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来源：后窗看电影
4 P. j3 B5 Y1 M. U/ U作者： yuhailinlin & e5 q% e, O) c
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作为2005年度中韩两国最卖座的电影，《无极》（简称《无》）和《欢迎来到东莫村》（简称《东》）在票房上都获得了极大的成功。《无极》的票房，截止到1月8号，已达1.8亿人民币。《欢迎来到东莫村》的观影人次更是达到800万人次，为韩国有史以来最卖座电影的第四名。而且，在大片迭出的2005年，两片各自击败了诸多竞争对手，分别代表中韩两国参加奥斯卡的角逐。 ( A, p: \" @) V: `2 e
2 ~' q9 [* {) s j# e/ P# }! k但迥异于票房上的所向披靡，两片的口碑却有天壤之别。相比于《东》的叫座又叫好，《无》可谓招致骂名一片，在中国陷入了巨大的争议漩涡。为什么一部并非涉及敏感题材的作品，会引发如此大的争议？有学者已经从观众的期待落差、文化心态等角度进行了分析，但学生不敢完全苟同。或许在众声喧哗中，是有那样的声音的，但作为学习电影专业的学生，给它的评价亦是不高的，又是为什么呢？下面，从叙事层面，学生试析两片的得失。
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（一）《欢迎来到东莫村》：成功叙事的典范之作 4 O+ K/ I1 ?' u2 O2 Y! G4 r: R. v" S
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( ?+ H% X. O$ y8 ]9 U《东》讲述了一个发生在朝鲜战争期间的故事。在江原道附近一个叫“东莫”的偏僻的小山村。那里的人与外界隔绝，过着自给自足的世外桃源的生活，他们竟然不知道外面发生的战争。 4 P b8 W, F. e, s ^
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韩国国军表铉哲与卫生员文尚相结伴同行，来到了东莫村。与此同时，朝鲜人民军的尉李秀华和老兵张荣熙以及少年兵徐泽基也来到了东莫村。而在此之前，因为飞机坠毁，美国飞行员史密斯大尉也来到了东莫村。 * U; g. c- T' i Y
: c: r5 b# C8 K! U% ~4 Q8 M6 Y% ]当朝韩两军的士兵见面的时候，剑拔弩张。即使后来两方的对峙渐渐平和了下来，也还是有很大的敌意。
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一次，一只野猪侵犯村人。朝韩士兵和美国人史密斯合力制服了野猪。晚上，大家一起吃着野猪肉，敌意慢慢消失了。 , |8 L# K1 k- C' ^
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逐渐，士兵们都习惯了这里日出而做，日落而息的生活。可战争还在外面进行，并且马上要降临倒这个小村落里。因为史密斯飞机的坠毁，致使美军怀疑这里有朝鲜军队的基地。要派飞机来轰炸。
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/ K1 a1 I$ W/ I3 @, c眼看着这些根本就没有战争观念，淳朴善良的村民们就要遭受战争的屠戮。已经离开战场多时的士兵们决定重亲回到战争里面，肩负起保卫村子的任务。他们最终的命运不言自明，除了史密斯，都死在了飞机猛烈的轰炸之下。
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根据格雷玛斯的角色模式，此电影文本的故事角色可以划分为： : v4 d3 f' S( q) Z# G( k
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主角1（S1）=表铉哲
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主角2（S2）=李秀华 1 V X/ z, p8 R5 c5 u! ?1 y- ~4 @2 {
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主角3（S3）=文尚相
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主角4（S4）=张荣熙 . u/ O! L& U( [$ C( S
# J' ]1 z- S- Z0 f& f% F% z; F3 \% k主角5（S5）=徐泽基
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. V: [' k$ v. C( x. k主角6（S6）=史密斯
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2 B* o/ N/ R$ l2 V/ {9 D1 G对象（O）=使其免遭轰炸的东莫村
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支使者1（D1）=责任心 # q% ^: S0 c" g! ^3 x" R
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支使者2（D2）=逃兵的身份，因杀了受伤的同胞而无颜回去的心理
