》）应是好于《美丽人生》（以下简称《美》）的。
毕竟是出自一人之手的缘故，两部剧目在设置上都有颇多相似之处，比如在男女主人公相遇时，北川悦吏子让他们都是在不知道对方有残障的情况下“触电”，这就从本质上明确了在他们的爱情中，从一开始就不掺有同情、怜悯的水份。像《跟》剧中，失聪画家晃次帮助剧团演员广子摘红苹果，两人相遇，相信在广子接过晃次递给她的红苹果的那一刹那间，广子就爱上了晃次，而在之后的几天里，广子才知道了晃次是聋哑人。而在《美》剧中，同样如此，发型师冬二骑着摩托车在去图书馆的路中，差点因为坐在车中的图书馆管理员杏子将手伸出窗外而摔倒，到了图书馆的门口，杏子下车时，冬二才看到杏子的轮椅，而在整个的剧情发展中，剧作家也注意设置了几个微小的细节，以表达她的这个创作理念，那就是：残障者和健全者是相同的，没有任何观念上的区别。比如在《美》剧中，冬二与杏子正在咖啡屋饮咖啡，突然接到电话说理发店有急事，冬二便急匆匆地离去，在路上，他才想起杏子双腿的不便，于是赶忙掉转车头回去帮她。从这个小小的细节中便可以看出，在冬二的心里面，他从没有把杏子当成是残疾人。片中类似于这样的细节随处可见，包括主人公的一个眼神、一个很细小的举动，编剧都要加以刻画，因而日剧都是给人一种精雕细琢的感觉，这一点很值得我们国内的编剧学习。而在描写弱势人群的心理状态方面，北川悦吏子也恰到好处的写出了他们由于与健全人世界的隔绝所造成的自卑心理，在通过与健全人的恋爱后，使他们最终慢慢走出了这一藩篱，完成了自我的超越；而对于健全者而言，在与残障者相恋的过程中，不断获取勇气，而最终突破自身的心理痼疾，获得成功，也同样完成了自我的超越。这样的写作理念让我想起中国当代的一位残疾人作家曾说过的一句话，大致是这样的：残疾无非是一种“局限”，健全者同样也有局限，健全的人想飞却不能飞，也是一种局限，所以残疾人与健全者在本质上是相同的。我想北川悦吏子在对待残障者的问题上，想法应该也是这样的，因而在她的作品中，处处流露出对残障者的关注，但这种关注本身又不是同情、怜悯，而是一种“平等”。
北川悦吏子的另外两部片子在选材上也有雷同，都是不太常见的“姐弟恋”，即“女大男小”。一部是《悠长假期》，一部是《Over Time》。前一部在日本造成了很大的轰动，播出时以43.8%的惊人收视率创下了当时的日剧史上收视率新巅峰，以至于到现在她的那段“人生长假论”还存有很深的后遗症。至于《Over Time》，毕竟是失去了新鲜感，没有引起太大的轰动，但我个人还是比较喜欢这部剧集，虽然同《悠长假期》一样，剧中女主人公年龄大于男主人公，但他们的感情中似乎掺杂了一些不是男女之爱的感情，这一点是与《悠长假期》有很大的区别的。看完这两部剧，将二者贯穿起来，其实可以看出，这是北川悦吏子借由两部剧对男女之爱所作的一种探讨。在《悠长假期》中，她想告诉大家的是：爱情是没有年龄界限的，真正的爱情是非常主观化的东西，它是不会被客观的东西所左右。而在相隔三年之后，北川悦吏子又在《Over Time》中，再一次对男女之间的情感作出透视，她让我们开始思考，是否会有一种介于爱情、友情之间的关系可以存在呢？这是一种超越朋友关系而又非恋人的男女之情。或许这样的情感才更持久，更美好。我想这应该是北川悦吏子真正想表达的东西吧！
北川悦吏子的作品在台词的表达上，非常富有哲理，很多平白的话语中都渗透着一种对人生的思索。像在《悠长假期》中，钢琴教师濑名鼓励年龄已大无法再做模特的小南时所说的那段话：在自己什么都做不好的时候，就当是上天赐给的一个长假，不要勉强、不要焦躁，更不要无谓的努力，将身心付诸于自然，不久一定会好起来的。将无法找到工作时的那一段日子看作是悠长假期，我想这样地说法在就业机会少因而就业压力大的日本应该会给很多人以心灵上的鼓舞吧。像《跟我说爱我》中的对白或独白也让人觉得很有味道，“即便互相伤害，我们也不会分开，只要两人在一起，尽管有时会受伤，伤口总会愈合的。因为我听得见他心里的声音”。
