【转载】《亲切的锦子》——华奢抒情的女性复仇

阿韩

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+ B3 {" y4 @8 ~, B& r. c来源：《看电影》第270期
作者：VIVI

韩国最具世界影响力的导演之一：朴赞郁，在完成了六个月的拍摄，两个月的后期制作，终于在7月末撩开了号称“史上最美、最具亲和力的女杀手”锦子的神秘面纱——复仇三部曲的收尾之作《亲切的锦子》登场了。

在这个“个体的复仇行为”早已不被允许的现代社会，朴赞郁通过对这一禁忌题材的系列演绎，试图挖掘人类心理承受力的底线。作为他的“复仇三部曲”，《我要复仇》，《OLD BOY》和《亲切的锦子》之间的共同点是：用个人的法则来代替社会法则，审判并惩罚罪犯。在这样原已不寻常的素材里，导演又适时调入了一些更不具理性的朴式黑色幽默成分，从而愈发引人注目，并更具独特观赏性。

" y9 ^, }# x+ ~  V. ?/ Q作为三部曲大结局中最具震撼性的结语故事，《亲切的锦子》在华奢抒情的叙事氛围中，在大块白色和红色不断交叉的古典视觉形象里，几乎抛弃了前两片中所充盈的，直接得让人难以喘息的暴力镜头，代之以女性所特有的阴柔绵密的质感，超越了个人的报复行为，抛出了所谓的“赎罪和心灵救援”的哲学话题。可以说，这部精心打造的以锦子的悲情复仇剧为中心的故事，无疑是复仇三部曲中最具华彩感和人文关怀的作品。
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等待锦子，不仅仅意味着等待国际电影节的新宠朴赞郁，等待他再次出人意料的都市复仇故事和令人窒息的视觉冲击；还意味着等待在他的调教下，李英爱十年不遇的形象大变，以及崔岷植完全丧失人性的堕落；等待女人唱主角的麻辣故事，等待导演在哲学上的又一探求。。。
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3 I& z% h6 ?8 z) k  N. ]+ e2 e! ~. j有反转还是没反转

* N; Z! ?9 e6 ^直到电影上映的前一天，关于锦子的故事还只是个缥缈的传说，各种锦子的报道皆不过是大同小异的只言片语。锦子，何许人也？有什么样的身世？为谁复仇？美丽的女人？亲切的性格？冷酷的杀手？一切疑问都凝聚在导演身上，难怪朴赞郁在记者见面会上的第一句话就是：“终于公开了所有的情节，这令人倍感轻松”。因为在电影的拍摄期间，已凝聚了太多的期待和误会，这让人甚觉负担。当初《OLD BOY》中因有令人意想不到、急转直下的结尾，所以对外一直处于保密状态；也许亦因如此，这次大家对《亲切的锦子》也充满了同样的期待和想象。“在这里我要说，《亲切的锦子》决不是一个要这样表现的故事。在座已看到了，这里没有像《OLD BOY》那样的反转，是吧？所以请不要为此再议论纷纷。”

( L9 R: u; D4 s, S8 N“反转”在韩语中，指的是出乎意料的东西。因为有大批的观众相信《锦子》结尾有李英爱切肚、掏肠的场面，为了不继续误导观众，朴赞郁才不得不作出没有反转的特别声明。不过，影片进行到三分之二处时，还是有不小的回转，影片在此处猛的抛弃了先前一直持续的“古典抒情”风格，而向后现代荒诞表现派发展，将“一对一的仇杀”变成了邀请宴会式的杀戮派对，见血却不见刀，杀人又不凶残。
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通过美丽的锦子，他将复仇上升到了“赎罪”的高度。意欲表现那种“在内心认清自己曾经的错误后，为了赎罪而痛苦”，因此这部复仇剧从立意上便与三部曲的前两部不同。没有视觉上情节性的玄虚冷酷，只有情绪上出人意料的跌宕转折。这种“反转”，比起观众的预想更为让人叹为观止。

