【转贴】《空房间》里的寂寞女人

Emily · 发表于 2005-9-13 23:41

《空房间》里的寂寞女人
来源：新京报作者：李少红 2005-07-23 10:31:11

　　韩国导演金基德的《空房间》在2004年的威尼斯电影节上得了导演奖。听说他到最后一刻才得以参赛，却得到重奖。这个导演在韩国以拍艺术电影著称。而且以低成本著称。而且所拍的尽管是艺术片都很卖座，而且他的影片都和性有关。

　　如果这个故事换一种讲法，在一个没有爱情的家庭里，年轻的妻子非常厌恶比她大，已步入中年、只关心物质生活、自认为有情趣、但十分乏味的丈夫。他们的关系已经发展到不能接触，丈夫的任何接触都让他的妻子反感。丈夫暴怒之下把妻子幽禁在家中。这是一个典型的中产阶级家庭，丈夫有丰厚的收入，很阔绰的宅院，模仿着西方的生活方式，喷池；白色大理石雕塑；高尔夫练习场地……

　　被幽禁的年轻女子无法逃脱她生活的狭窄空间，每天只能望着静止的庭院。在绝望中她逐渐开始遐想。想像能有人发现她的存在，而且是一个和她一样年轻的男子。她不断地丰富他是什么样的人，身高，五官，还有职业。也许出于被禁锢的痛楚，她狂野地想像他是个飞侠，在这个城市里出没无形，终于有一天他打开了她家房门。男孩在完全不知道她存在的情况下观察她的生活，而她却出现在他的身后，观察着他，甚至于他洗澡，他的肌肉，他的酮体……

　　当然，这一切被她丈夫发现了。于是妻子选择和男孩逃走了。她欣赏男孩的所有一切，甚至和他一起溜门撬锁。在渐入佳境时他们被抓到了。妻子被丈夫领回了家，男孩开始服刑。

　　故事到这个时候有了一个非常微妙的转换。年轻的妻子并没有放弃对男孩的思念，而是回到每一个他们曾经去过的家里，坐在原来的地方冥想。

　　她在想什么？她可能想男孩在监狱里并没有放弃她，为了能和她重逢，他开始练轻功，达到没有人能看到的程度。他凭此成功越狱了，重复了原来的足迹，找回到年轻妻子的身边，但她的丈夫却看不到他。于是三个人就如此生活在一个空间里。丈夫在拥抱她的时候，男孩出现在她的面前，形成一幅奇特的景象，他们在丈夫看不见的身后接吻。妻子的生活顿时有了新意，变得愉快起来。

　　我们完全可以读解这是一部婚姻寂寞而产生的故事。或者性寂寞的自娱故事。在婚姻疲乏的日月里什么维持着男女之间的关系？男人在行为上可以比女人更自由。而女人呢？精神上靠什么补充才能度过漫长乏味的，或者激情澎湃的日月？她们的意识被社会牢牢的禁锢着，而她们的精神，她们的身体，很可能和男人一样敏感、澎湃、狂野。谁来安抚她们的灵魂？这个故事也许就是这样发生在这个女子的心里。她想像的优美让我们感受她心灵寂寞和饥渴。

　　可以有如此两种完全不同的叙述。金基德采用了另外的方法。也许这一种是文学的。电影的表述很不一样。视觉化的故事叙述在我们的课程里被嚼烂了，但依然不能说完全懂了。如果是可以成立的两种说法，我玩味有什么样的不同。

Emily · 发表于 2005-9-13 23:41

《空房间》：于残酷中获得轻盈
来源：网易娱乐作者：王梆 2005-01-25 15:45:39

　在奇斯洛夫斯基的《爱情短片》中，那位对人类充满悲悯的、常常无辜负疚的波兰电影大师，总是试图通过爱别人的人(而非被爱的人)的眼睛去看这个世界，所以这份爱也一直与磨难、不可企及的沉重紧紧相连。金基德的《空房间》却多了一个视角，一个在树叶上漫步和散发小行星的天使——它使那些沉滞于爱情瘀伤的人们，在仰望天籁的时候，获得心灵的轻盈和解救力。