北川悦吏子在写作上还很注重安排一个贯穿于爱情之中的非常重要的“信物”，也可以称作是“线索”。比如《悠长假期》中的烟火，每当两人或一个人放烟火时，都会想起对方；还有贯穿始终的那段濑名弹奏的钢琴曲。在《Over Time》中的东京铁塔，仿佛是小宗与夏树心中的一盏灯，铁塔夜晚亮着的灯在两人的心中都是那么的重要，它紧紧地连着两个人，无论两个人分在何处，只要看到亮着的东京铁塔，就好像仍在一起。《跟我说爱我》中起到前呼后应作用的那个红苹果，开始是因为摘红苹果相遇，分开几年之后，在当初相遇的地方，又因为相同的场景而重逢，虽然非常戏剧化的安排，但在观众看来仍是很入心。《美丽人生》中，起到这种线索作用的是冬二送给杏子的那双红色高跟鞋，虽然杏子在活着的时候从未穿上过它。北川悦吏子将这些“小饰物”很好的贯穿于剧中，起到了画龙点睛的作用，渲染了日剧中的浪漫气氛，也给观众留下了非常强烈的印象。
“遗憾”也是北川悦吏子的一种写作风格。在她的作品中，你几乎看不到完美的结局，
她好像更趋向于将作品引向现实。她会告诉你，生活本身并非完美，死亡、别离、失去、错过…都是生活的一部分，我们无法左右现实。如果说在看北川悦吏子的作品时，是一个做梦的过程，那么看到最后，便是梦醒了，她会残酷地将你拉回现实中来。《跟我说爱我》晃次与广子的分离、《美丽人生》杏子的死亡、《Over Time》中夏树对小宗的放弃。这样的安排，虽会给人留下遗憾，但只有让人遗憾的东西才更容易刻骨铭心，所以这也可以看作是北川悦吏子的一个写作技巧吧！
野泽尚在日剧史上同样功不可没，他可以说将日剧的另一种题材——悬疑剧第一次写的那么唯美，《沉睡森林》、《冰之世界》都可称得上是日剧史上悬疑剧种的经典剧目。《沉睡森林》本身在题目中就暗示了剧中女主人公实那子沉睡了15年之久的记忆。剧情设置独具匠心，颇值得推敲、回味。剧中一开始便是15年前的凶杀案现场，实那子的父母、姐姐在家中被杀，仅12岁的实那子幸免于难，而实那子因为看到了凶杀过程，惊吓过度，导致记忆力丧失。在森林中居住的心理医生--伊藤将儿子直季的童年记忆“移植”到了实那子的脑中，而将那段关于凶杀的记录抹掉了，但这段美好的记忆只能在实那子的脑中维持15年，15年之后她会重新想起那段可怕的记录。而当年因被实那子指认而入狱的“凶手”——大学生、也是实那子姐姐的男友国府也在15年之后保释出狱，国府不断地出现在实那子的周围，国府其实也在寻找真正的凶手。深爱着实那子的直季暗暗地保护她。即将与实那子结婚的辉一郎居然是当年姐姐和国府的大学同班同学！而直季的父亲伊藤15年前也曾出现在案发现场。这错综复杂的剧情让观众迷惑了，到底谁是真正的凶手？直到最后一集，聪明的编剧才让真正的凶手现身，原来一直呆在实那子身边的爱人辉一郎正是当年杀害她全家的凶手。而深爱实那子的直季又是实那子同母异父的弟弟。情节设置严密、紧张，处处留疑，一环扣一环，让观众无法确定谁是真正的凶手。《沉睡森林》虽是一部关于凶杀的剧目，但在拍摄中，注意了镜头运用的美感，首先将很多场景设置在葱绿的森林中，许多美好的童年回忆都是发生在那片森林之中；其次将睡公主的童话故事贯穿于整个剧中，增加了浪漫的气息。还有野泽尚在设置关于“记忆移植”这样的情节时，除了本身具有丰富的幻想力之外，还应该具备相当的勇气吧，毕竟现实中没有这样的医学奇迹。这些看似琐碎的东西，其实都在点滴之中为渲染日剧的浪漫气氛起到了很好的作用。由此想到，日本的编剧们正是注意到对小细节的捕捉、刻画，充分的发挥了想象空间，才能让日剧充满了如此无限的魅力。
