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来源：新影响论坛
0 D* e4 i3 q! h1 {4 V5 T4 @' O/ I0 Q作者：kavkalu
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* g% x4 y* Q. V白衣女孩的摄影机慢慢接近一个绘画者，环境声是公园日常的喧闹，这个开头让我想到了《不见》画肖像的木然的画着，耳机里却传出被放大的别人在电话亭对话声音，这个构思有着科波拉《对话》的传承，其实，每个人都有窥探的欲望。而这种窥听往往是有害的！
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: k- C# w( @+ c7 q+ m& D3 j! W在公园里，那些小贩对流氓索要保护费的骚扰已经习以为常，画画的只是无语承担，远处俯视的摄影机记下了他们的嚣张。我们可以看见有两台摄影机将他作为交点，一台的视野就是我们自己的眼睛的视角，还有就是白衣少女的摄像机，少女要他画肖像却告知他无力付费，那么，怎样才是等价交换？
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他只得随着她来到一件黑屋，门外海报上写着“另一个我”的字样，进入空间，介入事件是我们证明存在的方式，对应是一种对自己呼喊如同实验戏剧的黑屋子，画家被现场吞噬了，一个暴力的男子以他暴力的方式唤起画家的潜意识，这部实验影片讲述了一个人在压力面前被暴力的潜意识唤醒和覆盖的过程，而少女的摄像机犹如内心对自己存在的见证。这是金基德对电影叙事方式的一次尝试，在黑色的舞台上他一股脑儿说出了全部的结果，在没有悬念的前提下完成一场潜意识的大杀戮是需要创意的，而且，他将潜意识外化化成主观的镜头那少女手中的摄像机里色彩偏移的镜头，这部不太被人提及的影片却是充满创意和对潜意识尽情描摹的影片，喜欢实验电影的朋友绝对应当收藏，他也是我们的编剧应该学的，怎样编圆一个意念。1 `+ Q+ O7 |+ v3 }/ j# {0 y
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暴力男人就是画家的潜意识，一个镜中自我，他在木纳的表象后有着冰冷的决定，当积怨太深，那么毁灭就就成为个体抗击压迫的方法，对于压迫者的怨愤会冲破理性的底线，暴力是我们躯体的一部分。另一个自我滔滔不绝播撒着仇恨和埋汰，人，在太多的伤痕里匹配、说服自己的理想，枪，作为暴力的象征造就了强硬，而潜意识让他看见了内心的獠牙，杀戮是我们潜在的图谋
) L$ B' ?4 F5 A" Z所有的一切在于潜意识的召唤，是一种主观里希图的侵入，当画家看见他的素描被顾客随手扔进废物箱，手中的削笔刀和铅笔让暴力的征兆无限夸大，视野里女厕所的鲜血覆盖了存在的时空，杀，是我们基本的想法！- @4 ?0 U) k: a, A
2 ?9 T" _- }( c金基德的影片是压抑的，在杀情敌的意念里，让他的脑袋在装满蛇的口袋痛苦死去，这种绝对的暴力连着个体痛苦最强烈的反弹，恨，是通向暴力争斗的大门，当爱被剥夺，潜意识就会是疯长的利刃，一次次向情敌刺去。
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也许是我多虑了，在书店再会的场景里，天花板漏水的镜头金基德是在向波兰斯基的《苔丝》致敬。我们在走向时婚姻时往往因为眼花缭乱而错泊，欲设的美满总是和面对的境遇有着太大的落差，眼泪无法冲毁婚姻的樊笼，眼泪的咸涩让美丽的容颜沉淀沧桑的疤痕，岁月的残酷让梦想自我铩羽，在此后的人生里慢慢消耗所有的曾经。
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肉体的疤痕肯定有着往事的沉重，肉店老板、警察以及黑道的飞扬跋扈都在他的视眶里成为宿命，鲜血和粗暴是金基德的电影语句！% y$ } S( \, }1 |' h; a) v1 ]
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当主观的臆想被生命扼杀，意念里的自我膨胀立刻成了瘪了的气球，存在，不为个体意志的转移突兀而鲜活。
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金基德的影像有着他的特色，那裸体《鸟人》的造型在一次把艾伦·帕克的孤独移植到他的影片里，当我们接受阳光的灼伤，梦想的气泡就是死去和幻灭。
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依旧是相同的地界，依旧是公园的人流，意念散尽依旧是平庸的一天，金基德让你嚣张的机会都没有，他故意钝化了真实 在一片白光里真实就像无底的黑洞定格在导演最后的叫喊里CUT！
, Q. L+ C' }% W% T$ b8 P1 x# u世界在往事里孤独死去，世界在未临中无限膨胀！
. l3 e2 W# l% A) O0 h& D那么 当下是什么？
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& a* u- s# E7 J( r z, g' ~【附录：影片资料】 ^# X( T) x" {. }" C& X& H
《真相》韩国 2000
7 Z e3 c; I: [" O导演：金基德4 m8 O% ]+ U0 ?% L
主演：周镇模 Jin-mo Ju、金政花 Jeong-hwa Kim（译音）" H' M5 f. d! V \
片长：83分钟) O( f/ j, T5 w+ V2 V y
推荐指数 艺术性9 观赏性8 （艺术片爱好者必收）
* N5 t- T0 k Q9 X' q0 Z个人认为金基德的《真相》50年后会证明它是最杰出的亚洲电影6 C* r' _7 \2 X
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2005年3月26日 星期六 上午4时20分 黎明
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独立影评人：卡夫卡·陆（Osama KavkaLu） |
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发表于 2005-5-15 11:41
发表于 2005-5-17 23:16