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! g0 A9 l: O. {: ?7 a) s来源:新影响论坛
& @8 k) W" a7 J7 o4 P% e" a作者:卡夫卡·陆% ` A% H: J6 u
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谨以此文献给天津那位曾经被人称为天才小作家，而今是三个孩子母亲的未婚妈妈庞秀玉; ~/ N& Z6 Y: t# } E
8 m1 i: O0 q2 H. s题记：6 T9 b, f. N1 e4 Q1 e) w6 I
人类的皮肉交易和神一样古老，就像圣殿的献祭，各取所需罢了！- i. n; F. N4 U! N+ Z2 m
――――卡夫卡·陆（KavkaLu）
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人，除了吃欲望就是最大的需求，老鬼在《血色黄昏》对此有过深刻的描写。
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在一个少妇面前，少年就是一匹绵羊，只是欲望祭坛上的牺牲，无法挣脱被吃的命运。
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两个裸身之间，妖娆的女子不需要多大的挑逗，我们可以注视到右上方有一束侧光打在孩子的眼上，孩子凄迷而无助的眼里写满渴望和对欲望的贪婪。4 A/ \- G1 E; W! g' r
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他们是什么社会关系不是问题所在，情欲在裸身的时候是阴柔和阳刚的角力，身体，没有社会的等级，只有力度显示着内心的起落。9 _. [! w5 P& p T! M" R2 u
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援助交易是一个从日文转化过来的新词，它和卖淫的区分是前者有了道德的指涉，一种除了身体之外的压服。
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* G) s$ c4 p& T# K少妇文姬因为和未成年少男玄的性交易而被捕，性，只是发生，你可以加上许多道德的把柄，不过，性的本身就是本能的需求，爱情只是大多数情欲困惑的人们为了掩饰物质贪婪和兽性杜撰的字样。; J; f) Q1 f2 v5 T+ f# u& T
/ ]6 x/ w! h$ V爱情是精神的高地，它和任何的媾和没有联系，当痛苦的撕裂发生这是爱情的成果，还是崩塌，这是值得思索的问题。
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6 Y; L; _9 U' p有个评论说文姬出狱后那段戏虚假，其实，导演让这些手持长枪短炮记者的出现是隐喻社会的窥私欲和阴暗心理。
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电影永远是心理真实的表现，它在乎于观众期待值和导演表现间的对话。众目睽睽下文姬和玄旁若无人的交谈、拥抱表现了被欲望控制的男女关系的恣意和无所顾忌。
/ ~: \- a; V. d% {道德立场的小心翼翼说实在的是没有达到情欲的燃点，情欲的喷薄可以熔化任何道德的羁绊、法制的框架以及人情世故的方法论。+ D% D9 u! \1 |/ S
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接下来就是上路，在人的旅途上前行穿越，有车的年纪就可以自己把握命运了，成年人是什么概念，严厉的法律能否界定成年的意义，对于心灵的取舍，法律是苍白的。
# Q& b, u' U3 X闪回让我们见到了他们最初的相识和关系，人类的皮肉交易和神一样古老。就像圣殿的献祭，各取所需罢了！
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% h2 I1 T" C- h6 r5 `/ G人和制度是肉体温度和冰的关系，保护并不是错，错的是法律没有人情，性不是一夜就能生成的，警察对玄的谈话有着成人世界对孩子的诱导和道德模式的压迫。玄十分清醒自己的所作所为，心理年龄和真实的岁数不是一回事。
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道貌岸然的成人世界不会顾忌一个孩子的感受，两人的关系，只有插入和被插入的双方才能明白是否合适，性活动插入除了药物是无法作假的。2 H8 ^+ k; v, s! N0 @
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影片里的狗仔队是世界的写照，他们并不会体验别人的感受，只是为了满足窥视的欲望。无孔不入的狗仔们是有着广泛群众基础的，媚俗和低级趣味是时代最鲜明的特征，没有旁观的宽容，只有穷追不舍的窥私，人类，其实并不是想象里的情趣高尚。导演选用了猥琐的小男人来扮演狗仔记者是有意为之带有鄙视之意的。/ r% K6 r2 f4 v1 G- q# f
9 h9 c' q; `+ J, z! r, W m' c7 K文姬和玄在旅舍的床上回归了自己，不再着衣的肉身慢慢溶化对方，少妇的身体妩媚而缠绵，呻吟和喘息让玄更加疯狂，力度在女性的柔情里奔腾。交织在一起的身体不需要过多的解释，释放是欲望必要的途径。% }8 E' f. Y& A* E; {
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导演非常明白性在生命里的意义，所以，在做爱的间隙不断穿插吃饭的镜头以视性的寻常性，性交和一日三餐本质接近。# @: }, h+ {* @# R" F4 l) ^9 l
4 ^2 j5 _1 j- z) R8 Q! Q. n p6 s两个人的世界，特别是这样关系里他们会抓紧每一个机会，许多中国人会对电影的真实性特别在乎，其实影响不过是导演的主观意图在银幕上的呈现，它必定是一种只是一种戏剧化的真实，选择间离或许是为了更大程度接近人性的本质，毕竟这部电影不是为了咸湿而拍。& e' H+ t$ P4 ?: F
9 o& s5 }, r; l l: X情欲本身是掠夺和排他的，在情欲本身而言倒和金钱无关了，我之所以将此文献给那个天津的未婚妈妈其原因是庞秀玉非常坦诚地谈及了男女关系的本质。
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许多关于这个电影的介绍和评论都放在了所谓逆向援助交际里，其实，导演安排最后一场戏的目的并不是为了“大团圆”而是意图建构一个 “成人世界”（法定年龄的线条）对“未成年世界”的宽容心，父母、朋友和警察都是成人世界的标志物，导演这样的设计无疑让这个道貌岸然的世界增加了荒谬感，如果你把它当成情欲片来看，显然是视角产生了偏差。. @: [' d6 n* Z7 x$ B8 G; \) ?
) z5 j, l4 w7 j! W) [% K: e在国外18禁之类不会造成任何轰动效应，就像我们的世界早已对每天灯火阑珊里的发廊小姐叉开的裸腿熟视无睹，我们的网站和评论者不去看电影所蕴藏的人性内里和法律外在间的荒诞性而老是纠缠在情欲的细节里，这倒充分显现了我们国家的文明程度！同样，这部电影被封杀两年也更加凸现了影片的现实意义。
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文明不是口号，而是国民素质的整体。而对于性问题的宽容度更是文明进程里的标志物
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! L% T- c8 J# K【附录：影片资料】
/ {, [ h2 O0 I$ l* o《绿色椅子Green Chair》韩国2005
0 X6 ^; d2 K; t0 w/ @4 K编剧：金真汉Kim Jeon-Han
1 n) b. E5 f( x: m6 y导演：朴哲洙
+ \! a7 ?& U9 h* h" z主演：徐倩 沈智浩 吴允香8 ?7 E$ K4 h8 G: p) s& d' b9 \
片长：98分钟
* @, E% C! g) U! Q W奖项：2005年辛丹斯电影节被选为韩国入围作品 (非荷里活电影项目)、第55届柏林国际影展之Panorama 项目精选作品4 Y# D6 e, A2 f9 O$ w" O/ G5 [
级别：18岁以上观看
# B0 P* }5 |/ N {个人评价：艺术性7.5 欣赏性7+ a8 u+ s- A$ \$ k
) w: B1 t! S/ r1 R0 P, }2 ^3 b7 B n2005年10月14日 星期五 上午3时13分
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独立影评人：卡夫卡·陆KavkaLu
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发表于 2005-10-22 20:40
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