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早就拟好的题目一直没有动笔，有的时候感觉自己写takki的片子写得太多了，每个片子看得次数也太多了，早已经失去了客观的立场，失去了评论的资格。但是那天在网上碰到谈杰尼斯的帖子，提到takki，说曾经靠着魔女走红亚洲的他，之后这么多年，还有谁记得，所幸他没有就此沉寂，今年凭借义经终于让大家看见了不一样的成长起来了的他。
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看到这样的话，颇有感触，原来他所经历过的那些艰难，和他如今令人可喜的成长，并不是只有我们泷饭看在眼里，还有更多的客观的眼睛，也同样看到了他的努力见证了他的成长。4 V3 L- y- C |% d; v9 c
6 w5 F/ d7 l& c8 r* h. y+ i, k从1998年的《新闻女郎》到现在，不包括单本剧特别剧短暂客串等等，takki一共参加拍摄了8部drama。其中，01年拍摄了《蛋糕上的草莓》和《西洋古董洋果子店》两部戏，04年因为工作繁忙没有拍摄完成的作品问世（04年下半年已经开拍《义经》）。这八年的时间，平均刚好是一年一部戏，从最初的《新闻女郎》，到今天的《义经》，让我们循着他的脚步回顾他的成长。% o" F) @ M1 J& J
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; {) ~2 E7 G$ N9 S8 ~0 J$ j$ `, Y这样高的起点是幸运还是不幸？
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1 m! H- V9 V9 ~ k8 s% a7 Y1997年的冬天，泷泽秀明被铃木保奈美小姐亲自指定参加拍摄她结婚淡出前的最后一部戏《新闻女郎》，扮演剧中她的“儿子”北原龙一角。当时的泷泽，还不到16岁，演出经验虽然不能说是空白，但是在待选的Jr.中，他的条件、名气、甚至受事务所重视程度都算不上是最出众的。我不清楚是泷泽的什么打动了以《东爱》中莉香的角色为广大亚洲观众所熟悉和喜爱的铃木小姐，但是我真诚的感谢铃木小姐的一双慧眼，让她在众多Jr.里面选中了泷泽秀明，这是takki的幸运，也是泷饭的幸运。
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- I3 ?" _- Y$ q2 ]( E+ X而从另一个角度讲，机会只给有准备的人。, o" Q, M7 E3 m0 U0 n
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是我们不足16岁的泷泽秀明，令北原龙的角色生动鲜活起来，充满个性和魅力，令众多的观众为之着迷。更为难得的是，takki并不是单纯的本色出演。他坦诚这个角色和自己有180度的不同，在现场采访的记者也亲眼看到，生活中的泷泽总是面带笑容跑前跑后，热心的帮助片场的工作人员和共演者做事，完全是一个乖巧可爱的孩子，只有在导演叫开拍的时候才收敛笑容变成那个不苟言笑的酷小龙。其实对于这个角色本身，年少的泷泽并非真正理解，他认为小龙是个不讨人喜欢的孩子，会给观众留下坏印象。今天看来，他的担心是多么的多余，事实上，新闻女郎为泷泽赢得了生平第一座日剧学院赏，也让他赢得了作为人气指数标志的日刊体育年度新人奖。. O% t: [$ d$ {% c# d# X
% c9 e/ s4 J# L0 N并非本色，也对角色不完全理解，甚至因为拍戏占用时间过多没有休息也不能参加杰尼斯舞蹈课，令当时的泷泽对拍戏十分讨厌。在这种情况下，却获得这样的成功，我不得不感叹，对于演戏，他是有天赋的。2 \% y( s3 ^) G/ P7 s2 m% X H2 E8 v
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如果说《新闻女郎》的成功带有很强的偶然性，1999年让他红透亚洲的那部《魔女的条件》就是有备而来了。
9 n Q' T% l1 H3 V$ l1 q7 d据我所知，这部戏最初预定的是常盘贵子和泷泽联袂，但是常盘担心有争议的剧情会影响形象而谢绝，而不得不选择了身高超过他的松岛菜菜子。从这个小花絮不难看出，泷泽的出演是从一开始就决定下来的。$ k) T1 {) u# ?9 ?; u
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我不清楚黑泽光的角色到底是不是为泷泽量身订造的，但是他的确是这一角色的最佳诠释者。17岁的泷泽唇红齿白俊美无比，既有少年的纯真也有男人的性感。当然，如果看过j家的节目，你会知道这些只是表面现象而已，镜头外的泷泽就像他自己的名字一样明朗俊秀，偶尔甚至会头顶小辫三八搞笑。如果一定要找出他和黑泽光的共同点，那就是他们两个，对于自己认准的东西都有一种近乎固执的坚持。小光是为了自己的爱情坚持着抗争着努力着，而泷泽是为了自己的工作。就像现在，他要出演的角色自己不能认同（在他看来，年龄不是大问题，可是给周围的人带来麻烦就很不好了），但是只要导演一声令下，他立刻就能忘却自己的成见，把自己的每一个眼神每一个表情每一个动作都调整到黑泽光状态，把自己变成倔强忧郁早熟的少年hikaru。
