【转贴】什麼是「完美的電影」？——杀人的追忆！

阿韩

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来源：Black Vault
作者： ump45

0 R! E+ q8 J1 l韓國電影工業近年來的奇蹟，已經有很多人津津樂道好一陣子，電影工業的發達，除了帶動業界的人氣、能量以外，商業產品的複製也成為一種類似好萊塢生產線的性格特質。當我們近二年面對韓國商業電影大量複製賣座元素、抄襲創意到了一個幾乎無法忍受的臨界點之時（特別是品質低劣的鬼片大量進佔市場），【殺人回憶（Memories of Murder）】出現了！

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什麼是「完美的電影」？端看你用什麼樣的角度去審視這部電影各個階段的成果與意義，【殺人回憶】在某個層面之上，就經的起這樣的考驗，堪稱「完美」。故事是依據一件一九八六年發生在南韓郊區小鎮的連續殺人案，這種故事乍看之下，似乎是好萊塢工業已經複製生產多年的一種商業類型，歸納公式不外乎是：陰暗的都市角落→被害者的受虐過程一個比一個誇張→破案的警探或者作家或者學者，通常自己也有黑暗的過去→殺人動機與理由通常與宗教或者神秘主義有關→兇手身分會讓人大吃一驚→劇情大逆轉….等等。但是，【殺人回憶】表面上似乎只是循著這個公式想要複製成功的要素，但是實際上，聰明的導演奉俊昊卻沒有這麼沉溺下去。
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0 V/ ~) a  w" U: s4 w- c一九八六年的南韓，是個很有趣的時代。專制獨裁政治還在持續，但是世界潮流已經轉變，激烈的學生運動與民主怒火開始延燒。這個巧妙地蛻變時代，被導演和編劇帶進去電影連續殺人查案的枝枝節節裡面。當年的韓國警察，跟台灣現在的警察差不多，不知道什麼是科學辦案，只會用刑求、求神問卜、套口供這些方法來求業績，但是奉俊昊卻沒有將這些時代因素變成憤怒控訴的藉口，片中的韓國警察即使沒有什麼常識，但是卻可愛正直的讓人會心一笑。

+ u, H& ]+ h# z& z6 H  L& {. Z8 E在輕鬆的運鏡、剪接、音樂、對白之中，【殺人回憶】讓人一層一層剝開案情的迷霧，焦點雖然是如洋蔥皮般的案情，但是觀眾卻可以在不知不覺之中，掉入導演安排的歷史懷舊氛圍，而且從這個氛圍中去體會故事轉折的巧妙，聰明伶俐的讓人興味盎然。很可惜的是，台灣沒有片商引進這部佳作，台灣觀眾看看一九八○年代韓國與我們大同小異的歷史變異，恐怕都會會心一笑。
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! i- D1 n7 @8 v: v【殺人回憶】的幕前成績可觀，幕後演員更是一時之選。在韓國當地已經成為電影演技派教父的宋康昊，在本片主演一位處在時代夾縫中的小警察，歷盡滄桑的眼神與肢體，讓人為韓國電影竟然可以出現這樣優秀的演員，讚嘆不已，這種可以在鏡頭之前活靈活現的方法演技，是台灣、甚至香港影壇都望塵莫及的成績，堪稱「韓國電影的勞勃狄尼洛（Robert De Niro）」。導演奉俊昊更是一絕，年紀輕輕剛剛出道，只導演過一部黑色喜劇【搶救門口狗】（港譯），就已經讓人對他的天份驚訝不已，想不到第二部作品已然如此放出耀眼光芒，掌握商業節奏的功力，讓人不相信奉俊昊只是一個五年級末段班的新進導演。韓國電影工業有那麼棒的演員，有這麼天才橫溢的年輕作者，讓人相當羨慕。看過【殺人回憶】，你才能體會什麼是完美的電影！
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http://blog.yam.com/ump45/archives/145046.html

阿韩

Posted by PromLin

1 u- k' o5 x, [7 ~% b這部 "殺人回憶" 的確是韓片中的異數, 劇情轉折和角色塑造同樣傑出.
最後面對疑兇, 開槍或不開槍, 觀眾和劇中人一樣是難以抉擇.
兩個不同性格的警察, 最後粗暴的變得穩重, 講究科學辦案的卻喪失理性,
個性的轉換描寫得非常細膩, 讓人完全信服.
可惜這部幾近完美的電影, 在台灣和香港都沒有引起大眾的注意.
反而是一些俗爛的韓片, 才會受到台灣觀眾歡迎....