　　如果说《爱情短片》是一把永恒的将自己关在公寓里的锁，那么《空房间》则是一把钥匙。一个孤独的男孩，除了他自己和一只开锁的工具箱之外，一无所有。白天，他骑着摩托车，穿梭于小巷和院落，在每家每户的信箱里塞入一张销售传单。深夜，在尚未被撕毁的传单底下，他熟练地撬门而入，像这个家中的一员一般，煮饭、洗澡，睡觉。在还没有撬开那扇有小花园和高尔夫球洞的房门之前，男孩并不知道那貌似沉寂的空间里面，住着一个脸上满是瘀伤的幽灵般的女人。此刻，她正躲在阴影里面看着这个男孩旁若无人地翻看她的相册，用数码相机与她的裸照合影，用洗衣板洗净她的裙子和球鞋，为她修理好体重秤……与这个温和而神秘的闯入者相比，她的丈夫，这栋房子的主人，简直是一只粗鲁暴戾的猪。男孩不忍目睹柔弱而美丽的她，被她那自私而神经质的丈夫殴打，用棒球棍击将这头猪击倒，并带走了这个女人。他载着她，过起了他平日的生活。在各式各样的空房间里，他们是被天使呵护的夜间植物的露水，是栖息在彼此羽毛里的严冬的鸳鸯。对于行将不能的外界，他们天真、纯粹、无所畏惧。直到有一天，他们在一间空房间里发现了一具老人的尸体，他们像对待自己的父亲一般，为这位老人洗去污垢，并给他隆重地套上丧服，埋在附近的一棵树底下……很快，男孩被送进了监狱，以拐带他人之妻，登入他人之室，和故意谋杀之名。

　　这个足够残酷的结尾里面隐含了多种可能性。绝望的人会让他死于一场酷刑，以彻底断绝自己被搭救出去的念头；乐观的人则会让他破狱而出，再携情人，远走高飞……然而世事从未处于两极之中，而总是处在一大片漫无边际的中间地带。所以如何让这个故事走到悬崖上，又飘起来——是门抠心抠肺的艺术。

　　男孩在监狱里面望着自己的影子，突然冒出一个古怪的想法。

　　日子一天天过去，想起罗兰·巴特在《明室》中说：“一个细节的存在便足以让我的整个阅读出神入化。"对爱着的人来说：“一个细节的存在便足以让我的整个人生出神入化。"

　　男孩苦苦练习一个细节：使自己的脚步变得轻盈，即使降落在偌大、空旷和危险的房间里，也要像天使的羽毛那样。

　　这一点，金基德和男孩同时做到了。此外，在长达90分钟的影片中，男孩没有说一句对白，而女人只说了一句：“爱你。"他们所有的爱意全部用肢体语言来传达，像二十只手指如此小心翼翼地珍惜一件心爱的乐器。

Emily · 发表于 2005-9-13 23:42

《空房间》金基德与李丞涓：我们关注边缘人生活
来源：光明网-新京报作者：田芳南 2005-01-25 12:08:23

　　在刚刚闭幕的第61届威尼斯国际电影节上，被韩国媒体誉为“21世纪最有领导潜力的导演“金基德因影片《空房间》获得最佳导演奖银熊奖，再一次向世人证明了自己卓尔不群的导演天赋。他表示，自己的电影之所以一再受到大家的欢迎，是因为他表现了90％的人都不关心的生活；他偏好那10％，并用抽象的手段表现这10％的生活，让人们引起共鸣，反而能收到很好的效果。

　　片中女主角李成延曾在今年初因为“慰安妇写真照风波”而成为韩国公众非议的对象，甚至人们都认为她将从演艺圈永远消失，这一次她又卷土重来，和金基德一起堂堂正正地出入威尼斯，成为大家关注的对象。她表示，要在韩国重新获得支持可能会很难，但既然她能在威尼斯站起来，就一定会在韩国再度站起来。

　　虽然之前金基德并不看好《空房间》在韩国的票房，负责该片海外销售的有关人士却表示，这部电影的海外版权出口收入目前已经超过100万美元，影片在威尼斯上映一周时间内就与大部分国家签订了销售协议，由于许多海外发行商在购买《空房间》时，电影节最后结果还没有公布，因此在此前签订的合同中，还专门注明了如《空房间》获得奖项，将酌情提高销售价格。现在亚洲和南美地区的版权出售也在商谈中，总销售额还会稳步增长。看来，“墙内开花墙外香”，这是关于金基德电影的永恒主题。