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支使者3（D3）=村里的生活 ! E. t5 ]" ^& }7 E
/ n# U4 E' W( S8 ]承受者（R）=主角六人
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, k* k: X" N( }5 G5 E- M助手1（H1）=野猪
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/ e" j: B3 r9 y8 j助手2（H2）=飞机残骸中的武器 " I7 l' @' a5 r, t9 {
2 C' f* P) L) R- e助手3（H3）=村民 ( l! ~8 A$ z/ ^3 ?/ ^
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对头1（T1）=战争
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对头2（T2）=野猪
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对头3（T3）=联军
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由此，可以确定《东》的叙事程序（NP）。以六人三方来到东莫村的转变为线索，《东》有以下八个叙事程序。 % |" v9 p0 c- x' t
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叙事程序1（NP1） 4 X9 f$ l8 t: g
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该程序从战争开始，战争泯灭人性，人民军杀戮跟不上队伍的同胞，仍躲不过联军的打击，不得不攀越悬崖，足涉深林。另一面，韩国的逃兵和掉队的卫生员也遭遇了，两人在山中遇到了采药的村民。而在此之前，美军上尉就因为飞机失事，从天而将，来到了东莫村。在此程序中，给观众的感觉是战争无处不在，人无所遁匿。 5 e2 t+ g! Z1 n. w" A( E
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在该叙事程序中，交代的叙事要素有：主角和承受者，对头即战争。虽然没有涉及主角的愿望，但从战争（包括飞机失事）中获得生存，是其愿望的矛盾项。战争是残酷的，并不以个人意愿为转移。整个叙事程序的功能可以概括为：NP1：F（SnO）。（F=叙事功能，n=相斥。）
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叙事程序2（NP2） ( L, i+ e+ O5 |8 R8 u3 s
$ X. O9 i4 k* y. A/ y& n三方六人陆续来到东莫村，发现彼此的存在，并引发了针锋相对的对峙行为。期间，他们对村民恶语相向，但村民根本不理解他们在干什么。他们对峙了一夜，因为过于疲惫，炸响了手雷，毁掉了村民一年的粮食。 , l) x& m+ R! m, _/ _( r
1 l8 v7 k' i. s; Z该程序的叙事功能为：NP2：F（SnO）。
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" F+ Q& a' s3 l, R: w4 x8 j5 h这个程序以进入东莫村开始，在这个远离战争硝烟的地方，六人原有的战争思维在这里显得很是荒谬。但双方的对峙仍然没有停止，他们的愿望刚现转机，又回到失落的边缘。 0 A! T! y% ^+ I/ L6 n6 z
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叙事程序3（NP3） ; ?4 X' U2 J3 J- a2 j
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双方明火执仗的对峙终结，进入冷战阶段，开始了充满敌意的村民生活。他们上山樵采，却不能放松一刻，惟恐对方心存恶意。在此程序中，虽然愿望距离满足已经是一条渐近线，但仍然没有达到。 8 |! ?. _5 F* `! p$ {6 t4 b4 M* r
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该程序的叙事功能为：NP3：F（SnO）。 . d% w# A3 X% r9 f* K# q8 C
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叙事程序4（NP4）
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N( u( S U& E在此程序中，一只野猪扮演了助手的功能。通过合力抗拒野猪，双方获得了了彼此的信任和同命感。敌意渐渐消失，几个主角之间甚至变成了兄弟关系。双方之间的敌对、战争对人的控制，慢慢地消亡殆尽。六个主角身穿村民的衣服，愿望得到满足。 2 [5 r c$ W: E8 X3 L' D+ } o! f
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该程序的叙事功能为：NP4：F（SuO）。（u=相容） 8 M) G7 ^. {7 S' [, f
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叙事程序5（NP5） % b* Y& ~1 M# n' G, ]* p; A2 S
