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昨日在写编剧篇时忘了写序，这次一并补上．我会写这两篇主题帖的初衷是因为我认为好的影视作品的灵魂人物永远是编剧与导演．为什么韩剧能够如此受欢迎，表面上看是因为层出不穷的帅哥靓女，但如果没有编剧对人物的生动描写，导演对人物的影象再现，我们所看到的他们与今日大陆影视剧中的苍白人物有何分别呢？
) e! U4 @4 ?, D. _2 q 都说演员表演是对观众负责，但我认为应该是导演对观众负责．因为当演员到了你的镜头下，你更多地是通过他们对表达你对这个人物的理解．
) b1 n: j, l+ K8 X1 m＜蓝恋＞＜冬恋＞＜夏香＞的尹锡湖导演2 o/ y/ {( |9 p7 h1 k
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把尹导选为首位记录的人物，相信不会引起太多人的异议．因为尹导所执导的这几部恋曲在亚洲各国所掀起的韩流风暴是任何人不可忽略的．" Q0 N' V9 X0 y9 }, s/ i
尹导擅长纯爱剧的拍摄，他的作品也多为这类题材．因而我们能从他的作品里品味凄美动人的爱情，温暖人心的亲情．除此之外，尹导镜头画面的唯美度以及原声音乐的融合度也是登峰造极的，从画面的颜色到拍摄的角度以及整个镜头画面的构成，都犹如一幅幅风景画，每个角色都象是童话里的人物，在仙境里生活与相爱．' x. P* j C* g' k
同时，你如果想看更多的元素，更深层次的东西，尹导就很难满足你了．尹导的优势其实也是他的劣势，题材单一，剧情缓慢是纯爱剧的通病．这在尹导的第三部恋曲＜夏香＞里体现的尤其明显，尹导作品的精彩程度有呈下降的趋势．( v) f$ S; ~8 g2 O; O$ c
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＜尚道，上学去＞＜对不起，我爱你＞的李导演- l1 @8 ?( b/ X
3 B4 C- @7 X* J 本人对李导的崇敬之心真如滔滔江水啊，仔细查了李导的资料也发现原来李导曾经参与了＜秋天的童话＞及＜冬季恋歌＞的拍摄，曾是尹导的助理导演．虽然尹导是前辈是师长，但长江后浪推浪是不挣的事实．
5 E h6 C9 \$ n! {7 G 李导在＜尚道＞里的镜头语言是朴实而清新的，人物没有华丽的衣裳，场景也不风景宜人的地方．我们看到地更多是生活在社会底层人的生存环境．全剧的色彩也不绚丽，没有异国风情的展现，它所对准的是一些被生活折磨，但依然拥有强大生命力的人．李导把编剧对人物出色的刻划通过他的镜头呈现在我们面前，我们通过李导的镜头感受着人物的矛盾，痛苦，美丽．4 a5 R9 {" f! Z3 h7 d
李对作品编辑能力之强，在＜尚道＞里可以体现，尚道中虽也有青梅竹马的桥段，但这一部分并没有以整段的形式在剧集里播放，而是采取以闪回地，一片片地插入到剧情发展过程中，要使这些片段与剧情发展的节奏完美的结合，难度是比较高的，但李导作到了．当这些片段终于被我们凑齐时，尚道也深深地刻入我的心底了．我肆意挥洒的泪水，使李导和此编辑成为我心中最完美的一对编导．
0 J; r) B% \# }4 U2 h) b; v 若说李导曾在尹导的助导，那多多少少会受尹导的一些影响．可＜尚道＞里，我们是完全看不这一点的．但到＜对不起，我爱你＞中就有所体现了．
) O9 R4 a2 H2 a4 C0 U: h2 r 很多剧迷曾说在看＜对＞的第一集有看电影的感觉，整个画面都非常唯美，质感很棒．的确＜对＞在画面构成的唯美度以及音乐的把握上都是超过＜尚道＞的，加上同一顶极编剧的加盟，＜对＞在04年取得这样的成功也是必然的．但＜对＞里的重复回忆片段过多，编辑手法上要次于＜尚道＞，而且个人更喜欢＜尚道＞里纯朴的风格．& C( U% X4 }: |& H) Q6 g
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5 S9 a# m! y( p3 ^+ n ＜对＞的最后一集是全剧的高潮，武赫骑在飞驰的摩托车上，心中装载着对妈妈，恩彩，姐姐，小鱼满满的爱，血从他鼻孔里流出，镜头缓缓移到天空，武赫的面孔消失在画面里．李导对武赫之死的处理个人认为要优于尚道与由兰的相拥而去，他们的死太突然，不是很自然．
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＜对＞的最后是恩彩独自旅行回澳洲，当她来到与武赫初遇的街巷时，画面中同时出现了当时的恩彩，武赫与现实的她．这个拍摄手法与＜尚道＞中由兰和尚道重回故乡一集里，由兰和尚道分别与看见十年前的对方的处理有异曲同工之处．但＜对＞中这场戏的拍摄更有新意，特别是有一个镜头是从上往下拍，俯视的角度让我们看见身着绚丽色彩的恩彩与武赫互相追逐的从一身白衣白裙的恩彩旁边轻轻掠过，无限感慨在我心中涌起．$ P2 S& [6 p" m3 G
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0 u. b# Q, y5 O Z: y 但李导在＜对＞中女二号和男二号人选的启用不太成功，女二不说，纯粹是个花瓶人物．但对于戏份不轻，还有着关键作用的二帅的扮演者，他的演技，唱功，外形都太过青涩．这两个配角比起＜尚道＞中的李东健和女二号差的真的不是一个档次．所以希望李导除了在主角的选取上保持水准外，配角的启用也要注意一下．" U: L, e R" t _, [
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<All In><巴厘岛的日子＞＜悲伤恋歌＞的导演* O, w# A& K/ E) O- E5 ^