　　金基德：偏爱这特别的10%

　　记者：听说你原本打算在颁奖典礼之前就回韩国？你当时没觉得有可能获奖吗？

　　金基德：真的没想到。因为我觉得这部电影与我之前的作品比较起来，不是很高深很复杂的那种，以前威尼斯电影节也并不太看好我的作品，像上一次《春夏秋冬又一春》就没有获奖。所以我一早就买好了9日返回的机票。但是电影节主席穆勒对我说：“如果现在你回去了，你会后悔的”。于是我又留了下来。现在看来这是个不错的决定。

　　记者：领奖的时候，你在手掌上画了一个眉毛和眼睛，并且展示给大家看，这是什么意思？

　　金基德：(笑)这个只有看过《空房间》的人才明白。里面的男主角曾经在手掌上画上一个小人，然后把自己的手掌当做恐怖的敌人来躲避。

　　记者：之前李成延因为拍摄慰安妇题材的写真照片而引起公众争议，你这次为什么还要选她作为女主角？

　　金基德：我请李成延加入我的影片仅仅因为她很适合影片中的角色，她身上有一种“边缘人”的气质，领悟剧本的能力也很好。我只希望韩国的评论界和观众能放下成见，以电影的角度单纯地欣赏这部作品，但是似乎很难。

　　记者：《空房间》中没有太多的对白，你是故意拍成这样的吗？

　　金基德：在颁奖仪式上，主持人说，其他影片主要依靠情节来讲故事，而你的影片靠图像取得了胜利。我的电影向来是这样的，之前的《岛》和《坏男人》都没有什么对白。而《空房间》里李成延的台词也只有两句，“我爱你”和“吃饭吧”。我觉得台词越少越好，通过图像传达感情，这比单纯的言语效果更好。尤其对于听不懂韩语的国外观众，这样更能令他们容易接受。

　　记者：《空房间》什么时候在韩国上映？你觉得这部电影在韩国国内会受欢迎吗？

　　金基德：预定是10月15日。我不知道韩国的影评人和观众能否放弃偏见来欣赏影片。在威尼斯，人们观看该片的时候是不带任何偏见的。我为证明我的电影，往往得到国外寻求公正评价，这一现实让我感到失望。不过对这部电影，我期待至少获得50%的支持。

　　记者：现在世界各大电影节都非常喜欢你的电影，你认为原因是什么？

　　金基德：可能因为我的电影跟其他的韩国电影不太一样吧。大部分的韩国电影，都是想要表达某个普遍的共识，但其实生活还有很多不同的侧面。可能90%的人都在过一样的生活；但还有10%的人过着比较特别的生活。一般的韩国电影表现的都是这90%，而我的电影表现的却是这很特别的10%.我偏爱这10%，如果我的电影不能给观众表现这特别的10%，那我就没什么可说的。

　　记者：你对目前繁荣的韩国电影现状有什么看法？

　　金基德：就现阶段来看，韩国电影还是娱乐片太多，艺术片太少，艺术片只占韩国电影的10％，这不是一个正常的现象。大部分导演只是为了赚钱而去接拍娱乐片，这样的想象让人担忧。当然我并不是说商业的就是不好的，只是电影的发展最终依靠的还是电影的质量。所以我希望韩国能少一些喜剧片、恐怖片，多一些传统艺术电影。

　　李成延：总有一天会再站起来

　　记者：首次参加威尼斯影展，你有什么感想？想象过自己拿最佳女主角奖时的样子吗？

　　李成延：我很感激和高兴，但是却不敢有太多过分的喜悦。能够来到威尼斯对于我来说是一件很奢侈的事情，在韩国，有很多电影人倾其一生的努力也许都无法参加这个代表世界最高水平的电影盛事，想起他们，我觉得诚惶诚恐，有些不安，感觉自己仍然不够资格站在这里。

　　女主角的事情，从来都没有想过，不敢对此有太多的奢望。能来到这里，对于我来说已经是太大的恩典了。

　　记者：我注意到你在回答中用到了“恩典”二字，是否是因为经历了上次慰安妇写真事件，让你变得格外低调？

　　李成延：直到现在我也很难用具体的言语来表达这件事情对我所造成的冲击，它对我影响至深，人生也发生了巨大的改变。以后如何，我不敢说，但是我知道与以前相比，我变得更加成熟和坚强。现在我来到了威尼斯，我相信在威尼斯我能够站起来，总有一天在韩国我也同样可以站起来。