7 z( J1 b8 ^1 w, U8 Z# e5 G锦子十八变

( h. q* |4 x1 {, Q% N4 \" t形象大变的李英爱，自然是本片的看点之一。在这部复仇剧里，她的面孔颇为繁复新鲜：美女锦子、恶女锦子、面包师锦子、圣洁的锦子，玩世不恭的锦子、想要复仇的锦子、一心赎罪的锦子。。。这众多的角色，众多的表情，众多的心理，都你方唱罢我等登场的轮流出现在李英爱的脸上，她的一颦一笑都牵扯着剧情的发展方向，可谓“全片戏份一石，李英爱占八斗，崔岷植占一斗，其余人等各分一斗”。但李英爱的表现却举重若轻，特别是当她出狱后寻找仇人，并为复仇积极准备的时候，在监狱结识的姐妹询问她复仇进展如何，李英爱一边注视着化妆盒里的镜子，一边淡淡的轻声应对，连眼皮都不抬。这场戏，台词寥寥，态度闲闲，却传神的表达出女性在多年压抑后，理性缜密的复仇心绪。这种“淡”让人震惊，也让人悚然。

女人是爱美的，无论是内心还是外表。“只要是锦子的就应该是漂亮的”，因此片中的李英爱也一直是美的，只是不断的变换着那种美的姿势：圣洁、亲切、母性、邪恶，甚至狰狞。少不更事锦子是“坏孩子”的典型，高三就早早被人利诱而偷食禁果成了未婚母亲，二十多岁便因涉嫌诱拐杀害儿童而锒铛入狱，１３年的牢狱生活，虽然让她显得亲切，却还是不时流露出杀人微笑的冷酷。支撑她的唯一信念，就是早日出狱，血洗深仇。她在脑中一遍又一遍的想象那种处决仇人时的场面——微笑着举起漂亮手枪，礼貌十足的说声“请好走”。那种妖媚的邪恶，那种亲切的狠毒，都带着一种特殊韵致的美。
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; G, X3 \3 ]) ~% [作为母亲的锦子，形象带有超现实的奇特。由于女儿对自己的陌生感而产生的负疚，甚至是深深的罪恶感，令锦子像一个“怪怪的母亲”。当她被领养到澳大利亚的女儿问她在韩语中“妈妈”怎么说时，唐璜无备的她脱口而出的是狱中人对她的敬称“锦子君”。那种哑然，深为女性，深为母亲的苦楚，又再次淡淡的抛出，以后现代的荒诞击痛人心。

: e# q3 S! u, y' x; C3 [3 x这样的锦子，那样的锦子，每人眼里有不同的锦子。狱中的锦子是圣洁谦和、笑容满面，愿为所有人排忧解难，所以她得到了狱友们的友情和帮助。出狱后，锦子是一心复仇的，即使在爱慕她的小男生勤植面前也不苟言笑，因此后来的锦子更具神秘的性感魅力。唯一不能接受锦子大变身的就是教导所中的牧师，他几次三番想使锦子重回平静生活，却劳而无功，最终却被锦子的“背信弃义”气得向白先生告密。在片中，这又是一处令人哑然失笑的后现代荒诞黑色喜剧段落。相比之下，锦子在释放身体里的“大气”时，却也是不动声色的，变脸不断却并无突兀之感，令人信服。堕落与救赎之间，熟悉的和陌生的英爱小姐，着实可观。
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当女性在朴赞郁电影中唱主角

: Y. s$ J/ l" d7 Q$ H) P; K% z本片基调为“华奢抒情的女性复仇”。于是，这句话里包含的影片的基本信息就有色彩、情绪、冷漠、女人。如何与众不同地讲述女性故事，如何调剂冷漠的仇杀氛围，如何既保持导演原有的特色，又开辟新的领域。。。。导演让观众浮想联翩的同时，也给自己设下了较高的难度系数。