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当然，从hikaru得知未知怀孕之后的部分（9-11集）我不甚满意，看得出来，准爸爸的形象让这个17岁的孩子有些不能驾驭。虽然称不上百分之百的完美，他依然凭借这个角色入围当季的学院赏（排名第三位，前两位是渡部笃郎和田村正和）。并且夺得了日刊体育最佳男配角奖。3 y# h2 g( x2 U6 Z- P- |7 H
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《魔女》的成功，可以说是非同凡响的，但是，泷饭如我，却几乎害怕听到别人提起它，因为我不希望《魔女》的光芒掩盖了泷泽自身的魅力，不希望被人们记住的是hikaru而不是takki的名字，不希望刚刚真正开始演艺事业的他就这样被观众所定型。8 O5 l* C, k! U
0 l K# W9 a, D; c17岁的泷泽还很年轻，拥有巨大的潜能，他的未来，是有无穷多种可能性的，相对于已经得到的成绩，我更期待看到他的进步和成长。4 T' d( t# L5 g$ Q7 }9 @ m
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6 m& o1 i9 C4 Z4 ]4 f亟待解决的两个问题：姐弟设定和长大成人的转型。
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( f4 v: K4 R: ^4 t4 o! eTakki18岁时候担纲主演了反映医疗事故的电视剧《太阳不下山》。这部戏，我个人认为也可以算是takki高起点的一部分，因为这是他第一次真正意义上的男主角出演（一部日剧一般只有一个主角）。而且，从这个时候起，泷泽才真正对演戏产生了兴趣，开始思索一个情节究竟有几种方式来表达，哭戏怎样能够拍的感人又好看。也是在这部戏中，他第一次（而且至今是唯一一次）尝试面对镜头用出声的呜咽来表达儿子对母亲的感情，收到了非常好的效果。也是这部戏，让他成为了迄今最年轻的日剧学院赏男主角奖获得者。+ d% f, }9 f4 t7 X
但是鉴于这部戏没什么名气，也看到不少人嫌太闷，所以就姑且放在这里。
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我想说的，是他此后的3年。
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2 D A$ Q6 x; e3 C) t5 T3年，从19岁到21岁，从少年到成年的转变。究竟如何让大家接受他的成长，如何摆脱姐弟恋或者说姐弟暧昧的模式，塑造出能够让观众认可喜爱的新的角色？为此，takki作了各种各样的尝试，付出了巨大的努力，而收效，很难过的说，并不令人十分满意。
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19岁的他，扮演在电影院让女孩子被动拉手的男孩，20岁，是在电影院的黑暗里熟练的拉起别人女朋友手的男人；在一年的时间里，演了被人殴打欺负的懦弱少年，又扮小混混出身的拳击冠军；接连的两个夏天，先是把别人玩弄于股掌之上的阴险男，再变成被别人耍得团团转的乖宝宝……
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/ s1 l9 c( x* r) s/ Y3年的时间，他不惜牺牲偶像形象，尝试扮演了性格经历迥异的各种人物，他的几乎每个角色都得到了专业人士（学院赏）和观众层面（日刊体育连续剧奖）的肯定，但是却没有一个可以像黑泽光一样深入人心的形象。' _, n; M) o4 u" P/ l# ?' o
这里，有日剧整体式微的问题，有共演者水平的问题，但是，作为泷饭，我不否认takki自身也有欠缺的地方。
9 }: M+ {1 ^' b& _3 H8 X就拿令他第三次获得学院赏的电视剧《太阳的季节》来说，他和英子、慎二、耕平，甚至饰演英子母亲的老演员松坂庆子的对手部分，都无可指摘。但是，龙哉勾引慎二的女朋友由纪的部分，却看得我暴走抓狂。剧中的龙哉应该是一个深知自己魅力，也深知女孩子的心理的男人，他懂得什么时候要温柔，什么时候要暴力，什么时候要欲擒故纵。但是，泷泽本人，由于家庭和经历的关系，一直以来，在他的内心深处是缺乏自信的。所以，他没有办法很好的传达龙哉的这种魔性魅力，他和松本丽绪的对手戏，在我看来，简直不是龙哉对由纪使用暴力，而是导演在对泷泽使用暴力。整体上的突出表现和有爆笑效果的床戏，两者的对比太过强烈，让我不知该如何对takki在这部戏的表现进行评价。我只能说，我记住了龙哉跳海前对着慎二的那令人不忍卒睹的凄然一笑，但是我也记住了与由纪嘿咻时takki为了不碰到对方女演员而努力撑起来的胳膊。+ ~) w+ y; G8 Z7 }0 D0 V: ^8 S