龙居由佳里的名气远不如上面所说的那两位剧作家北川悦吏子、野泽尚的名气大，但她的成名之作《星之金币》今天看来仍然可圈可点。她在塑造典型人物、揭示人性方面可以说技高一筹，很具特点，在《星之金币》中可见一斑。这部剧1995年春季在日本播出后引起轰动，被誉为“整个日本都在哭泣”。故事本身很具戏剧化，到处充满了变数，从中可感觉出龙居由佳里的不拘一格、随心所欲的写作风格。《星之金币》对剧中人物的塑造比较成功，我们可以一一来作分析。剧情设置不是非常新鲜，是说聋哑少女阿彩与东京来的医生秀一产生了爱情，并定下婚约。后来秀一回去东京，并许下诺言回来之时与阿彩结婚。但刚刚到达东京的秀一发生了意外，失去记忆。阿彩来到东京寻找秀一，碰到了浪荡公子秀一的弟弟拓己，意外地找到了秀一，但秀一已将与阿彩在一起的那两年时光忘却了，阿彩善良的心、坚强的性格吸引了拓己，拓己不再玩世不恭，重新回到了医院拿起了手术刀。秀一最终也没有与阿彩结合。
剧中塑造了几个鲜明的人物形象，首先是性格迥异的兄弟两个，秀一和拓己。秀一中规中矩，医术高超，而且很有医德，看不惯作为医院院长的父亲永井诚一郎视金钱为一切的做法。而拓己外表看来浪荡低俗，但却有一颗善良、细腻、敏感的心，他厌倦人与人之间的虚伪、功利、不择手段，他甚至看不起为了得到一切而不惜出卖自己的母亲，他仿佛看透了一切，而又不愿也无法接受黑暗的社会，所以才处处表现为一种玩世不恭的生活态度。他对贪婪的母亲曾说过这样一段话：“我们的心，简直像裂了的咖啡杯，倒下怎样浓的咖啡也好，都会由裂缝流走，里面空空如也，永远不会满溢。”拓己这个人物前后行为转变非常大，因而在刻画时就必须层层递进，充分展示出人物的心理历程，才不会给人一种突兀的感觉。龙居由佳里在处理这个人物时，成功的做到了这一点。开始时，拓己总是被别人拿来与秀一相比，因而心中缺少自信，甚至自暴自弃，后来遇到阿彩，在阿彩的帮助下，他救活了一位自杀的患者，这件意外事情的发生对他触动很大，他开始找回自信，体会到作为一名医生救活病人的快乐感；但父亲对他救活病人的事情并不相信，他离家出走。后来得知阿彩钟情于秀一，在强烈的嫉妒之下，抱着要赢过秀一的念头，他决定给受伤的秀一做手术，手术成功了，他的自信也逐渐恢复。在这一过程中，其实是拓己逐渐找回自我的过程，在遇到阿彩之前，他盲目的生活，挥霍自己的青春，是阿彩的出现，使他逐渐走出心灵的阴影，开始有目的的生活。后来在给病人义彦作手术的时候，因为对立派系的人为破坏，使义彦成了植物人，这次的打击对于拓己来说是致命的，他的自信完全失去，他彻底放弃了医生这一职业。这样的过程，其实是拓己在心灵成长过程中所遇到的一个瓶颈，通过了这一瓶颈，他才会真正的走向成熟。面对手术台上义彦，拓己仍然无法走出阴影，再一次退缩了，阿彩狠狠的给了他几记耳光，将他的胆怯赶走，他重新鼓起勇气，与秀一并肩作战，成功的将义彦唤醒，同时也突破了自己心理上的瓶颈。在拓己整个心灵从低潮到走出低潮、到重新自我肯定，这每一个转变的过程都描写的非常细致，不缓不急，节奏控制的很好，也很有分寸，让人觉得这个人物塑造的非常丰满，性格有棱有角，真实可信。另外对女主角阿彩的设计应该说不如对拓己的设计出色，有些太过完美，虽然很多人从她身上得到了勇气、力量，但她最终一无所有的退出了。这样的写法虽然显出了阿彩所具有的传统美德，但也使得人物过于理想化，降低了真实度。
此外，龙居由佳里还不惜笔墨对小人物进行了细致地刻画。比如对医生小泉的描写。小泉幼时家庭的贫困使得父亲因无钱治疗而去世，她因此选择了医生这一职业，为了达到目的，她不惜出卖自己。在给病人义彦作脑部手术时，她受副院长的指使破坏了手术，使义彦成了植物人。在这之后，她内心不断受到谴责，看到已是肝癌晚期的院长仍然那么拼命地为病人动手术，使她受到震动，她终于看清了副院长的面目，向人坦白了自己的卑鄙行为，最终使自己内心得到解脱。人物性格变化脉络清晰、可信。
可以说，日剧是“编剧的日剧”。如果看过了某一位作家的作品，当看他第二部时，即使不用看片头的字幕，也会说出是谁的剧本。毕竟日剧所体现的剧作家的个人风格太强烈了，因而日剧与剧作家的关系应当说是相辅相成的，剧作家将日剧这种新式的视听产物带给观众，而这一形式的不断发展，也在一定程度上带动了剧作家群体的发展与完善，越来越多的优秀剧作家涌现出来，这又反过来促进了日剧向更广、更深的方向发展。