《锦子》是一部在炽烈纯洁中混杂了一丝血腥暴力，又添加了一丝黑色幽默的好看电影。比《我要复仇》温暖，比《老男孩》干净；不像《复仇》那样奉行极简主义，也不似《ＯＬＤ　ＢＯＹ》那样热衷于夸张美学的探究。而且，比起前两部，《锦子》添加了若干慰安和希望的元素，风格古典从容，故事讲述得也如美女般婷婷袅袅。锦子所带来的情绪是优雅的愤怒，高尚的憎恶、纤细的暴力。。。。由此，难怪连金知云导演在看完本片后，也情不自禁的赞叹说“李英爱的加盟更添加了这部朴式电影不可思议的强烈个性，使这种看似不具合理的荒诞感变得更猛烈，更吸引人”。

其实本片的叙事手法并无甚新意，传统的画音手法，通过一个个不同人物的视角，讲述拼凑不同的锦子传奇，也日渐清晰的勾勒出锦子其人。但故事的剪辑却很有特色，前半段节奏出奇的快速精短，以致观影中一点儿走神溜号，都可能丧失重要的信息来源。造成这种情况的原因与其说是电影的结构复杂，还不如说是因为观众期待心理和电影的表现逻辑有误差。导演一直在主宰着电影叙事的发展方向，随着一段段逼得人呼吸困难的回想场面的接踵而至，导演井然有序的剥落着锦子的身世来历和复仇缘起。这样的层层叙事中，还间或添加了一些时尚感十足的超现实想象画面，并开着一些信手拈来的黑色玩笑，从而缓解了像《我要复仇》或《ＯＬＤ　ＢＯＹ》那样直崩崩的紧张感，松弛延缓并加码了之后剧情高潮的来临。

虽说是“复仇三部曲”之一，可与前两部着重表现的“怎样复仇”不同，导演将主要笔墨都聚集在复仇前和复仇后的描写上，而锦子精心准备之后的复仇瞬间都略去不表。至于锦子为什么和白先生有了纠葛，她怎样被人陷害，以及犯罪事由的起源等等，都被导演果然的大笔一挥，一带而过。白先生也就沦为了只是单纯代表“恶”的符号。但是导演在自我表现时，却该添就添，于是连锦子的枪上都带有漂亮的复古花色。
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幕后的音画高手
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3 G9 P- O4 C4 N) d- u4 K5 P除了李英爱的倾情变身表演，朴赞郁的独特叙事方式，这部电影里还有许多值得称赞的地方。通片如香水般流淌的大提琴配以古典弦乐合奏的电影音乐，恰如其分的配合了全片香艳冷漠，又优雅复古的气质。影片的音乐人赵永旭除了是朴导演的《ＯＬＤ　ＢＯＹ》和《共同警备区域》的音乐监督，还创作过大量韩国电影中的经典配乐，如《血之泪》、《实尾岛》《密爱》《快乐到死》《安静的家族》等，可以说在韩国电影音乐创作上占有一席之地。

( C$ _7 G7 Z6 v7 _5 r* m  d3 c1 X另外，本片的摄影其实很值得回味。炽烈的红河纯洁的白交相辉映，既有美学欣赏价值，又具哲学表现倾向：如果复仇的迫切以及怨恨的日月累积是“红”的话；那么随着复仇行为的终结，那种由于赎罪之后而获得心灵上的平静回归，就是“白”。如此单纯的运用影像色彩来辅助的情节叙事，本片实属韩国英映画中“赏心悦性”之佳作。摄影郑正勋亦是朴导演的老搭档了，《ＯＬＤ　ＢＯＹ》和《三更－割爱》皆出自他之手。他亦被评价为“迈着令人惊讶的大步伐，开拓韩国电影摄影新境界的领头人。他手里的摄影机时而叹气，时而跟踪，时而唠叨，时而甚至可以净化人的情绪。。。”

按照朴导演的说法，《亲切的锦子》并不是计划中的复仇三部曲之一，倒像是由《复仇》和《ＯＬＤ　ＢＯＹ》自然而然演变出的结果。所以由它给复仇三部曲收尾。虽然影片的变化有些出人意料，但整体感觉却是那样的合情合理。
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: z0 S  w2 d& Y4 R5 d[ Last edited by 阿韩 on 2005-8-17 at 23:49 ]

