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【转贴】金基德《真相》——潜意识里的嚣张

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发表于 2005-5-15 11:41 | 显示全部楼层 |阅读模式

2 L$ W" |" L) U; X" y- whttp://qdvd.co.kr/dvd/picture/10081.jpg1 G! a) T+ V7 A6 |' t, G
http://bbs.dvdspring.com/UploadFile/2005-3/200532613246402.jpg
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+ P& H, \; W* H来源:新影响论坛
* i: k* Y# R5 a, h作者:kavkalu
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) F" G( n9 s6 K' W' S5 e7 W白衣女孩的摄影机慢慢接近一个绘画者,环境声是公园日常的喧闹,这个开头让我想到了《不见》画肖像的木然的画着,耳机里却传出被放大的别人在电话亭对话声音,这个构思有着科波拉《对话》的传承,其实,每个人都有窥探的欲望。而这种窥听往往是有害的!3 V3 J% f; a( q  [1 l0 y
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在公园里,那些小贩对流氓索要保护费的骚扰已经习以为常,画画的只是无语承担,远处俯视的摄影机记下了他们的嚣张。我们可以看见有两台摄影机将他作为交点,一台的视野就是我们自己的眼睛的视角,还有就是白衣少女的摄像机,少女要他画肖像却告知他无力付费,那么,怎样才是等价交换?1 p/ ^( g1 o; G& K7 p1 {3 B
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他只得随着她来到一件黑屋,门外海报上写着“另一个我”的字样,进入空间,介入事件是我们证明存在的方式,对应是一种对自己呼喊如同实验戏剧的黑屋子,画家被现场吞噬了,一个暴力的男子以他暴力的方式唤起画家的潜意识,这部实验影片讲述了一个人在压力面前被暴力的潜意识唤醒和覆盖的过程,而少女的摄像机犹如内心对自己存在的见证。这是金基德对电影叙事方式的一次尝试,在黑色的舞台上他一股脑儿说出了全部的结果,在没有悬念的前提下完成一场潜意识的大杀戮是需要创意的,而且,他将潜意识外化化成主观的镜头那少女手中的摄像机里色彩偏移的镜头,这部不太被人提及的影片却是充满创意和对潜意识尽情描摹的影片,喜欢实验电影的朋友绝对应当收藏,他也是我们的编剧应该学的,怎样编圆一个意念。
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  r# ?) t- K4 J; O5 ^% i6 y暴力男人就是画家的潜意识,一个镜中自我,他在木纳的表象后有着冰冷的决定,当积怨太深,那么毁灭就就成为个体抗击压迫的方法,对于压迫者的怨愤会冲破理性的底线,暴力是我们躯体的一部分。另一个自我滔滔不绝播撒着仇恨和埋汰,人,在太多的伤痕里匹配、说服自己的理想,枪,作为暴力的象征造就了强硬,而潜意识让他看见了内心的獠牙,杀戮是我们潜在的图谋5 X; m6 N/ f3 ], z2 `
所有的一切在于潜意识的召唤,是一种主观里希图的侵入,当画家看见他的素描被顾客随手扔进废物箱,手中的削笔刀和铅笔让暴力的征兆无限夸大,视野里女厕所的鲜血覆盖了存在的时空,杀,是我们基本的想法!
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9 V4 n( M- T( c; z0 h金基德的影片是压抑的,在杀情敌的意念里,让他的脑袋在装满蛇的口袋痛苦死去,这种绝对的暴力连着个体痛苦最强烈的反弹,恨,是通向暴力争斗的大门,当爱被剥夺,潜意识就会是疯长的利刃,一次次向情敌刺去。  `4 l8 w, V& V# h2 d+ k8 o8 A6 q

% Y% N( o* @6 R* J' Z也许是我多虑了,在书店再会的场景里,天花板漏水的镜头金基德是在向波兰斯基的《苔丝》致敬。我们在走向时婚姻时往往因为眼花缭乱而错泊,欲设的美满总是和面对的境遇有着太大的落差,眼泪无法冲毁婚姻的樊笼,眼泪的咸涩让美丽的容颜沉淀沧桑的疤痕,岁月的残酷让梦想自我铩羽,在此后的人生里慢慢消耗所有的曾经。
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5 R, }9 v/ `5 E- T" |% x6 y. V5 A, k肉体的疤痕肯定有着往事的沉重,肉店老板、警察以及黑道的飞扬跋扈都在他的视眶里成为宿命,鲜血和粗暴是金基德的电影语句!
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当主观的臆想被生命扼杀,意念里的自我膨胀立刻成了瘪了的气球,存在,不为个体意志的转移突兀而鲜活。$ f# P: G+ P  y; Y5 t* b
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金基德的影像有着他的特色,那裸体《鸟人》的造型在一次把艾伦·帕克的孤独移植到他的影片里,当我们接受阳光的灼伤,梦想的气泡就是死去和幻灭。
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依旧是相同的地界,依旧是公园的人流,意念散尽依旧是平庸的一天,金基德让你嚣张的机会都没有,他故意钝化了真实 在一片白光里真实就像无底的黑洞定格在导演最后的叫喊里CUT!" ]6 A1 a  R( d3 P' ?6 n9 C
世界在往事里孤独死去,世界在未临中无限膨胀!/ D" J/ R- O* q6 i" Y* i4 ~
那么 当下是什么?
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" ?; Z1 @5 d9 u, d& y6 m【附录:影片资料】
3 I5 k% }! `1 j& ~《真相》韩国 20008 P% J* [2 d$ R
导演:金基德
( G  l4 c6 k2 c) T$ p, w2 B主演:周镇模 Jin-mo Ju、金政花 Jeong-hwa Kim(译音)
) _) S0 m/ N0 ?! t" I片长:83分钟  v' v# Y. q% E4 |
推荐指数 艺术性9 观赏性8 (艺术片爱好者必收)! s' n- _; ]( W& x" i
个人认为金基德的《真相》50年后会证明它是最杰出的亚洲电影
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2005年3月26日 星期六 上午4时20分 黎明
, ^+ ^& B* u; d) w! l6 D" A7 T/ n& a1 Y1 a. `) S6 Y
独立影评人:卡夫卡·陆(Osama KavkaLu)
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 楼主| 发表于 2005-5-15 11:52 | 显示全部楼层