　　记者：你曾经公开表示过将退出娱乐圈，但这次又回来了，离上次的表态只有4个月的时间，会不会太快了些？

　　李成延：相隔4个月的时间就复出，确实太快了，我自己也有这样的感受，因此在决定出演这个角色之前我几乎不能入睡。但是我心里有一个声音在告诉自己：这是一个机会，不应该放弃，我必须牢牢地抓住它，我不想错过这部电影。

　　记者：金基德导演为何会让你作为女主角？要知道，当时的形势那么恶劣。

　　李成延：导演告诉我这部片子是关注边缘人的，而我身上有这样的气质，他认为我是个不错的演员，适合这个角色，所以找了我，我相信导演的话。

　　记者：既然你已经演出了《空房间》，这是否意味着将全面复出？

　　李成延：到目前为止还没有这样的计划，在此过程中负担很大，暂时不大去想以后的事情。我只想说之前的事情已经过去了，我希望能够得到大家的原谅，我希望能够回来，我热爱表演艺术，我离不开这个圈子。

Emily · 发表于 2005-9-13 23:43

《空房间》心空了，性就是个问题
来源：DVD新天地作者：夫卡·陆 2005-01-25 15:37:02

　　房子空了，就会有阴冷的风无孔不入。
　　心里空了，就会有偷心的人乘虚而入。
　　东方讲究因果，一道裂缝的初端总是自己的选择开始的。

　　泰石骑着摩托穿越在住宅区，在宅门上挂商家的宣传卡片。
　　停着的摩托，在豪车面前有些寒碜，两个男人目光交汇，心中各有感怀。平静的叙事却让画面留下人心的敌意！

　　他，泰石，是个贼，以小计干着溜门撬锁的勾当，有时候一种生活方式不仅为了生存，更重要的消磨时光的方式。

　　空是相对的概念，当你的时间被自己打发，日子也就这么过去。

　　终于，他潜入了故事的深处，一双幽怨的眼神注视着他的侵入，这个段落我想到了《阳光灿烂的日子》马猴的行为，只是导演在《空房子》里加了其他的元素。而泰石的洗衣以及干得事情更像是强迫症和恋物癖。

　　她幽灵般非常沉着地和冷静犹如导演的摄影机的镜头，注视着泰石的一举一动，注视着他的自渎，直到他们的目光撞在一起，凸现出这种存在的尴尬。

　　于是，就是机缘，压抑的心如同飞蛾像另一处的光亮飞去。不然你无从解释瞬间决定的事情，没有欢乐的屋子和囚牢一样。他和她的行走犹如无暴力版的《天生杀人狂》相互的慰籍在彼此无靠的情形下，温暖已经冰凉的心。合影的镜头表明了这样的相依。有时候电影传递的是梦幻和状态，其合理性被我们忽视了。整部电影里寂寞是种姿态，只要是金基德这个名字，你就别想在窥视里获得舒服。一切和人的相处只是证明一份相对。

　　无数的合影是为了留下存在的历史，不然生命无从回忆激情。

　　口传的历史总是被记忆篡改，照片里的人会永远年轻。为了将来的寂寞，他们留住现时的身影。很多事的发生不是因为爱与不爱，而是为了在空落的心房填充进人的念向和感官。

　　这样的生活只是活着，所有与人的相遇成为记忆的参照物。这样的生活只是为了让无边无尽的寂寥里有稍些鲜活，而心灵里有着什么，只有他们自己知道。

　　在这样的生活里，他们等待着什么，等待着主人进门的刺激，还是等待无情生活给他们一个天定的归宿。有人说他们行为是为了医治心灵的窗口，我看更像是如无脚之鸟的无奈，一旦起飞就不再有停下的可能。

　　生活，残酷而现实。导演表现的是人的疏离和孤单，那个死于家中老人形象其实不过是对于社会现状的描摹，这样的场景缺乏力度和新意，他和她不是天使，导演却让他们担当了天使的义务和角色，甚至让这种溜门撬锁的行为有了神圣和救赎的意味。电影的表现方式是直观的，“空房间”是个泛哲学的命题，而电影给我们的感觉但是两颗寂寞心灵的不当漂流，而且这样的处世方式并不可取。