忘忧草

恩，最近两期的《看电影》都有金子的一些专访和内容
: W$ \+ O& ~5 W$ |7 R6 B* W虽然看了几次，但是因为语言问题，很多细节不了解，看了这篇文章也让我有所了解
6 Z# s" r% u1 a/ @/ L2 F( C不过要说到美或者外貌，也有些过头，按照英爱自己的话说：如果要仅仅表现美，那么她也不会接此片了

但是美有很多种，电影里的一些镜头处理的很完美，并不是说人有多漂亮，而是整体的一气呵成
; \: @) J; o, u2 e而金子的各种表情，也让人看到以往表演里没有的一面

MyTerm

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英文片名: Sympathy for Lady Vengeance
香港片名: 親切的金子
8 _- Z9 s$ g5 x# x9 N4 {1 w片長: 112 分鐘
韓國級別: 18歲以上觀覽可
韓國開封日期: 2005年 7月29日
: [5 ]/ p4 _6 L* c3 r) f香港開封日期: 2005年10月13日

3 G- h0 p1 D. h$ |導演: 朴贊郁 (PARK Chan-wook)
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. B) t/ k  h) [演員: 李英愛 (LEE Young-ae) 飾演 LEE Geum-ja
　　  崔岷植 (CHOI Min-sik) 飾演 白先生
　　  KIM Si-hu 飾演 Keun-shik
5 d% [5 u/ _6 N5 s/ T( K9 B　　  NAM Il-woo 飾演 崔班長
　　  LEE Seung-shin 飾演 PARK Yi-jung
　　  KIM Boo-seon 飾演 WOO So-young
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[劇情簡介] :
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% N0 Z4 Q+ r; r; X4 g　 　 十 九 歲 的 Geum-ja 仍 是 個 學 生 ， 卻 認 識 了 英 語 老 師 白 先 生 。 可 是 在 她 二 十 歲 的 時 候 ， 被 誣 告 指 她 綁 架 和 殺 害 一 名 小 童 ， 並 因 此 被 判 十 三 年 監 禁 。 當 時 傳 媒 對 於 她 的 美 貌 和 她 凶 殘 的 殺 人 手 法 感 到 詑 異 。
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; R4 @- _* e$ \4 R: }) m) m/ u　 　 在 入 獄 期 間 ， Geum-ja 跟 所 有 獄 中 同 伴 都 十 分 友 好 ， 並 且 決 定 在 出 獄 後 對 白 先 生 展 開 報 復 行 動 。 出 獄 後 的 Geum-ja 已 經 三 十 三 歲 ， 由 於 她 的 性 格 在 獄 中 已 完 全 改 變 ， 變 得 冷 酷 無 情 ， 並 不 需 要 人 家 同 情 ， 一 心 只 想 報 仇 … …

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3 p( m. ^. O& L) v1 y* X2 P[映畫評論] - 作者: Ryan ( 日期: 2005年8月27日 )
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. J' ~/ L; E1 S2 c$ |) Y　 　 導 演 朴 贊 郁 自 從 《原 罪 犯》 (Old Boy) 揚 威 康 城 後 ， 大 家 對 於 他 的 新 作 《親 切 的 金 子》 也 極 為 關 注 。 電 影 由 開 拍 至 今 更 一 直 受 到 香 港 觀 眾 所 關 心 ， 到 底 朴 贊 郁 與 主 角 李 英 愛 的 再 度 合 作 有 沒 有 令 觀 眾 失 望 呢 ？

" d7 @. H+ s/ X/ h$ k8 r3 w/ n　 　 倘 若 你 追 求 像 《原 罪 犯》 般 曲 折 劇 情 的 話 ， 《親 切 的 金 子》 未 必 像 你 所 想 的 一 樣 ， 因 為 電 影 其 實 不 難 估 到 主 線 發 展 ， 就 是 主 角 Geum-ja 的 復 仇 故 事 。 雖 然 電 影 用 了 很 多 插 敘 的 方 式 來 描 述 整 個 金 子 被 誣 告 以 至 事 後 復 仇 過 程 ， 但 仍 屬 單 向 式 發 展 。 不 過 ， 朴 贊 郁 在 劇 本 上 卻 花 了 不 少 功 夫 去 豐 富 劇 情 ， 例 如 在 復 仇 過 程 使 用 的 方 法 就 較 以 往 般 特 別 。 總 的 來 說 ， 劇 本 雖 然 不 差 ， 但 觀 眾 卻 不 太 得 到 預 期 的 驚 喜 。