夜的巴黎

这部电影我看过，当时是很认真很认真地看了，不过结局还是令人匪夷所思。我觉得，可能影片最想表达的不是这样一个疑虑重重的案件，而是在案件背后的时代背景以及历史的沉重感。其中有些片段还是很有反讽意义的，比如案件重演那段。

阿韩

来源：遇見Gael Garcia Bernal
作者：magic-G

【電影筆記：殺人回憶Memories Of Murder】
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- X2 {' N7 ]# U5 O- G. j剛看完「殺人回憶」，最驚訝的是電影對結尾的處理，
! [5 C; S% \3 F最終找不到兇手，只有宋康昊對著鏡頭無言的凝視。
然而正是這最後的一幕，大大提升整部電影的格局，
青出於藍，更勝於藍，將好萊塢遠遠甩在後頭。
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& P$ y. L% ]9 L- Z' Y9 g+ J% E; N& w據說這部電影2003年在南韓造成轟動，
這種現象大概不會出現在台灣。
畢竟受好萊塢洗腦最徹底的台灣觀眾，
大概沒辦法接受這種找不出兇手的...姑且稱之為「警匪片」
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. ]: X, S3 ?  L# y/ x% j# T既然找不出兇手，可見電影一開始就沒將重心放在破案上頭。
相反的，電影似乎不斷在強調警方或者受牽連的民眾在整個連續姦殺案中付出的代價。
  a4 i0 B4 i% z' O9 x電影從頭到尾都流露著類似片型絶少出現的，無可奈何的哀愁，
沒有所謂神探、沒有輸家贏家，
整個過程只是一點一點呈現出每個角色面對事件的不同面向，
5 G& F: C8 z. C+ |, q% L  i- x交織出1986年當時南韓的整體氛圍。

! I2 t& N, A' B  l5 s! ]' h我喜歡電影在呈現時代背景與人物性格上的細膩，
卻又討厭最後不給個答案，讓滿心的惆悵沒有出口宣洩，
/ |  y1 C# Z1 v3 a  [2 Z: R但也正因為塞了滿滿遺憾才更覺得餘韻無窮吧。

( u' `+ T, G3 F* h7 ?& P& [看完「總統的理髮師」和這部「殺人回憶」，
我真要說宋康昊是我最喜歡的韓國男演員了。
特別在這部「殺人回憶」裡，每一個動作每一個表情，
都精確詮釋出那個角色的歷盡滄桑與深情世故，
# ^7 m$ C. \0 ^- X  B有幾幕甚至讓我想起香港電影裡經常扮演類似角色的吳孟達。
特別是送親如手足的同事進醫院截肢那場戲，
還有隧道裡，攔阻另一位主角開槍殺人那段，
- }% ]5 Z* N' Y- b: [! s  U9 w兩場戲都令人難忘，低迴不已。

南韓電影真是起飛了。
# C: k( c& B( F( h+ g3 @即使台灣永遠把焦點放在一些無聊的平庸之作，
' s. Q. p: Q' b但珠玉不會被埋沒，人家就是拍得出「殺人回憶」這樣的電影，
這真是再怎麼討厭韓國也不得不承認的事實...

