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转自：TOM, [- K0 ^$ M' J* q" O
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喜欢上日剧是从《天堂金币》开始的。之前也看过一些，是在凤凰卫视的偶象剧场，已经有点记不清楚具体时间了。除了早期的《东京爱情故事》之外，其余皆感觉品味一般，无所谓有，无所谓无。而《天堂金币》却是在我工作繁忙的时候悄然走进我的生活的。它不仅舒缓了我紧张的神经，而且更要命的是我爱上了拓已医生。那些天虽然忙得不知所措，又时常感觉迷失了人生方向，但是一想到每天晚上的“金币约会”，就象在黑暗中看到一丝光明那样令人欢欣鼓舞。起初并不起眼的拓已医生越来越散发出金子般的光芒。外表冷酷、内心火热，看似玩世不恭，却对阿彩用心良苦，伊人在水一方，遥不可及，却依然执着追求，无怨无悔。尤其当他舍弃东京的一切，只身来到北海道，面对熠熠繁星下的阿彩说出“我会等你，但不会太久，只有100年” 的时候，和许多喜欢日剧的朋友一样，我们为这句话湿润了眼眶。有人如此，夫复何求？
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我喜欢上了日剧，为了它的动人。但真正让我过足日剧瘾的却不是竹野内丰，而是红得发紫的木村拓哉，虽然在这之前我连他是谁都不知道。纯属偶然，那一天我发现有人电脑屏幕保护是金色夕阳下深蓝大海边，一对情侣剪影般手牵手踏沙嬉浪的镜头，而主人公的照片就在这背景下以各种轨迹不断划过屏幕，有一种令人窒息的美。在强烈的好奇心驱驶下，我得知了他的名字，也知道了他其实是日本人，而且是男性。因为那照片怎么看都会让人误以为是女 子的。 这才发现属于江口洋介、织田裕二的时代已经过去，日本电视界因有了这个叫木村拓哉的人而再掀收视狂潮。我也在这狂潮的余波中一口气买下了五部日剧，其中四部属于木村拓哉，因为我想看看他到底是何方神圣令日本女人如此神魂颠倒。
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《悠长假期》便是这一时期的代表作。现在回忆起来，其实它并没有“问世间情为何物，直叫人生死相许”轰轰烈烈的爱情故事， 有的只是淡淡的，细细的，似是而非，假做真时真亦假的情感。日剧导演挺高明，他们没有把这种感情脱离现实凌架于空中，而是让它生存于日常生活当中，你中有我，我中有你。反映了当代日本青年的真实心态：无论对工作，还是对感情，总有那么一点点疲惫，一点点寂寞。写实，并且不回避人性客观存在的缺点，应是它成功的主要因素。木村拓哉的内敛与山口智子的活泼也形成了极具冲击力的银幕形象，让人过目不忘。 1 ?3 j/ c2 ]% `' r, k
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0 D8 M' J0 d7 O; D 之后的《沉睡森林》也时常让我牵肠挂肚，它跟《悠长假 期》不同，以情节取胜，我直至最后才知道谁是真正的杀人凶手， 足见导演是多么擅长吊人胃口。而结局又在云开月明之后急转而下。“王子”在列车上与故乡永远擦肩而过，没能回到那片幼时的森林。棕色的长发遮掩着他俊美的脸庞，静静合着的双眼淌出一道无限留恋的泪水--为了那沉睡中的“公主”，只有列车仍然载着他驶向不知遥远的未来。中山美穗和木村拓哉的表演可圈可点，尤其木村拓哉那略带忧郁的气质和矛盾的心理交相辉映，衬出一个丰满人物。木村拓哉飘逸的长发是他的标志但有时也是他甜蜜的累赘。
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) Q4 X( Y) j) m( O, G! G( z 日剧，在我的生活中绽放出最美丽的花朵。但也许是物极必反，也许是繁华过后必然是苍凉，高密度的补课让我在那段时间患上了日剧厌烦症，看来心境对一个人是多么重要。因为要求太高，所以后来的几部片子竟是一部不如一部的耐看。《恋爱世纪》充其量只是《东京爱情故事》和《悠长假期》的翻版，但却没能超越它们；《协奏曲》的仓促收尾让人怀疑导演是否心里也没谱。雷同的情节、相似的对白和电视连续剧特有的拖遢逐渐显山露水，镜头的触角不外忽写字楼、面馆、酒吧和家，再远如白雪皑皑的北海道和长长的海岸线就算是大手笔了。毕竟，日本只是一个弹丸之国，连电视剧也脱不开小家碧玉的气质，有时我会这么恶狠狠的想。 $ m# P/ M( r6 \* u: O7 m, d
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但不管怎样，日剧却不会在我的生活中永远消失，即使它不可能百分百完美，又有什么东西能绝对的完美呢？想到这里，心中也就释然了，所以，仍然愿意固执的拖住一根细线牵挂住彼此，走过若干岁月，或许，它的美丽与哀愁就是我的美丽与哀愁的一部份。
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图注：2004东京国际电影节上的木村拓哉，他是许多日剧Fans的启蒙老师，这句话这样说不知道对不对，但无可否认的，他在日剧世界的地位将被许多Fans永远记在心中。 0 L C, j/ a9 H- G5 [
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发表于 2005-7-20 04:31
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