　 　 朴 贊 郁 的 《復 仇》 系 列 電 影 向 來 講 求 風 格 ， 《親 切 的 金 子》 亦 不 例 外 。 特 別 值 得 留 意 的 是 鏡 頭 和 色 調 的 運 用 。 金 子 自 出 獄 復 仇 後 ， 色 調 均 十 分 淡 。 而 鏡 頭 運 用 中 也 將 主 觀 和 客 觀 鏡 頭 交 錯 運 用 。 至 於 說 到 其 暴 力 的 場 面 ， 《親》 片 的 程 度 遠 較 前 兩 部 作 品 為 輕 ， 極 為 暴 力 的 場 面 不 多 ， 不 過 仍 會 仍 不 少 觀 眾 不 安 。

. {+ V  N; z& \" r　 　 演 員 方 面 ， 李 英 愛 是 電 影 的 焦 點 ， 其 實 電 影 的 重 點 並 不 在 於 她 入 獄 前 的 學 生 時 代 ， 反 而 是 入 獄 期 間 和 出 獄 後 跟 獄 中 各 友 好 的 關 係 ， 以 及 如 何 向 白 先 生 展 開 復 仇 。 李 英 愛 將 親 切 和 冷 血 兩 種 看 似 不 甚 關 連 的 關 係 能 緊 扣 一 起 。 從 表 面 看 來 是 很 有 信 心 地 報 仇 ， 可 是 心 裡 卻 極 之 脆 弱 ， 甚 至 不 能 面 對 自 己 ， 李 英 愛 在 這 方 面 的 技 巧 十 分 強 。 至 於 崔 岷 植 ， 雖 然 不 少 報 導 把 他 視 為 男 主 角 ， 可 是 他 其 實 在 電 影 中 的 佔 戲 不 多 ， 只 屬 配 角 的 水 平 。 而 且 崔 岷 植 的 對 白 亦 不 多 ， 主 要 只 是 成 為 Geum-ja 復 仇 和 虐 待 的 對 象 。
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) h$ z4 G8 e% w6 E　 　 其 他 配 角 方 面 ， 朴 贊 郁 將 《復 仇》 (Sympathy for Mr. Vengeance) 和 《原 罪 犯》 的 主 角 放 回 在 一 起 ， 雖 然 效 果 不 太 明 顯 ， 但 總 算 為 整 個 系 列 劃 上 句 號 。 而 關 乎 Geum-ja 有 關 人 物 頗 多 ， 更 用 了 旁 白 描 述 各 人 與 金 子 的 關 係 ， 不 過 在 觀 眾 的 印 象 並 不 太 深 。 而 今 次 出 現 的 新 演 員 KIM Si-hu ， 戲 份 亦 不 算 多 ， 不 過 總 算 合 適 。
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　 　 總 的 來 說 ， 《親 切 的 金 子》 作 為 整 個 系 列 的 終 結 ， 劇 本 上 雖 然 試 圖 複 雜 化 ， 但 總 的 沒 有 《原 罪 犯》 的 破 格 ， 不 過 李 英 愛 的 表 現 卻 令 人 眼 前 一 亮 ， 令 到 整 部 電 影 以 至 整 個 系 列 也 算 劃 上 完 整 的 句 號 。

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阿韩

来源:作废言论
  ^4 C+ u( w2 @3 H2 B: y作者:shawnj
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只有宿命无穷尽