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4 I& m1 i& C' Y' _ 此导演以拍摄大卡司，大制作的剧集而著称．＜Ａll in>的投资创下了当年的韩剧之最．＜Ａll in>是以韩国著名赌王的真实经历所改编而成的韩剧，题材十分新颖．导演对一些赌场上斗智斗勇场面地拍摄能够让我回忆起小时候对香港红极一时的赌片的迷恋．大饼哥在其中展现了他超棒的演技，但不知是编剧还是导演的缘故，此剧使除大饼哥之外的所有角色全沦为配角．
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4 }8 I6 Y, U1 A! |2 f! z% W% T ＜巴＞的成功显示了导演对不同风格的剧的掌控能力．＜巴＞里虽然也有人间美景，但同尹导镜头下的童话式似的美景完全不同，在巴厘岛这个人间乐园里，我们感受到的却是现实的残酷与血腥．& o( j. G4 Q0 K8 A! o
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' @/ P* p" E1 m/ q9 s. `0 C% { ＜悲＞是此导演的最新力作，因为全剧还未播完，所以只能写一些观感．其实对于正式播出的＜悲＞，我更喜欢之前导演剪辑而成的关于＜悲＞的长达３０分钟的ＭＶ，当时的主演还是宋承宪．这部ＭＶ以灰色为基调，时间虽然短，但剧中的人物性格却展现地十分鲜明．基地生活的陈旧与纽约繁华街道上飞车间激烈的追逐场面都给我留下深刻印象．
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＜悲＞的第一集里小演员表演的非常出色，特别是小男孩背着小女孩求他妈妈不要赶女孩走的那场戏令我感动．此男孩的演技真是令我吃惊，某些成人演员的表演感染力都比不他呢？童星的出彩也反映出导演的功力．对于执导童星拍摄，我觉得韩国导演都很厉害，这些对表演绝算不上熟悉的小孩到了韩剧导演的镜头下，个个都有巨星风范，演起戏来绝对自然，最喜欢的还是＜尚道＞里的宝莉，她的卷卷头和小酒窝以及与Ｒain的精彩配合都让我钟爱不已．
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$ n1 ^4 m$ R9 x6 ~! C＜爱上女主播＞＜嫂嫂十九岁＞的导演
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听说此导演以严厉著称，拍戏过程对每个演员要求甚高，达不到要求的表演绝不姑息．这使得很多上他戏的演员都有些心理负担．但本着严谨的态度来对等自己的创作是值得人欣赏的，所以此导演的佳作不断．$ s8 V% t1 S, j+ U
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) X: G$ E' v8 { w5 n+ N* ` 他的作品给我感觉节奏比较紧凑，人物个性也很鲜明。早期的＜爱上女主播＞造就在大批忠实韩迷。最近＜嫂嫂十九岁＞这部小品也很不错。可是此导演在原声音乐上的运用校其他几位来要较次一些，他作品里的音乐给我留下深刻印象的几乎没有。
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《浪漫满屋》的小胡子导演9 n, ]# ?' [$ C/ X: ^( Q
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2 n6 Z' V6 |' ~ 这个小胡子导演是我所见本人影象最多的一位，因为在看ＦＨ的花絮里能经常看到他的身影。他是导演中给我感觉亲合力最浓的一位。看到他在小Ｒ跳三只熊感到不好意思地躲到柱子面时，他会笑着跑过去拍拍小Ｒ的肩，和工作人员一起鼓掌为小Ｒ加油；当在拍室外戏时，太阳太大他会为乔Ｍ遮阳；当在颁奖典礼上，小Ｒ和乔Ｍ上台领取最佳情侣奖时，台下的小胡子导演看着他俩的笑容是那个灿烂啊！% l+ y* s) W: M( I; u
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小胡子导演在他的创作班底中所营造的轻松温馨的气氛使得演员能更好地配合与发挥，所以在他的镜头下，我们看见了一个崭新的的乔Ｍ和尚道完全不同的英宰，才有ＦＨ杀青时，乔Ｍ首次在拍摄剧集完的落泪。此导演选角的眼光也很毒，他把两个合作之前感觉全然不搭的小Ｒ和乔Ｍ找来演情侣，要知道两人的高度差在25厘米左右，难怪乔Ｍ在拍ＦＨ过程中说每天脖子都很酸，因为对戏的都是一米八五左右的帅哥。但他俩作为英宰和智恩出现时，我觉得就象上帝为各自创造的另一半一样契合。
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5 |: S P: q+ G 这位小胡子导演对喜剧作品的执导力很强。FH中为了表现逗趣地场面，镜头作了很多快速转换，有些手法运用的虽然夸张却绝不做作。多种风格的音乐元素的应用也是此剧的一大亮点。且不说每到关键时刻响起的主题曲《命运》使人震憾不已，片中引用的几段恰恰乐曲效果是出奇的好，比如蜜月游艇上英宰故意色袭智恩，两个抢床以及互喂紫菜包饭时，配上这段诙谐幽默的恰恰，真让人忍俊不禁。: ~" R( |* `3 A+ R; X
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本人很想了解这位可爱导演的其它作品，可惜相关资料不多，如果那位亲对此导的作品都有观看，请为我介绍一下好吗？ |
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发表于 2005-6-24 21:28
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