　　电影只是让一些人际寻常的关系扩大成视觉的冲击，让诸多世相在一处展现，从人性角度和宗教角度风险没有任何新意。

　　特别是后半部陷入了金基德自己的老套，东方的诡异和东方的迷幻音乐对西方或许还是《Sixth Sense》式的惊奇，然这样的表现忽视了东方玄学的基本常识，两人的间隔和紧密都是导演的编戏。

　　靠感觉生活的人是幸福吗？是道德吗？当善华沉迷在虚幻的默契里，她的行为是值得同情的吗？她和丈夫的关系取决于交易成本，当你认同了交易也就必须支付成本，在这个命题上她的鼻青脸肿是交易的成本，现代韩国又不是从一而终的年代。你获得，就必须支付成本。

　　而影片将未来建立在这样的虚幻里我看没有必要，直面是我们来到世间的目的。选择了就是勇敢面对的过程。

　　作为一部描写人性的影片它没有给我多大的冲击，因为表现方式没有新意，而选择因为“慰安妇” 事件女主角李成延出演此片的原因可能和她存在的压抑有关，这部影片里的她一脸苦相…

【附录：影片资料】
《空房子》韩国
导演：金基德
主演：李成延、在熙、权赫浩
片长：95分钟
IMDB评分：8.1/10 (83 票)
奖项：2004第61届威尼斯电影节荣获了最佳导演特别奖(银狮奖)
爱沙尼亚第8届“Tallinn Black Nights”电影节上荣获了最佳导演奖等五项大奖。

2004年12月30日星期四 19时16分

独立影评人：卡夫卡·陆（Osama KavkaLu）

Emily · 发表于 2005-9-13 23:44

撬开锁，亲吻你的灵魂
来源：银海网·天堂影院作者：罗南 2005-01-21 10:35:35

　　门锁被钥匙开启，
　　灵魂被沉默攻占。

　　他，从不说话，但不是哑巴，坐上漂亮的摩托，寻找着自己临时的家。
　　她，也不说话，也不是哑巴，蜷在孤单的墙脚，哭泣着自己消逝的爱。

　　他喜欢把暂时没有主人的房间当作是自己的私有空间，修理着房间内损　　坏的电器，清洗着主人家肮脏的衣物，自己为自己做简单的饭菜，洗完澡，安然地躺在舒适的软床上，等待明天的日出。

　　她是一个怨妇，蓬头垢面，嘴角还有些轻微的红肿，家庭暴力的受害者！独守着高尚的住宅，低声哽咽。她没有理想，却喜欢一种绿色的植物，直到他的出现，才停止哭泣，眼睛直呆呆地凝视着床上的男人。

　　女人爱上了男人，男人也爱上了女人。

　　男人对高尔夫很精通，行驶到草地，他总会用铅绳把球打洞，牢牢地紧固在树干上，尽情地挥洒。

　　女人对高尔夫很痛恨，每当男人拿起杆子击球时，总会出现在白色的球面前，迫使男人停止运动。

　　男人爱女人，所以他会自然地收起球杆，然后继续找寻别人的空房子。

　　不久，在警局的拷问室，男人离开了女人，驻进了真正没有主人的房间——囚室。

　　不仅，在警局的拷问室，女人离开了男人，进入了真正没有情感的房间——婚姻。

　　在囚室里，男人爱上了影子灵魂，把自己消失在灰烬中，
　　在豪宅里，女人憎恨自己的丈夫，把自己消失在尘埃中。
　　后来，男人终于变成了幽灵，
　　后来，女人终于变成了幽灵。
　　再后来，两人同时站在精致的玻璃称重仪上，上面的刻度显示为……

　　房间空了，心也空了。

————金基德2004年作品《空房间》

Emily · 发表于 2005-9-13 23:46

爱情不要万岁但一定要在一起
来源：南方都市报作者：夏天 2005-01-18 16:57:16

　　金基德越来越像蔡明亮了。他只拍了一周就拿下威尼斯大奖的片子《空房间》，一开始的段落让人想到蔡大师的《爱情万岁》。但看到后来就感觉完全不一样，金基德放弃了一贯的残酷，难得地让片中主人公表现出一种对命运的妥协。故事具有相当的想像力。