chris1230 · 发表于 2003-6-6 01:08

题目应该是--日剧金牌剧作家个案分析,请大家不要介意,看内容就好.

zhenai8224 · 发表于 2003-6-6 02:05

分析的很准确哦！！！
看过龙居由里加的《夏天不需要爱情》很喜欢！！！看的出编剧的功力了得啊！！！

wltsai · 发表于 2003-6-6 02:58

我最欣賞野澤尚的編劇功力~

匿名 *发表于 2003-6-6 05:51* · 发表于 2003-6-6 05:51

下面引用由wltsai在 2003/06/05 06:58pm 发表的内容：
我最欣賞野澤尚的編劇功力~

hand一下 :em02: ，偶也觉得野澤尚最厉害，
3，4，5，6，7，8……角恋也能随心所欲耍得天衣无缝！
另外，楼主下次记得分段啊，这么看眼花……

wltsai · 发表于 2003-6-6 07:20

他的編劇功力是很厲害的,不知,版主看過他寫的<水曜日情事>嗎?我很驚訝最後所安排的橋段,超乎我的想像範圍,說真的我看日劇是不太常看北川的劇,但野澤尚的劇我必看,主要的原因是我很喜歡他每每編的讓人有種驚喜的那種感覺,太容易猜到的劇,往往不會讓人有興趣繼續去看,因為觀眾也是聰明的,所以編劇也要多下點功夫,才能製造更多好戲出來.

chris1230 · 发表于 2003-6-8 21:34

以上这些东西是我妹妹在两年前写的一篇有关日剧的论文里的一部分,那时候我们痴迷于看日剧,一部接一部的看,看完就讨论.演员,剧情,日剧里的音乐,服装,剧中的场景等等,当然还有剧作家都统统讨论了个边,讨论完她就有选择的写进她的论文.讨论了这么多,我们还是最佩服这些剧作家,能写出这么多优秀的剧本,每每不让我们感叹.
无意中在电脑中发现了她的这篇论文,虽然是写的久了些,但还是想把剧作家这一块拿出来让大家看一看.

wltsai · 发表于 2003-6-8 23:47

那樓主你妹妹分析的很好喲~~~掌聲鼓勵鼓勵~

匿名 *发表于 2003-6-9 00:56* · 发表于 2003-6-9 00:56

分析得很透彻呢！

乌鸦 · 发表于 2003-6-9 10:34

哇~~~~~
厉害
厉害~~~
分析得透彻啊

chris1230 · 发表于 2003-6-9 22:00

有人能耐心看下来我真是很高兴，虽然很累眼睛。我自己最喜欢的是野泽尚，他的作品总耐人寻味，精彩之处总给人一种恍然大悟的感觉，很过瘾。

新鲜佳雪 · 发表于 2003-6-9 22:06

真的很喜欢北川的作品

linlin · 发表于 2003-6-10 05:24

以上剧作家的作品都很喜欢！北川偶最喜欢的是《跟我说爱我》，野泽尚《沉睡森林》，至于龙剧由佳里则是〈天使之爱〉

skyloo · 发表于 2004-8-14 23:53

Originally posted by wltsai at 2003-6-6 07:20 AM:# ]$ \2 ~" P0 E' a/ Q5 v
他的編劇功力是很厲害的,不知,版主看過他寫的<水曜日情事>嗎?我很驚訝最後所安排的橋段,超乎我的想像範圍,說真的我看日劇是不太常看北川的劇,但野澤尚的劇我必看,主要的原因是我很喜歡他每每編的讓人有種驚 ...

hand～～～～这部剧真是让我太惊讶了！！一个普通的外遇故事能被他写的这么惊心动魄
波澜丛生，我想也只有野泽尚了，所有的情节包括每一个细节都是那样的出色，让人回味再
三。对于野泽尚，对于这部<水曜日情事>我真是佩服的五体投地！

rechalkiko · 发表于 2004-8-21 22:57

赞哦！
好长啊！

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