【转贴】浅析金基德的电影哲学

jeonbang · 发表于 2005-5-14 23:30

来自天涯作者：mh1127

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??[前言]
　　写了有一段时间了，总觉得很粗浅，不好意思贴上来。不过只有听到更多不同的声音才有助于思考。近期迷恋金基德的电影哲学，可是很多感受还没有找到合适的语言表达，很多思考还很浅薄。继续钻研。
　　
　　认识金基德，是一个偶然，喜欢他的电影，来自一种惊喜。从爱上《空房间》后，我采用倒叙的方式回顾了他的影片，《撒玛利亚女孩》、《漂流欲室》、《坏小子》，当然他还有很多作品，如《春夏秋冬又一春》、《海岸线》、《无法投递的情书》等，还没有来得及看，因此仅对以上前述影片的表达做一个浅薄的个人分析。
　　金基德被广泛的定位于一个边缘、情色的导演，不可否认他的影片中性是一个重要情节。那么从性开始谈起：
　　
　　[性]
　　金基德的作品中，仅就我看过的这四部而言，有三部就是以不同社会角落的妓女为题材的。《撒玛利亚女孩》中两个女孩为了攒去欧洲的机票，为了如此单纯的一个梦想去援交，一个女孩在一次接客中为躲避警察坠楼身亡，另一个女孩为了自我心灵的救赎，找到每一个接待过的男人，陪他们上床，事后把以前从他们手中收过的钱一一如数还给他们；《漂流欲室》中的女人独自经营着一座钓鱼场，每天开着小船在每座漂流小屋中穿梭，出卖鱼饵也出卖身体，她爱上了一个杀人逃犯，她通过性慰籍这个男人，也希望他能爱上他，当男人要离开她时，她选择了对自己的残忍，把鱼钩塞入下体…在她用力撕扯体外的鱼线后的凄厉惨叫声中，男人回到了她的身边；《坏小子》中的性不在于男女主角之间，一个卑微的男人爱上一个纯洁的女人，男人街头的强吻受到了女人的唾弃，因此他开始了一种对纯洁的报复，让她沦为妓女，让她自我厌恶，可是在报复的同时，男人其实同时在自我惩罚，他躲在一面镜子后观察她每一次的被蹂躏，在他心中，报复的快感是与痛感并存的。
　　在金基德的影片中，性是兽性的，吻才是爱意的。在某种程度上，让我对性了新的认识，也许正因为没有经历过真正的性，我以前把它想象得过于圣洁过于复杂了，也许男人与女人之间的爱与性不过如此，像两个嗜血的动物互相撕咬然后再互相舔舐伤口。在片中所有的性场面都是痛苦而机械的，男人唏嘘，女人麻木，周而复始，颓然落幕…
　　
　　[人物]
　　金基德选择的人物大多是生活在社会旮旯里的，平凡至极，甚至是我们平时所不屑的渣滓。然而在你细细品味每一个人物之后，不得不惊叹于他们的精神力量。
　　《撒玛利亚女孩》一开始，我以为那个更美丽的短发女孩才是主角，没有更多的注意那个总是在一旁记笔记的瘦小长发女孩，当短发女孩带着她纯美的微笑在空中翩然坠落后，长发女孩坚强的开始了一个救赎的过程。女孩救赎朋友，救赎自己，而女孩的父亲救赎女儿，救赎寻花问柳的男子，最终救赎自己。《撒玛利亚女孩》在我的理解就是这样一个互相救赎的故事，一如它的片名，撒玛利亚，一个修女的名字。
　　金基德所有片子里的女主角几乎都是恬静的纯美气质，影片正是通过她们平静干净的眼神传递了不同寻常的边缘内心世界，一种让人刺痛的反差。
　　《漂流欲室》的女主角有着与其五官反差极大坚毅眉毛，她坚定而果断的顺从自己的心意去做每一件事。朋友说，当看见她赤裸着上身决然开船离去时，像极了美人鱼。于是我突然想到，对啊，何尝不是呢，当她掀开那屋底的盖板，用哀怨的目光注视着他时，真的像极了那爱上了王子的人鱼，“看着船上的王子与其他女子欢歌，却不知道救他的人就是她…”影片最后，她安然躺在进水的船舱里，像那最终化成泡沫的人鱼公主，她的爱与她长存，顽强的生长着，也许会长成一座繁茂的小岛，从此寄居为爱逃亡的人们…
　　看过一部分评论，说在金基德的影片都是大男子主义视角，鄙视女性…我倒觉得，虽然他的大部分女主角不是妓女就是被丈夫虐待的，但是在整个影片中其实深藏了对女性包容、坚强、母性的敬畏。人生如杂草，死如尘埃，在每一个角落都有不同的人在顽强的以自己的方式活着，生长在高山的没有资格嘲笑依赖沼泽的生命，各自占据各自的独特生态位，这才是自然界的生存发展的法则。
　　
　　[对白]
　　金基德的影片中绝没有絮絮叨叨的大段台词，他喜欢用影像来叙述故事，因此他的主角大多无语或少语，《空房间》如此，其他影片也继承一样的风格，《漂流欲室》的女主角和《坏小子》中的男主角甚至被安排成哑巴。然而观众通过视觉毫不难理解影片的故事，任何属于人类的情感总是相通的。肢体语言在声音语言之前诞生，在影片中放弃或者说削弱声音语言，就像无声的小说能给人更多理解和想象的空间，而且金基德对这个方式和尺度一直把握得非常好。如果有一天，他的男女主角突然开始了韩剧中大段你侬我侬的对白，金基德就不是金基德了。
　　
　　[场景及细节]
　　金基德在选取影片的题材以及情节上的安排上总是出人意料，特别是某些场景和细节，更是让人惊叹于他的独特视角。
　　在《撒玛利亚女孩》最后一段中，父亲细心的用涂过黄色油漆的鹅卵石铺出弯弯曲曲的路，教女儿学习驾驶，整个场景温馨恬静，当女儿跌跌撞撞的经过每一段曲折，把车倒回车位时，父亲完成了他对女儿的救赎，于是安然走上自己的赎罪之路。一个父亲的用心良苦，通过这样一个学车的片段温暖的体现出来，让人感怀。
　　在某些道具的使用中也十分独到。
　　在《漂流欲室》中，鱼钩成了他们之间爱与欲的诱饵和牵挂，就像那条被残忍切去部分身体又再次上钩的鱼，虽然知道是陷阱，虽然知道结局的无果和残酷，冥冥中仍然要去吞咬鱼钩。人亦如此，很多瘾欲欲罢不能，个中缘由，其实很简单，天性使然，需要的只是给自己找个借口罢了。
　　在《坏小子》中，那个男人如困兽一般，冷静却有充满野性，当他被砖头击倒时，他冷静地拾起地上的海报纸，冷静卷成椎状，然后冷静的站起身，刺向对方的喉咙…而那面始终隔在他们之间的镜子更是整部片子里最重要的道具，也象征了两人之间心灵的壁垒。当他发现她爱上了他时，他终于移开了遮住烟头亮光的手，这时候他们之间的壁垒轰然倒塌。片中残缺的照片也有些超现实的意味，注定的劫难注定的爱恋。

(看到金导演的就想转给阿韩,不知阿韩看过没)

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