　　男主角是个美少年，女主角是个怨妇(就是韩国那个因拍慰安妇写真集差点被弄出精神病的女艺人李承延)。男主角没有家，但那些主人外出的房子都是他的家。他在那些房间里，看别人的电视，听音乐，自己做饭，洗衣服，顺手还帮主人留下来的脏衣服给洗了。这段情节让我想到姜文《阳光灿烂的日子》中的一段戏(原谅我一看艺术电影就浑身汗毛倒立，努力要看出点东西的知识分子劲)。

　　想都能想到，后来他在某处住宅认识了和丈夫感情不和的怨妇，两人一见面就很默契。他们感情交流的方式很是小资啊！两个人都不说话，女的如果对男的做的事情不爽，就会直直看着他，直到他放弃正在做的某件事。

　　怨妇实际上并不值得同情，那种衣食不愁的日子过得太久，美少年一出现，她就心动跟着跑了。她的丈夫比较可怜，就是那种有钱人，拼命工作，晚上回家想和老婆温存一下，得到的不是白眼就是后背。

　　从剧情本身的角度来说，我一点都不喜欢男女主人公。美少年太阴郁，不爱说话，玩高尔夫像在练一种绝世武功。女主人公更不堪，过着好日子，却每天把家里的气氛搞得像阴天。他以为给了她更好的物质生活就行了吗？她还需要精神上的慰藉。老实说，现在的女人似乎都喜欢提这种不切实际的要求。又要马儿跑又要马儿不吃草，要求也太高了。你要精神生活，那好，扔本黑格尔给你——关键是这样的精神生活你搞不搞得懂。

　　这个片子是反社会的。两个主人公都是社会边缘人，维系他们关系的情感虽然很单纯，但为了维持这种情感，两人不惜合谋私闯民宅、无意杀人、破坏他人私生活(男主人公从监狱中出来后，重返他曾经光顾过的那些家庭。金基德借他的眼睛让我们进入了他人的生活，一种正常、琐碎、庸俗的生活——这是女主人公所厌烦的一种生活，也是她出走的根本原因)。

　　金基德最好的段落也许就在美少年被警方抓住，关进监狱的那一段。失去自由似乎让他领会了一种玄虚的境界，当他不想让人看到他的时候，就没人能看到他。故事从这个时候开始向有想像力的方向发展，并逐渐从庸俗的姐弟恋、少妇出墙记开始向比较高深的方向发展。金基德仍然延续了他电影中一贯的禅意，一贯的悲天悯人的大师情怀。

　　电影的结局太小资。隐形的男主人公和少妇及其老公生活在一起，三人同桌吃饭，一起生活。更可怕的是，当老公感激地搂住妻子的时候，她却和站在老公身后的美少年深情相吻——广大家庭妇女，请勿盲目模仿，难度太大，当心会被浸猪笼，被吊起来打。　

新熙蕾 · 发表于 2005-10-3 23:04

不错的拍摄手法，但有些模仿日片，对白少的让人对片子记忆犹新

鱼鱼 · 发表于 2005-10-7 09:41

挺喜欢这种片子，里面的男主角居然一句对白都没有，太不可思议了！

shaogang84 · 发表于 2005-10-9 00:15

好久以前看过的~~不过印象还是很深刻的~虽然看的过程中感觉有点压抑~结尾也有点过于浪漫（从文学的词义解释，不是风花雪月的那种），但还是挺喜欢的~~淡淡的~有种说不出的味道~慢慢的流啊流啊~~喝杯牛奶去~

benbencat · 发表于 2005-10-14 17:43

it is hard to tell that the world we live in is either a reality or a dream

很喜欢这句结束语

bibgo · 发表于 2005-10-14 21:11

很耐人寻味的电影
可以将他理解为是女人的幻想而产生的故事
也可以认为是真实发生但有点玄机的电影

tee · 发表于 2005-10-16 00:46

這部電影很不錯.......

最震撼的是女主角說"我愛你"的那一幕~~
為什麼突然開口? 還是對那個老公說?
有看過的朋友, 一定知道是對誰說.....
那一刻 , 有點感動....

飞的理由 · 发表于 2005-10-18 17:00

结尾很好啊，给人充分的想象空间。
台词少也是经典之处。用眼神来演戏，高！

浅幽游 · 发表于 2005-10-18 21:18

我们的心是寂寞的。只有找到了那个能够真正完全完美契合的人，才能得到温暖。。

jocelyn.du · 发表于 2005-11-21 16:34

每个人心中都会有个空房间嘛?

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