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J9 O i8 i d* g: @来源：后窗看电影
! l' K6 I; _5 ]作者：倾城一顾佳人笑
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& E5 v: [ v- c6 w9 n一部看错了的片子！* t! C! s5 u f" D: @1 X
( B3 R0 X- Z" {0 I. Y 以为是曾经看过的《加油站.反斗.四条友》（加油站袭击事件）的另一种译法，本来是想对那部经典影片进行一次愉悦的重历，但是看了开始却发现走入另一个黑色的暴力叙事，鉴于这部影片的剪辑的假型性混乱，有必要先对它的故事给个简单的介绍！. C" }& [: X! |" I- t! F/ }/ d5 b
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兼职的士司机Ki-hoon的人生最大希望就是可以快乐地跟自己於便利店工作的女朋友Hyun-hee一起过著平淡的生活。可是，他却遇上了不平凡的一天。+ U% D* k$ n; ~, b; L& t
3 e* h. j/ f; ?" c g Ki-hoon那天夜晚在驾驶的士时竟然撞倒了一个人。同时间，一个黑帮头子的女人跟自己喜欢的男人偷去了该个黑帮的巨款，并且藏身於酒店房间内。他们正被三方面追捕──打手、警察Kil-soo跟Jae-sung和戆直杀手。那班杀手竟然将房间编号弄错，放是黑帮头子的女人跟他的男人逃之夭夭，而那个男人就是被的士撞倒的人！Ki-hoon於是将装满巨款的袋交给了女友Hyun-hee。这时，打手、警察和杀手们却已追到Hyun-hee 工作的便利店处……
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( A" T5 J& Y& W) t( l" w( K6 Y: \ 虽然看起这简介似乎明了，但导演的拍摄却完全是打乱后进行拼凑！
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开始的平行剪辑确让我有些摸不着头脑，郁闷的Ki-hoon点着一只烟，在想着自己的烦恼人生，却载上了一对互相纠缠的男女，心情欲发烦躁！闷乱中更加糟糕的是撞上了一个逃亡的家伙，漫画式的面孔，血四处散开，玻璃窗才随之碎裂，没有给出什么。镜头一转，又是对两个戏剧化杀手的叙事，一个俨然SB的老大和冷酷沉着的大学生杀手！然后是大学生杀手的独白：我今天独立了，晕，不知道在搞什么？正在晕乎了，镜头又通过一个巧妙的转换，后车箱的开关，从杀手转到了警察。警察的独白，我这么大了，很难再爱另一个人了，而他的助手，也似乎高深，“不要参加复杂的事情”，呵呵，晕啊，看到最后才知道这警察头头竟然是一个同行恋，而他的助手成了他对爱情的一个挑战！需要注意的是，在这几个镜头中，人物的独白，都给了一个定格，手法虽然不见得独特，却在镜头运用上呈现了多元化，给人以视觉上思维的变化性！然后镜头又变了，对警察头头女友（男友）一个加油站老板的描写，是一个猛男，但眼神中却能看出一丝变态！而叙事也更加复杂，加油站老板碰到一个生事的古惑仔。而这个古惑仔和他得手下也很巧合的卷入到这件事中来。
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7 [! p4 _" J# E) s {3 N 然后是一系列的逃亡追杀，逼供，再逃亡，再对决！叙事虽然凌乱，但却人物的汇合中愈见明了，而这时在叙事上已经让我失去兴趣，觉得牛B的还是它的镜头语言！
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( Q6 [$ v1 E" C 一：追逐镜头的复合式经典运用，关于追逐，自电影诞生起，就一直扮演着极为重要的一个角色，而大量应用在电影中，我们随处可见的是跟拍与特写，在这部片子中，却有不同，首先是全景式拍摄，镜头肆意的转换，附摇式.左右侧互换.跑动的脚步急剧震裂，而导演却用无声处理，类似的还有特写，晃动的头部，汗水，消音只剩下喘息，音乐则是时而暴乱，时而突停！