台長 ： magic-G
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http://mypaper.pchome.com.tw/new ... 272/20051030030030/

阿韩

【本週DVD精選影評】 殺人回憶

! O( R( D$ T- P4 M1 j7 v7 Z0 I& m$ @文 /林君陽
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  f. H* x4 D" W4 M(編按：本文透露關鍵劇情，未看片者請斟酌閱覽)


: S, N+ |6 @; m! S電影裡的謀殺案，是不是一定要有個結局？沒有結局的偵探電影，看起來會是什麼樣子？你覺得可不可能在福爾摩斯或白羅探長的本格派神探故事裡，聽到結局竟然是「抓不到兇手」？在藝術取向的影片裡，為了顛覆與實驗，或許；而在商業邏輯的類型片中，為了觀眾，大概不行吧！在談《殺人回憶》這部沒有結案的偵探片之前，想要先聊聊，何謂「商業片」？

' K0 m3 g# r1 f% @8 I% m你是不是常聽到現在台灣的電影界老把「商業」掛在嘴邊？對他們來說，商業是投資電影的考量因素，或者說是投資者所本持的態度。然而對台灣一般的觀眾來說，「商業」或者等同於「好萊塢」，又也許可以進一步詮釋為「沒有壓力，無須動腦苦思的娛樂性消費行為」。在這個前提下，觀眾進電影院所期待的，是在螢幕上看到一個完整而合乎期待的”類型”故事，在走出戲院時，或哭或笑，總之宣洩了一些生活裡的不愉快，排解了一些現實中的寂寞。我想，這是對於生活在台灣的許多人來說，看電影的意義與目的。

如此說來，經常讓觀眾摸不著頭緒的藝術性電影，與被視為純娛樂的商業性電影，是截然不同的極端囉？應該不是的。電影之所以特別，在於他既是藝術性的創作活動，又必須有工業基礎作根基的商業行為。在觀眾教育水準和觀影經驗普遍提高的今天，娛樂電影的可能性是愈來愈寬廣的。甚至，太過白痴、看低觀眾智商的電影，還會被哧之以鼻。

9 p7 ~# p, c, `) j: R+ j8 k在我看來，《殺人回憶》就是這麼一部在商業類型架構下，所作的一部你需要在看完後仔細想想回味的電影。從頭開始懷抱著期待，與劇中人鬥智、猜測誰會是兇手，該滿足一個進電影院看偵探電影的觀眾，總要在結尾給個說法，讓類型要素得以圓滿。偏偏，《殺人回憶》這部電影讓你的期待落空了，他有個說法，但是沒有壞人被繩之以法、好人過著幸福快樂的日子或者是社會正義與人的道德良知得到伸張這類的結局。看完後的錯愕，卻正是這部電影最為精彩的地方！套句劇中宋康昊的話：「沒有線索，就是線索。」看似荒謬的言論，卻正點出了看待這樣一部電影時，觀眾該有的反向思考能力。
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但是編導也還沒有讓觀眾太過難受，最後一場戲裡，小女孩與退休刑警的對白，揭露了答案：『妳看到了，兇手長像如何？』『…普普通通，沒有什麼特別的。』『沒有什麼特別？』然後接到最後一鏡，特寫宋康昊的一個轉頭，他望向鏡頭，望向正在看電影的我們…。夠清楚了吧！
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除了上面這個顯而易見的影片特點，另外一個《殺人回憶》編得相當漂亮的，是兩位刑警個性的轉變。我們知道敘事型的電影不外乎就是看一個角色在故事的起承轉合中，歷經磨難進而在劇末有所改變或突破。在經歷一個毫無頭緒的凶殺案過程中，看到原本兇惡的超行動派刑警，逐漸轉變到講證據的理性思考；而原本相當理性的刑警，卻在最後自願喪失理智。這兩個人的轉變既合乎邏輯又相當戲劇化，是很漂亮的編劇手法。

韓國電影在政府政策的大力推動與電影界人士的超積極行動下，建立了漸趨完整的電影工業體制，從長期以來堅持實行螢幕配額製保護本國電影產業、KOFIC的成立推動相關輔導政策、釜山影展的PPP與市場展將韓國推上亞洲影壇重要的商業陣地，更別提人才輩出，年輕學子搶破頭要進電影學校的景況。相對於當今台灣影業的悲涼與政府策略的無能為力，實在令我輩不甚唏噓，但卻也是一個很好的刺激與學習的對象。
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