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转自:东方早报 2 h7 z" X/ M: S, \. g: k
在本届戛纳电影节开幕前一周，韩国导演洪尚秀的最新作品《电影传奇》收到了组委会的邀请，确认参加竞赛单元。对于这个另类的导演而言，无论在戛纳发生什么事情都说不上意外。从“一种关注”单元的两部电影到去年参加竞赛的《女人是男人的未来》，他已经习惯了戛纳的一切。7 j% a1 T& }' D1 t, R0 O& @2 W
( v: v/ C9 L- e0 q 韩国电影近年的迅猛势头有目共睹，一个标志就是在各种类型片中都拥有了值得整个电影产业骄傲的电影人和作品。与金基德这样已经在全世界走红的导演不一样，洪尚秀自始至终都坚持着自己作者电影的路线———他除了导演以外的另一个身份就是作家。3 @8 v4 S% q$ y
" s' S8 `+ b% N1 L; J0 k 1996年，一部《猪堕井的那天》让韩国电影界见识了这个性格内向、沉默寡言的年轻导演。这部电影已经初步奠定了洪尚秀在后来几部片中的一些既定要素以及风格。一向推崇韩国电影的内地导演贾樟柯在接受采访时曾经表示，他最欣赏的韩国导演，就是洪尚秀。一方面是两人同是独立电影出身，另一方面洪尚秀电影中对平淡生活的叙述，以及他对电影结构的钻营都十分吸引贾樟柯。: e& g; V2 ~% H+ G) w) r% T
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诞生于韩国独立制片运动的洪尚秀是韩国最具实验精神的独立电影导演。作为第一代留学海外的电影导演之一，他在理论结合实际方面堪称佼佼者。大量西方的实验电影经验与自己民族的电影十分融洽地结合在一起，形成了洪尚秀独树一帜的风格。融合的最高境界便是不留痕迹，所以洪尚秀的另一个美誉就是“唯一一个毫不好莱坞化的韩国导演”。对段落和结构的情有独钟几乎已经成了他最显著的符号。在他最具诗意的作品《江原道之力》中，三段式的故事可以看成三个独立的故事，但当它们结合在一起时，才表达出最完整真实的洪尚秀。而回环式的结构也是洪尚秀最为花哨的尝试———在其他作品中，段落存在的意义显得似乎没有那么重要。
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抛开形式，洪尚秀作品的核心内容，则是男人的性欲。或许是自身的知识分子身份，导演、教授和作家更容易成为他的关注对象。《江原道之力》的整个故事看似以女中学生的旅游为主要线索，但看到最后，才知道女生和男老师的爱才是暗中的主题，而老师的出现也造成这部平淡如诗的电影第一处波澜。
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( n3 |; J: s$ k& u 从平凡中寻找神奇。这是每一个文化创作者都在追求的境界。洪尚秀在这方面，堪称整个亚洲的骄傲。在他的作品中，你永远只能看见平凡无奇的生活，但其中蕴涵的力量却感染力十足。对生活的萃取能力也许是天赋，洪尚秀正好具备这个。韩国影评人金峰锡曾经这么说：“洪尚秀的电影太亲切了，他会让我们想起曾经忘却的或一直想忘却的东西，重新用他的方式把它挖掘出来，并残酷地提醒我们记住它。他以自己的方式，表现这个残缺的世界。”就这样，亲切和残酷这对矛盾纠结在洪尚秀的作品当中。洪尚秀的影片以注重刻画人物内心的心理活动见长，他的视角总是放在心理细腻、压抑的人身上，不仅在韩国影坛，在整个亚洲也显得独树一帜。
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去年，《女人是男人的未来》在戛纳电影节上没有获得任何奖项。唯一可以称得上是收获的，仅有电影试映之后的部分好评。根据调查，现场反应可以说是泾渭分明。有多少不遗余力的赞扬，就有多少批评。尽管对于每一个导演而言获得所有观众的认可都是不可能的，但是一场试映会后如此奇妙的格局却非常能够体现洪尚秀在作品中试图呈现的价值观。对于一部分人而言他微言大义，对于另一部分人则枯燥无味。韩国电影界早在2002年《生活的发现》后对洪尚秀的评价可以说非常准确，他的确是一个孤傲的人，且将继续孤傲。2 l( o* B6 A! n' n
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洪尚秀作品年表+ a6 u& _$ ^' m+ D. b3 S
《电影传奇》2005年: z4 Z9 C0 x5 I1 [6 A
《女人是男人的未来》2004年8 B) |/ w% I5 o$ @
《追忆失落大门》2002年
& }5 }+ k5 z" n3 \- `8 T 《处女心经》2000年
! X: |4 X: X2 q0 H* ~# F 《江原道之力》1998年6 k. X" [1 F0 R* A) }+ e
《猪堕井的那天》1996年
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3 W' ^, x3 H& W& N, R2 E. [ ]( Y 文 cbvivi |
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发表于 2005-6-7 23:05