华丽、雍容、简约、镇静，并带着浓厚的宗教氛围，这是听过《亲切的锦子》原声后最直接的感受。曹英沃延续了《老男孩》原声第24首” The Last Waltz”的风格，完全剔除前作音乐中紧张激昂的元素，把影片还原到一片宁静中来。” The Last Waltz”结合华尔兹和东洋特有的小调曲风，制造出极富东方色彩的悲情旋律，成为《老男孩》全片的点睛之笔。到了《亲切的锦子》，开篇曲承上启下，延续《老男孩》结尾曲风格，为影片奠定了最初的基调。作为一部以女性为主的电影，从原声上来看，显然曹英沃随着朴赞旭弱化了许多暴力元素，代之以更加深入的内心描写。原声中间的许多曲子简单深邃，提琴和古典钢琴是应用最为频繁的乐器，使得整张原声极为复古。从听感来讲，这部影片势必比《老男孩》安静许多。尤其第四首（大概是）提琴独奏，孤冷非常，恐怕对应着锦子亲切的外表下强烈而冷峻的复仇欲望。听的过程中，总让人想起《红色小提琴》中修道院孤儿的坟墓被人挖开时响起的提琴独奏，两者皆有一股揪人心魄的力量。
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( E! |4 l9 R' ^* M' _7 r“碟中一首改编自18世纪西班牙民族摇篮曲作品「Mareta, mareta no 'm faces plorar」（第18首／妈妈，妈妈，请不要吵醒我），在片中最後一幕出现，而该幕亦是全片的最高潮所在。大家亦可想像流行于几百年前的摇篮曲，今次出现在朴导演的作品中，必定另具一番情怀！”上面一段引自原声介绍，想说这首曲子确实好听，同时也是宗教和宿命色彩最浓的一曲。感觉朴赞旭“复仇三部曲”下来这股子宿命调调愈演愈浓，总是如何抗争都逃不开命运的掌心。心怀感激与心怀仇恨其实说开来没有任何不同，种瓜并非得瓜，命运调侃浮生。尘归尘，土归土，结局注定，不过殊途同归而已。

阿韩

来源:作废言论
作者:shawnj发表于 >2005-6-21 20:51:37
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看图说话：《亲切的锦子》

一年前我根本不看韩国影片，后来两个导演改变了我这种狭隘的态度：一个是金基德，他的《春夏秋冬又一春》电影海报吸引了我，最终拜倒他的石榴裙下；再一个是朴赞旭，一部《老男孩》和从长度上来讲只能算半部的《割》将我这幼稚的民族主义者完全打败，谁说韩国人拍不出优秀的Cult Film？朴赞旭就是活生生的例子。
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我时常拿金基德类比北野武，拿朴赞旭类比三池崇史。这四个人的共性是对暴力的着迷，不同点是究竟该以暴力作为诉求手段，还是将其作为事件的总体。但别管深沉，抑或狂躁，我们所看到的却是之前闻所未闻或者被不断忽视的东西，暴力将其放大，鲜血令之炫目，我们只有在震动之余才明白自己曾经的浑浑噩噩和苍白麻木。

1 `6 \+ X7 `* j. G0 N. q" y+ \四位导演朴赞旭的片子我看得最少，即便前些日子买来的《我要复仇》还一直放在角落里没看，但是他的作品却是我最最期待的。因为《老男孩》的残酷和严谨，和不留余地的步步紧逼，令我这可怜的脑袋在两个小时里处于时刻接收信息的兴奋状态，随之而来的是高潮过后深深的疲倦，心中的狂喜却不曾退去。还有《割》中的怪癖理论与胆战心寒的惩罚，让人情愿被朴赞旭绑在钢琴上彻彻底底审问凌辱一番。能把电影拍成这样，这人可不简单。

如今朴赞旭的“复仇三部曲”全部完成，《我要复仇》、《老男孩》和才刚杀青的《亲切的锦子》将悉数呈现观众面前，能不能接受还要看各人的口味了。
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我十分确定自己会爱死这部《亲切的锦子》，就像当初看见海报便迷上《恋恋三季》一样，《锦子》的海报实在太灵了。早好几个月前就看过，我是忍啊忍啊，忍啊忍啊……结果没忍住，不是抽过去了，是终于决定贴到自己博客上来。看《老男孩》迷上了脏老头崔岷植，我估计看完《亲切的锦子》李英爱会成为我心中偶像兼梦中情人。