& Z3 x- a S2 C& D; t相比之下，这四部戏里面，我对他的表现最赞赏的，竟然是一直为人们所诟病的那部《蛋糕上的草莓》。虽然很多人说泷泽在剧中完全没有光彩，但是，入江这个人物本身就是没有光彩的呀，他阴险他变态他偷内衣他不举他痴恋妹妹……但是请不要忘记，他最大的特点是压抑，他把真实的自己隐藏在那两片平光镜片的后面，只给大家展示出一个懦弱笨拙青涩的假象。入江唯一的一次爆发，是在第一集里，被逼到绝路的他在天台上向欺负他的流氓同学行刺的时候。被打倒在地的入江，捡起滚落在地上的水果刀，慢慢站起身来，把刀刃朝向同学，带着残酷病态的笑容，梦呓一般的盯着刀尖说“这是邮购的，昨天才到”，然后在空旷的蓝天背景下一步一步逼近那群同学，一步一步走向绝望走向疯狂走向爆发。当然，最终入江还是没能爆发出来，而是在做了几个深呼吸之后继续他隐忍或者说虚伪的生活，挂着永远让人猜不透的笑容，对环境漠不关心，对家人漠不关心，甚至对自己漠不关心，他所关心的只有那个（疑似患有神经病的）妹妹。而这份感情，也被他极力的压抑下去努力的掩饰起来。唯一出卖他的，是他的眼神。面对小遥的勉强，守候着妹妹时的温柔，目睹妹妹奔向学校去找佐伯时的痛苦……或许很多人更喜欢把所有的东西“演”出来的表演方式，不过我欣赏takki这种内敛沉稳但是令人可以回味无穷的表演。
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《西洋古董洋果子店》中的英司，可以说是至今为止，跟他本人最相像的一个角色（没文化，粗神经，热心肠~~~笑。）不过因为当时的某些情况，在英司的眼底，我看到了忧郁。因为要掩饰这一抹忧郁，他的表演稍有点过，而且相对演技收放自如浑身是戏的椎名前辈，他的确显得有些稚嫩。不过英司的角色却让他获得了年度日刊体育最佳男主角大赏，重新积累起漫漫流逝中的人气。( N* B0 q, b$ h
9 F- D* |2 {0 ]+ s, y1 ^令我失望的是泷泽21岁时拍摄的《只属于我的女神》。当然，这部戏最该指责的，是完全脱离生活的编剧和从形象到演技都令人无法忍受的女主角。不过，这些不是我所关心的问题，我所不能理解的，是泷泽为什么要接这样的戏。他用了3年的时间想走出姐弟恋的定式，此时为什么又要倒退回去呢？而且是这样无厘头没营养的剧本。难道他对自己失去信心失去斗志了？难道他真的打算让3年来自己为了转型和摆脱姐弟设定所作的努力付之东流吗？8 r7 |: \. A3 d$ v& t2 h: `. w. _
' o% F! A# Z" C* r' A7 `还好，在《女神》播出期间，他那狮子头的俊美扮相打动了正在为两年后的大河剧《义经》物色人选的黛林太郎导演。5 Q& L1 T# L, ^5 b% F
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《义经》看到现在，我对这位黛总导演埋怨多多，但是，我得承认，是黛导演，在泷泽近乎乎山穷水尽疑无路的时候，给他提供了一个可以柳暗花明又一村的机会。
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! Q! H! @8 |; \用三年的助跑，来完成一个飞跃2 X, X L* r* U% P) Q* E
: _* O o0 e3 I一个大河剧历史上最年轻的主演
5 T1 Y% Q3 F) [1 H8 }- y一个妇孺皆知为人所神话的角色
' G h+ E8 n$ l/ Y' b3 O2 O2 {$ z一个千载难逢的机会
4 u ^. }5 D$ P% _( u2 w% D一个超越极限的挑战# T$ {' o" k* i( h3 `
一个只许成功不能失败的重担
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4 j% X9 s. u: ]+ A" d不过，熟悉泷泽的人会了解，这些年以来，对身在j家的他，高压下的生活早已是家常便饭，不能适应也早就适应了，不能习惯也早就习惯了。对他来讲，压力就是动力，努力做到最好是他的一贯信条。
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然而，大河剧不同于一般的偶像剧，49集的大河剧，长度上相当于4部半常规日剧，由于内容是反映古代历史，人物的言谈举止还有表演方式，都有所不同。对于从未系统的学习过表演的takki，他以往揣摩人物的唯一办法靠的是经历、体会和观察。而今不同，这次他要诠释的是一个900年前而且是真实存在过的人物形象，如果说行动坐卧，说法方式，骑马射箭吹笛书法等等这些东西还可以恶补，人物的神韵就无处捕捉无从下手了。我们年轻的takki想出了一个傻气得可爱但也确有收效的办法：不看电视不听音乐不打电话，舍弃私生活，把自己变成一个古代人，进入义经状态，“天天在一片寂静中和自己奋战”。在这样的寂静之中，他思索着如何用一年的时间去表现一个人的一生，如何保持人物性格特点的完整性，又要给观众呈现出在不同年龄不同时期人物的细微变化。