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二：暴力场面的处理，很容易看到港片的影子，吴宇森的暴力符号随处可见：晃动的风衣，高速拍摄中突然转为正常的转身，美学化处理等等，还有好莱坞的痕迹，片中杀手的武器——电锯，以及他们杀人时血液的喷洒，和被害者恐惧的脸旁，很容易使人想到在好莱坞久富盛名的《德州电锯杀人狂魔》，但如果只是这些，显然不会让我觉得厉害，导演的聪明之处，在于他对暴力细节的处理，如这一个桥段：杀手对古惑仔进行逼供，在那个大学生杀手用电锯对他进行歧解的时候，在听觉上是电锯的声音和爵士化的音乐风格，而对画面的处理则只选择了逐渐扩大的血液和古惑仔眼瞳的急剧变化！在这里还得提一下叙事，导演在这时才给出了整件事的起因，似乎多余！& ?* y- c, f6 J- U
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三：镜头综合交互式运用，推拉摇移，高速拍摄，变焦变距自不必说，但是在常用的镜头中却更多的穿插了长镜头，机位的逆规则转换，分割画面叙事，却不又得让人大呼过瘾！譬如这几个场景，一：杀手在寻找古惑仔时面对是606还是909房间无法选择，最后错选了606，而在他们进入电梯以后，画面分割，交代这两个房间的情景，606是被Ki-hoon撞死的逃亡者在事发时的遭遇，满地的尸首（叙事前移）；而909则是古惑仔狗爬式做爱的喘息和女人前后急剧运动的肉体；死亡与性，呵呵，这是最容易吸引观众眼球的两样东西了。这样的处理一方面让观众受影心理不知所措，思维不由的紧跟影片，另一方面又使得叙事有所交代！实在是高啊！
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四：音乐的多变，爵士，摇滚，流行，抒情无一不有！+ `6 [4 G4 d. f% ~
综合多种音乐方式在电影中本来常见，但一般的都是具体的场景配之以相应的音乐，而该片的与众不同在于，音乐与叙事的混乱，这不是贬义，在暴力场面配之已抒情，什么感觉？呵呵，这应该是导演对人类逆性思维的影象化体现！0 H ^6 I6 w; T9 z" ?8 g, X1 b
( n; [$ c9 T& \+ x 不完美的地方在于，看完影片给我的感觉是属于是实验性质的，虽然导演在大部分地方都做的很完美，可惜在高潮处却似乎后继无力！，结尾处超市内混乱的打斗，人物的结局在暴力中任意的处理，显然太散慢了，而最后的交代Ki-hoon和他的超级暴力女友并肩而出在港片暴力类型中随处可见，最容易想到的就是周润发与李修贤合演的《喋血双雄》，失败的是没有一点新意，似乎导演在这个时候连自己也已经筋疲力尽了，还有影片的暴力虽然很影象化，但最后的结局却又是结大欢喜，“坏蛋”死了，而好人幸福生活，连那被锯短腿的古惑仔也装上了假肢又开始了自己的风流人生，还算满意的就只有大学生杀手如《沉默的羔羊》中霍普金森般最终保留了下了！7 E$ J+ L9 u3 u+ S9 {) Y* t
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总之，这部看错了的电影最后给我的感觉还是比较成功的，从纯电影符号的角度来说，不失为精彩！
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, f. | y% K4 F! L8 b0 T0 S 这大概就叫错有错着吧，虽然没有再看到本来想再看的《加油站.反斗.四条友》（一直以为这部片子和另一部温情风格的《爱情倒后镜》开启了电影中的“韩流”，《生死碟变》顶多只能算一部剧情片），但这部却也太有独到之处，幸运啊！呵呵。
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导演：金周万
5 R- B' T6 Z3 h& Y演员：郑素荣、李南姬、安洪镇7 F) }7 y5 T7 d: j8 \: _3 ~" I
开封日：2001年
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[ Last edited by 阿韩 on 2005-4-3 at 02:16 AM ] |
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发表于 2005-4-3 02:13