那么大岁数，我就不要脸一把了！

laputa

金基德更像穿上袈裟的北野武，而朴赞郁则像注射过防疫针的三池崇史

MAX

Originally posted by laputa at 2005-10-9 10:57 AM:
金基德更像穿上袈裟的北野武，而朴赞郁则像注射过防疫针的三池崇史

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! k9 n  |8 r+ n呵呵
1 Z/ L8 V/ `- I/ e- b5 Z( w6 h这个说法有点意思
. C6 ~$ p( P3 ^0 A2 E& a估计老朴的防疫针是加大剂量的
不然金子片场的番茄酱不知道够不够用

visitor

作者： 嘉頓

2 T; G9 S2 L! q# c; k朴贊郁（Park Chan Wook）「復仇三部曲」，由首部《復仇》（Sympathy for Mr. Vengeance／2002）至《原罪犯》（Old Boy／2003），《親切的金子》（Sympathy for Lady Vengeance)朴導演表示的「綁架」與「禁錮」之後的最終回－「贖罪」。看畢了三部曲，換來是一面迷惑。

% w" p, G  N, p# G& Z猶記得去年看完《原罪犯》，頓時有種「不知如何招架，原來——現實是如斯赤裸」（當時花了數天才完成這篇「影話」）；其實到今時今日，我也選擇不再重看《復仇》及《原罪犯》，因為令我「看過後久久未能揮去」之感，老實說，作為觀眾的我，真希望在《親切的金子》得到「贖罪」，因為朴贊郁的首兩部曲太沉重了。

! p, q. ^2 S6 c2 o4 o2002年，當我寫《復仇》的影片資料時，已用過「世界上因綁架而死的情況有兩種︰一種是邪惡的，或是無心的。」，偏偏，朴贊郁再在《親切的金子》舊時重題，由善良的金子（李英愛飾）中道出狂人白老師（崔岷植飾）對天真無邪小童的「殺機」。沒錯，當綁架犯，不是求「財」，又是為了些什麼？然而，我會將《復仇》中失聰的Ryu（申河均飾）為求病危姐姐而將向Dong Jin（宋康昊飾）女兒下手的事合理化，亦會為《原罪犯》中劉智泰飾演的主謀因「姊弟不能相戀」而向Dae-soo（崔岷植飾）報復施予同情，意識上，《復仇》及《原罪犯》的罪「情有可原」；但是，恕我不能為白老師想購置遊艇而向四位小童施毒手吧，人，在這最終回，我看到的是「惡」。
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0 t# s% T& E; O* R4 M至於金子，雖然是全片的主角，但不竟她所謂為自己「串謀」殺死小童的事內疚至如斯的舉動及心理狀況，為自己的愛女而含怨入獄13年，換來是出獄之後一幕又一幕的復仇大計。金子，不是《原罪犯》中崔岷植，她13年後復仇大計更像處心積慮的禁錮主謀劉智泰；就算金子是幫凶，又絕不是《復仇》中錯手殺人的復仇》中失聰的Ryu（申河均，內心性格更似「以暴亦暴」的宋康昊。金子，又是囚房中眾苦主的天使，卻是現實世界中的「復仇天使」。

李英愛同樣飾演朴贊郁2001年的《JSA安全地帶》片中韓裔聯合國立調查員，片中她那種無助的角色，與《春逝》（2001）的溫婉及《大長今》（2003）的堅強，相比起今次復仇女子的戲份，截然不同；記得她在片中甫出場又煙又「爆粗」，又與未成年的少年上床，李英愛銳意改戲路，不過，當金子走出囚房，電影情節愈繁複，加上她的女兒出現，金子角色的定位也開始令觀眾感到含糊；面對被綁的白老師時而粗暴時而狠心不下，最後唯有叫被擄小孩的家庭來對主謀白老師一過了斷，這個鋪排也不像朴贊郁上兩部「復仇電影」角色的「自我」作風，我覺得來得牽強，再加上有警探在場也如此了斷了連串綁架事件，也甚為不當（或許是我看不明警探與金子的關係吧！）。整體上，金子是主角，無可置疑的是李英愛的表現的確亮眼，奈何是劇本枝節拖累了她的人物構圖，也不像以往失了「復仇電影」人物的鮮明性格特質，亦失了不少分數。