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2000年 《真相》(Real Fiction):在他第五部作品“Real Fiction” 裡,金基德探索了意識與潛意識、現實與幻想的界線。片中代表金基德另一個性格的 'I' 在看到一齣舞台劇時,被他的身份('id' )慫恿;一個主觀鏡頭跟隨著他潛意識的腳步,監視著他每一個想法,做下紀錄。在經過一段意識之旅後,主角回到現實,才發覺漢城完全沒有任何改變。金基德解釋道:“電影不會改變現實,只會改變個體的意識型態。”
9 W: w% r8 y. y7 G1 J# X4 t+ @  L- S9 P* M+ q3 ]. C+ F
《真相》(Real Fiction)。称其重要是因为这是金基德个人最在意的一部高度实验作品。他依照自己的剧本轮廓用18部摄影机在200分钟内就完成了全片摄制,并认为这是一次成功的尝试,还要把多重主人公身份的手法用到日后自己的每一部电影当中。两个具有暴力倾向的男人在片中相遇。画家在一个神秘女人的引领下发觉了生活的扭曲与无聊,他展开了对周围人的报复行动。此片面市后却没能引起任何国际响应,几乎与《鳄鱼》一样沉寂。
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发表于 2005-5-17 23:16 | 显示全部楼层
天花板漏水的情节是在向《苔丝》致敬,这个想法挺有趣,我当时倒没想到。
( z4 R% C) G0 q) G2 ^哈代的原著是我小时候最喜欢的小说,以至于波兰斯基的电影买了很久也没下决心看。

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 楼主| 发表于 2005-5-17 23:22 | 显示全部楼层
这么说feizi也看过《真相》了?) G& S( T% ^5 C; H. M
郁闷啊,怎么最近想淘的碟都找不到。那部《异共》到现在也不见影,feizi看完了吗?怎样的啊?" }1 I" _; z+ \# g/ R& j
偶感觉《真相》大概应该是金氏作品中最cult的一部吧?
  w, I' M2 i* i- m/ A1 X9 i% e( M  b  j( ?" s# H5 P
ps:feizi推介的那部cult片偶会再去努力淘淘看^^
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发表于 2005-5-17 23:32 | 显示全部楼层
惭愧,异共忙得没时间看,,$ l# Z( T! L& {9 e3 d
真相的实验性很强,作为一部长片来讲不够成熟,但作为金自己的一次尝试,还是很有意义的,
9 T) F4 T+ `5 H% V' r$ g哈罗德与莫德,我是从朋友那里借的,看完之后十分想自己也收一张,现在也在四处寻摸中,
1 d. Y8 V3 S! H' ]' F, }7 G" m& g最近最点背的事情,是看到娜时代那些人,当时觉得版本较差没有买,再回头跑遍街竟然连差的也寻不着了

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 楼主| 发表于 2005-5-17 23:56 | 显示全部楼层
《那时代,那人》偶也是遍寻不获,还好之前下载的还保存着,这几天经常在重温,很多有趣的细节值得反复观摩。
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发表于 2005-5-18 18:17 | 显示全部楼层
这部电影还有一个特别之处是让我发现,原来朱镇模挺会演戏的,以前都没发现。影片的情节完全以画家的心理变化带动的,2000年的时候朱也不错才20出头,已经能够独自撑起一部戏。' b6 {4 F( i# w* W# t
据阿韩说,这部电影全片拍摄才用了200分钟,那么相当于在出演一部舞台剧罗。
, P5 @& I2 {7 L6 I可惜日后似乎没见他有什么好作品。
7 K, t. A1 O) F3 ?; F& a- b7 Y. t: u/ M9 p% O  B- [0 x
[ Last edited by feizi on 2005-5-18 at 06:21 PM ]
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