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/ f% m% r# U. b$ j3 X- W% b天道酬勤总是不会错的。当成年的遮那王如出水芙蓉般从瀑布中走出来的时候，无数的人在惊呼：那个樱花树下的hikaru长大了，曾经的“柔美少年”成长为“可与夏日的阳光比拟的，光辉强健的男儿”了。2 |+ G+ Z0 a) J4 V$ y
9 ?4 Z9 Y; |" ^9 n# P- R6 O ~不仅仅是形象上的成长，泷泽秀明的演技也一直在不断的进步着。如果说电视剧开片的一之谷亮相，义经的气势还是他“撑”出来的，那么，27集《一之谷的奇迹》中重拍的部分，镰仓战神的那种沉着勇猛刚健就已经完完全全是发自内心的了。
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用和takki同演的前辈松平健（饰演义经家臣弁庆）的话说：一开始，takki给人一种想要去保护他的感觉，现在感觉他像一个非常出色的主人。/ b% {5 M. E0 u% B6 a
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扮演对义经悲剧结局推波助澜的军队监督尾原景时的中尾彬前辈更是对takki赞不绝口：在屋島戰爭之前，景時和義経大吵了一架，看著景時的滝沢，漸漸變換成討厭的臉、眼神也不太一樣。換句話說，滝沢演戲時十分投入，走路的方式完全地像武士。可以看出一個年輕演員的成長和不認輸。滝沢這次學了很多，已經成為現代劇和時代劇兩方面都會演的演員，這就是武器唷～。
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/ @* O$ u) O& _2 r! a我想这些德高望重演技精湛的前辈们，在电视剧开拍的时候，恐怕并不看好takki这个“大河剧历史上最年轻的主役”，因为贴着杰尼斯小美男的标签，就算你有点人气，也拿过些奖又如何呢？是takki用自己的努力和实力让大家改变了既定印象，渐渐开始信任他喜爱他甚至钦佩他。! x4 ~: G F/ m& M- S) o7 S
/ `7 Y* P* r. X" a1 |如果你说前辈和观众们的溢美之词不足为奇，《义经》的收视率也不是他一个人的功劳，那么TBS电视台不顾泷泽依旧在拍NHK的大河剧而力邀他主演他们筹划已久的大手笔台庆新春特别剧《里见八犬传》，扮演那个和义经一样以容貌俊美身手矫健著称的古装人物信乃，不是看重了takki在《义经》中的成功又能如何解释呢？因为没有一个电视台会拿着钱往水里扔。
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+ C! F) K2 n" G1 R4 V* O当然，义经和信乃是不同时代性格迥异结局不同的两个人物，如何拍出每个人物的不同个性，如何超越多年前红极一时的同名电影《里见八犬传》，为观众们展示出21世纪的“新里见八犬”，是目前正在平行拍摄着《义经》和《里犬》的takki正在思考的问题。我相信takki chan一定不会让我失望，来年的正月，我期待着在屏幕上看到具有泷泽风格的21世纪的信乃。3 f2 r4 g6 n5 x) Y6 b- N
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结语& E6 e& v) H1 T6 |: i
) E0 w9 S; @( I' @* D0 _8 u4 T. s面壁十年图破壁，从最初的惊艳到现在的成熟，泷泽秀明用了8年多的时间完成了自己的突破9 f" V9 b8 ]* n7 W$ }) h' B+ j
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8年的时间，对于竞争残酷更新迅速的日本艺能界，足够产生多少新面孔，忘记多少老面孔？值得庆幸的是，泷泽用自己的汗水和实力证明了他并非是昙花一现。八年的光阴，不管多少风雨坎坷起起落落，他挺过来了，走过去了，并且重新站起来了。而且，现在的takki依然拥有年轻的优势，23岁的他，和八年前一样，有着广阔的前景和无可限量的未来。
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6 C8 ^) ?1 c7 U2 z* U我有理由相信，在今后的日子里，不论是在电视剧，电影，还是其他各个方面， takki都还将会带给我们更多的惊喜，创造出更辉煌的成绩。 |
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发表于 2005-10-8 21:09
我很懒的，除了某人，基本上看什么有共鸣，也懒得动笔的;)
发表于 2005-10-8 23:00
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