9 k6 d$ D1 d6 T, v( w六人隔阂消失，完全融入了东莫村的生活当中。他们也有了自己的合身的衣服，无论彼此之间，还是与村民之间，都相处融洽，其乐融融。
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' [! B I/ t- \; A) z S H该程序的叙事功能为：NP5：F（SuO）。 6 L& x5 ]. d& F, d+ G
+ F5 d2 c! l7 t; n9 B$ X叙事程序6（NP6）
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5 w) F( b- }- M联军认为东莫谷隐藏有朝鲜的军事基地，所以决定轰炸东莫谷。在轰炸前的一个小时，一队伞兵被空降下来拯救史密斯上尉。而存活的五个伞兵的到来，打破了村中平静的生活，造成了死伤，带来了一个小时后大规模轰炸的消息。 4 X1 W, j0 H5 C( f' i2 {
: G) q6 v" z3 S该程序的叙事功能为：NP6：F（SnO）。 5 \2 h) W& W! t- _
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叙事程序7（NP7） 8 u b0 r, F( I% E2 A
3 z4 v( @) B# s+ F$ C6 l: Z9 S! `因为即将到来的轰炸，六人必须做出选择。首先因为责任心，是自己的到来带来了灾难；其次，因为一些个人原因，如杀戮同胞、逃兵的身份，六个人决定牺牲自己拯救无辜的村民。他们取出了飞机残骸中的武器，远离村庄，诱骗了联军的轰炸，除了回去证明东莫村没有军事基地的史密斯，其余五人，尽皆死于炮火之中。 L! B. }' s& S. _) ~6 A) m5 C
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该程序的叙事功能为：NP7：F（SnO）。
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$ x7 @0 k6 z0 q9 E叙事程序8（NP8）
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在此程序中，包括正常程序中的村民免受战争之殃，史密斯的离去，五人沉浸在睡梦当中，傻姑跑了进来，在徐泽基头发上插了一朵花。最后一项，可以看做是对往事的倒叙，也可以看做一个超现实的表达。但无论是哪一种，故事的主角都获得了心灵的平和，平衡状态得到了恢复。 * ?6 \6 U$ [2 U9 b
' `0 W$ P3 Z+ M/ F, m; Z该程序的叙事功能为：NP8：F（SuO）。
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0 e/ `( ]' g& V. L! V; B故事以主角获得对象而告结束。
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就整体而言，这是一个完成型的叙事模式。故事的一开始，主角的世界是不平衡（SnO）的，经过在东莫村的生活，特别是一只野猪（H1）的帮助，终于达到了平衡（SuO），但平衡被联军（T3）的轰炸计划打破了，又到了不平衡状态（SnO）。出与责任感（D1）、个人原因（D2）以及对村中生活的喜爱（D3），主角（S1，S2…S6）在飞机中武器（H2）和村民（主要体现为送衣服）（H3）的帮助下，引开了联军的轰炸，保护了村庄，重新达到一个新的平衡（SuO）。同时，他们也成为行动的承受者（R1，R2…R5），血染山头，丧失了自己的性命。
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" X/ ?; L7 @( P, a* c) {! [0 C# n整个故事的叙事模式如下：不平衡的状态+追求平衡+H1/R：S+平衡+T3/R：S+不平衡+（D1+D2+D3）/R：S+（H2+H3）/R：S+平衡。 + j" ]0 u* s0 f7 y( [4 J
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在这个模式中，作为对头的联军，其实只是“战争”的矛盾项，所有的不平衡归根结底还是由战争带来的。故事试图建构一种平衡，用平衡的力量打动人心，然后再打破平衡，从而达到否定战争的目的。故事的指向是带来关于战争与和平的终极思考：为什么要发动战争呢？ ( b. j4 G9 ?+ K# ]- {! Q
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故事的核心事件和卫星事件也都毫无例外地围绕着着一主题展开的。在核心事件中，主角的战争生活与和平生活形成了鲜明的对比。卫星事件又反复加以强化。如不谙世事的傻姑惨死在被战争异化的士兵枪口之下，被枪指着手雷胁着的村民一个个离去忙自己的正事，士兵的手雷在东莫村炸响后幻作漫天的爆米花，史密斯穿着明显不合身的传统服装，来自不同阵营、不同肤色的人在一起打橄榄球、滑“草橇”，胆小的联军卫生员是一个不错的歌手，少年士兵递给傻姑手绢…… ( Z \7 s. O/ h
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故事里的人物，分明都是一些与战争无关的人，与东莫村村民一样与战争无关，但他们却被卷入了战争当中了，要流血，要杀人，要杀同胞，要杀平民，要泯灭人性，被战争异化——这是为什么呢？而且，在叙事过程中，主角之间也经历了从对峙到合流的过程，从不平衡（战争中对立的双方）到平衡（都是一样的人，说一样的语言、做一样的事情），一样的与战争无关的人，为什么要拿起武器、互相残杀呢？这是影片带给我们的思考。然后，故事通过主角被对头的消灭，警醒人心，传达了要和平不要战争的观念。这种观点可以用西面的图形表示：