反而崔岷植飾演的白老師，由頭到尾，也沒有細緻特寫，卻令人有一種看得心寒的感覺；無論是對妻子（在餐桌上強暴她）、私生女兒（抱著她在樹下看著金子認罪）及金子，面對著毒害兒童的家庭（只輕輕地說一句：人誰無過），看著自己的惡行，絲毫不生悔意，是朴導演復仇系列中最麻木不仁、狂凶極惡之惡！最可怕是，被綁起的白老師為金子向自己的女兒翻譯一段對白，明明知道自己死到臨頭，仍以與小朋友暢遊的語氣翻譯一句又一句金子對女兒的內心說話，語氣異常輕鬆風趣的。白老師彷如是地獄使者，成為一對母女的溝通橋樑，這個編排是如此的諷刺！令我意料之外的是，朴導演將白老師這個人物放在最後一部曲，再次讓我質疑人格心中的「惡念」，頓時令我對這終極篇添上一層不解之惑。

& a+ M6 f; ~  ]' L% w* q那麼，其他人就是「聖人」嗎？在面對小童的家長斷指求恕時，金子說過：「人誰無過……」，是的，但是就代表她可以再次履行「綁架」與「禁錮」之罪，而小童們的家長就可執行自行，各自對白老師施「贖罪」之刑嗎？我反而覺得，人是「自圓其說」的群居動物，我們只希望別人的認同，盼望自己的惡行得以「合理化」，這一切讓我想起西片《人間狗鎮》（Dogville）中村民對妮歌潔曼的顛覆人性的指控；什麼「交了白老師給警方就等如無止境的審判」、什麼「記者新聞界又如何對我們」……這些所謂受傷者甚至是旁觀者（如警探）的Justification嗎？這點怒我不敢苟同。不過，朴導演的安排也異於「常理」的，家屬們一堆的理論及雄辯，盡現黑色幽默的surprise；當家屬一個又一個，一批又一批地對白老師進行「地下裁決」時，沒有一絲血淋淋的畫面，也沒有白老師的悲號，換來的只有是家屬一個又一個「驚、惶、恐」的灰暗面，以及一桶血、一張殺人合照及一件朱古力蛋糕而已。我敢肯定的是，沒有一個殺人犯在半夜夢迴之時不怕死者（白老師）的鬼魂報復，頭七時不怕他回魂夜訪！我仍確信一句：「善惡到頭終有報」！

* _5 x8 k( q. D的確，以暴力血腥指標而言，朴贊郁對《親切的金子》經已算是小兒科的示範，然而，以人的黑暗面以言，《親切的金子》的罪行是最令人髮指、行刑的方法是最令人噁心、人的行徑是令人最心寒的。
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或許，今次朴贊郁面對「天使的面孔」的李英愛，眼開叱吒康城《原罪犯》的成功，出招時「手高眼低」了，令最終回只有奸人白老師得到惡報；儘使「復仇天使」金子卻在「贖罪」後，她的自毀傾向（頭埋在雪白的蛋糕中半分鐘沒有呼吸，還可生存嗎？）獲得女兒天使（亦是旁白的女子）的寬恕，但如此一役世界中仍有受過苦、作過孽的人；不過，最終回《親切的金子》的罪孽人數比《復仇》（只有宋康昊剩下來）、《原罪犯》（僅有崔岷植及姜蕙姃）多是一點吧！

% ]  U5 S" ]% h2 }2 k# q1 s" F《親切的金子》（Sympathy for Lady Vengeance）：http://global.yesasia.com/assocr ... tion-videos/code-k/