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战争
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$ C8 ~& Q2 ?( N( y! s7 k联军
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% U) h% K9 v! I1 r! y和平
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2 x$ O3 h; a8 U4 }) m }东莫谷
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六个士兵在战火中来到了一个世外桃源——东莫谷，谷外是战争，谷内是和平，而联军和村民分别成了二者的符号。他们的选择是向右，而不是向左；向下，而不是向上。然而，战争不会放过他们，仍找上门来。他们去无可去，留无可留，只有牺牲自己，保全这个世外桃源。但他们把战争引到何方了呢？在图示中，我们发现并没有他们的存身之所，所有关于世外桃源的，都只是一个幻想，而打破幻想的，正是战争。所以，《东》讲述的是一个反战的乌托邦故事。
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在语义的层次上，整个故事是二元对立的。如果用格雷玛斯的语义方阵来代表，则如下图所示： % y8 O+ U0 V+ d1 {, d: |
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联军. S8 u# J- t8 ?1 N6 y$ S% Z1 q: K
% }/ K8 l+ _* B3 R& u: ]4 t& X$ n4 v东莫村
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和平4 f7 s# F( K0 e: ~" W
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战争
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" }- W* `) m' t, c战争与和平一一对对立项，联军与东莫村分别是二者的矛盾项，给二者补充，并分别与对立方的意胚形成矛盾。矛盾造成了不平衡的可能。然后，在不平衡——平衡——不平衡——平衡的叙述中，引导观众选择对立的一方，而摒弃另一方。 ' K4 q+ B8 z9 r* h, V
1 e1 |( l1 p% @5 `从受众的反应来看，故事基本达到了这一目的，使观众在笑声中开始思考，在思考中接受了故事传达的价值取向。应该可以这样承认：
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《东》的叙事是成功的。 ) D6 R5 \4 Q$ A
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x% R% N+ ]9 b* x8 q7 w（二）《无极》：失败叙事的糟糕代表
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: a* {8 {' n0 B! z' b" E6 F《无》的叙事分析略
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从上述分析当中，我们可以看出《无》叙事的混乱，这也是它为什么被解读成一个女人与三个男人的故事、一个馒头的故事或者同性恋故事的原因。 4 Z) Q* A! \6 \( i
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《无》的叙事不知所云，是失败叙事的糟糕代表。 / Z& S/ {7 d7 |! P
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# `! t! c' Z" v7 g3 Y0 G \经过上述分析，我们可以看到在叙事层面，两部影片的表现的迥异。这也是《无》为什么没有像《东》一样，口碑与票房成正比的重要原因。学生认为，所谓的大片，并不只代表着金钱、数字、特技、明星，也代表着一个剧本的质量。或许，通过“配置”而成的商业大片，并不能像作者电影那样有很深的深度，但，作为一个尊重观众智商的导演，不应该把直接从垃圾筒里拿出的东西挂到屏幕上。而那些“中国式大片”的论调，更是中国式的自欺欺人——分明是摔了一跤，偏要说“捡了一块元宝”！ ; u* e' `' Y2 L7 u) P- G
Y& K3 _3 B j; X陈凯歌在浪费自己的公信力，作为中国最好的导演之一，他也在浪费着中国电影的公信力。如果继续拍这样的电影，不出三年，中国电影亡矣！而学生比较《东》和《无》的目的，是希望陈大师们能把特技里面包裹着的垃圾倒掉，换上一些正常哪怕不很优秀的故事。因为，中国没几个导演有机会拍大片的，而有机会拍的，不能总是只拍得出“中国式大片”吧？ |
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发表于 2006-1-15 14:09
发表于 2006-1-15 15:21
